Bonnie Garmus《化學課》

　　在台灣出版後，陸陸續續聽到好評而開始留意起《化學課》，等到圖書館上架就開始預約排隊等候，十月時終於輪到我可以借閱了。前半段讓我讀到彷彿精神分裂般的痛苦，沉浸於故事裡時要一直忍受伊莉莎白一直遇到爛人破事，在哈斯汀研究院幾乎人見人嫌又想從她身上揩油；跳脫於故事之外，又要拼命克制「哈斯汀研究院真的除了伊莉莎白和凱文以外，沒有其他真材實料的科學家了嗎？」、「還有這群同事也太閒了吧？為什麼你們可以一天到晚關注同事的私生活？」的疑惑與吐槽。後半段伊莉莎白的生活逐漸步入正軌，也陸續遇到一些貴人相幫，後來的劇情走向對我而言是倒吃甘蔗、愈讀愈順。

　　Bonnie Garmus編寫角色和劇情給我的印象是「黑白分明」，這一點完全為了服務女主角伊莉莎白．佐特而成立，前半段伊莉莎白被迫中斷博士學業、進入哈斯汀研究院任職後處處受到排擠和利用；後半段諸位貴人走上舞台，加上伊莉莎白持續不懈的在化學領域上從事研究，在意想不到之處獲得貴人賞識，得到她從未想過的烹飪節目主持人一職來養家糊口，讓她的生活逐步走上正軌，最後在天時地利人和的協助下，重返她夢寐以求的化學研究。前半段給我伊莉莎白要多慘就有多慘，後半段則給我否極泰來且各方勢力都來幫助她圓夢，給我一種劇情編排壁壘分明的觀感。

親子天下編輯群《今晚不背公式，只說故事─8位影響世界的臺灣研究學者》

　　本來純粹想找考古學家臧振華先生的資訊，結果意外搜尋到《今晚不背公式，只說故事─8位影響世界的臺灣研究學者》，看一下文案介紹好像挺有趣的，就從圖書館借回家讀。編輯者採取圖文搭配的編排方式，介紹在不同學術領域投入畢生精力進行研究且成就斐然的八位臺灣學者生命經歷。每位學者均描述簡潔而完整，在談到學者的專業經歷時，亦體貼的製作專業術語介紹欄位，幫助讀者對該項專業知識能夠有些基礎瞭解。無論年紀幾何，若要認識臺灣學者的學術成就與在哪些方面造成影響，本書是適合入門的讀物。

　　雖然一開始只是想知道考古學者的資料才打開這本書，不過意外瞭解到在醫學、理工領域鑽研出驚豔成果的優秀學者也覺得收穫相當豐富，醫學和理工都是我平常不太會接觸的領域，讀著這些學者的經歷和夾敘的醫學和理科小知識，內心充滿驚奇與充實感的心情。

笹本恆子《97歲的好奇心女孩》

　　《97歲的好奇心女孩（好奇心ガール、いま97歳）》近十年前有讀過一次，最近忽然很想重看，大概是想從笹本恆子這位人生大前輩身上汲取一點積極、活力和勇氣吧。整本書的文字量其實不多，基本上就是笹本恆子女士敘述自己的養生作息、信念、體悟，還有簡單介紹從年輕到年邁的人生經歷。看得出來她省略了很多較為負面的部份，描述從年少至今相遇的人事物均選擇用文字留下美好的面向，感覺身心狀態較為嚴重的時期會稍稍透露出一點負面情緒，但那些文字橋段也僅是全部專注於描述自己的情緒，並未將當時的怨懟絕望和其他人牽繫在一起。

　　不知道笹本恆子女士是基於什麼樣的考量在篩選人生經歷後，於本作裡留下這些記載？是出於不願責怪親人或朋友的體貼嗎？或者是希望自己在讀者留下的形象是開朗、樂觀、對生命充滿熱情的女性？讀這本書的時候，這些疑問像浮出水面的泡沫一樣，層出不窮的在腦海裡湧現。無論如何，笹本恆子女士的文字確實讓讀過這本書的我對她留下明朗、溫暖又值得信賴的長輩印象。另一名日本作家曾野綾子曾在其著作《晚年的美學》談到：「不管內心感受如何，明朗快活地活，是每個人都做得到的藝術。表現出一副悶居在地獄似的暗沈表情，盡說些抱怨的話，對這種不懂感恩的老人親切，若非心靈修行到某種程度，是絕對做不到的。如果想要他人溫和對待自己，自己就必須先顯現出開朗的言行。」從我的角度來看，《97歲的好奇心女孩》透露出來的笹本恆子女士就是這樣的形象，並非沒有體驗過地獄般的遭遇或心境，只是選擇用開朗溫和的態度面對變幻多端的世界與僅此一次的人生。

Jakob Wegelius《偵探莎莉．瓊斯的傳奇歷險記》

　　在網路書店閒逛的時候，偶然看到《偵探莎莉．瓊斯的傳奇歷險記》，書名令我以為這是一部女性的航海冒險故事，而且隨著主角莎莉．瓊斯在海上遊歷，故事定然會呈現出各種國家文化的獨特風情吧。單看文案和封面，感覺就是我的菜，沒考慮太久我就下單了。未料在正式開讀前意外於城邦讀書花園被劇透了主角的真實身份，跟我預想的方向有點差距。不過除此之外，與我期望的故事樣貌大致相符，仍是讀得相當滿足。

　　實際閱讀後，發現即使沒有譯者撰文推薦的劇透，故事開局沒多久，以莎莉．瓊斯第一人稱敘述的歷險記就已迅速自我介紹：「我不是人類，我是大猩猩。」（頁三十）猩猩這個身份應該可以天然規避掉女性在外闖蕩可能遭逢的多數風險，例如被陌生人誆騙被性侵或被拐賣到什麼偏僻山村關閉當性奴隸之類的傷害。但猩猩有其他生命風險，像是被當作對人有危害的野獸被通報，然後可能會被關進動物園失去自由或追捕期間直接被人類殺害身亡，亦有可能被當作奇珍異獸，綁架再高價販售給有權有勢的王公貴族。莎莉．瓊斯要如何安然度過這些波瀾，又能實踐替夥伴亨利．科斯凱拉洗刷冤罪的目標，正是這本書的看頭所在。書名掛上「偵探」，但偵探或推理的成份並不多，作者最用心著墨的重點仍是莎莉．瓊斯往返葡萄牙、印度兩地冒險的過程。

松村榮子《茶道少主京都出走》

　　很久以前讀過《茶道少主京都出走》（雨にもまけず粗茶一服），最近忽然很想重看一次。故事始於出身茶道世家坂東巴流的長子友衛遊馬，內心非常牴觸家人為他安排的茶道掌門繼承人之路，嚮往自由的生活，加上欺瞞家人未參加考試、將家中貴重茶杓轉賣等等事情曝光，為躲避家人的究責，不得不跟朋友一起前往京都。遊馬在京都遇見形形色色的人，因緣際會之下結識許多熱愛茶道的朋友，他們就像良師益友一般，細水長流地刺激並鍛造著遊馬的人生觀，也迫使遊馬直視以往感到難堪不喜的茶道。

　　遊馬初看是個頑劣窩囊的少年，開局印象不怎麼討喜，但繼續讀下去會漸漸改觀，也可看到他的品性良善的一面，某些經歷也會讓他回想起東京的家人，激起內心愧疚。我覺得遊馬是很幸運的孩子，除了家庭出身讓他有很良好的教養，抵達京都後也受到很多好心人的幫助，讓離家出走且手頭拮据的他能有一個暫棲之所，在與各種人物交流下有著正向刺激，他們的存在給予遊馬足夠安定的空間，令他有餘裕反思人生，以及將來想走的方向。

真田つづる《我跌的坑中「神」確實存在》

　　看見網友分享《我跌的坑中「神」確實存在》（私のジャンルに「神」がいます，原書名「同人女の感情」）的讀後感，覺得內容似乎很有趣，就好奇買下電子書來讀，結果一發不可收拾，接著又買紙本書收藏。無論是創作者還是讀者，我相信有參與過二次創作圈的人對於作者刻畫的二創圈生態定然多少有些共鳴吧？身為作者，期盼自身創作被讀者認可；作為讀者，希望自己的坑有很多糧食。然後無論是哪一身份，都希望自己的坑有更多同好，太太不要換坑啊。多坑並存不行嗎？

　　真田つづる精準地將二創圈裡的愛憎情慾與悲歡離合呈現出來，將那種微妙的嫉妒、羨慕、憎恨、委屈通過不同立場的角色描繪得栩栩如生。當這些情緒湧現時，當事人也鮮少好好整理並向別人陳述自身的曲折心境，畢竟在網路社群上發生的糾紛留下的內心傷痕可大可小，在現實生活裡對圈子不甚瞭解的三次元親友恐怕也不知從何提起，圈外親友未必能同理你掙扎的點，受傷之餘向人傾吐反而要耗費額外的溝通成本；但在社群交流的齟齬又像玻璃碎片一樣細碎地留在心底，持續刮痛自己，到頭來當事人終究必須直視自己的心結，學著消化負面情緒與轉變心態。

Hector Malot／原著、王孟梅／改寫《孤女努力記》

　　第一次讀《孤女努力記》是在國一的時候，從學校圖書館借回來，在國文課偷偷看小說看得渾然忘我，遭到同學檢舉，小說就被老師沒收，不過下課後老師有把書本還給我XD我已經忘記對這個故事好奇的理由，也許只是在圖書館逛到，對書名好奇就借回去看了吧？

　　我很喜歡佩玲抵達麻羅庫的生活稍稍安定後，絞盡腦汁改善生活品質的橋段。在湖邊空屋悄悄住下、用周邊環境的自然資源釣魚、鳥巢裡的蛋來增添餐食的份量，又手工將廢棄罐頭改製成鍋碗瓢盆來使用，這樣一點一滴打理出像樣的生活，讓當時的我感到非常勵志。如今再讀，則通過這個橋段，深刻地體會到佩玲的心性之強韌，以及在過程中感受到能夠憑藉一己之力重整生活秩序的喜悅與自信。

碧野圭《書店女子》

　　最近很想重讀《書店女子》，便從圖書館借回來看了。記得數年前我初次讀這本書的印象是「連續劇般的灑狗血宅鬥開局，沒想到最後竟變成熱血青春風格的職場奮鬥史」，故事以西岡理子、北村亞紀兩位截然不同的女性帶出書店店員的職場生態，兩人由於年齡、際遇、經驗的差異逐步累積出對立的氣氛，而職場同仁出於豔羨、嫉妒或歧視的心態，有意無意的流言蜚語、小圈圈的氣氛，加深了她們之間的矛盾和互相敵視。

　　可能乍看上述簡介，會以為是那種病態、窒息的致鬱系故事，不不不，作者碧野圭善於捕捉人性因嫉妒、怨忿、偏見而變得不堪的陰暗面，但很快會有人跳出來打抱不平或透過當事人反省自身存在的惡意來沖淡那股沉鬱的氣氛，遏止了職場環境的惡化，讓各方之間的紛爭可以回歸到單純因「位置不同而考量不同才產生的意見相左」，一起從這個認知基礎為起點，學習磨合、協調，找出雙方都能接受的方案。

　　《書店女子》的善念與惡意互相交織，哪一方的力量都未曾消失，持續互相對抗，以為快被惡意壓垮、沮喪失望得再也站不起來時，總有人的善念會拉住自己，像劃破黑暗的一絲光亮般提醒她們還是有人願意同理你的處境、支持你想做的事情。碧野圭的劇情安排描摹出人情百態，讀者從理解理子、亞紀各自的難處，到後期忍不住想為書店全員的「保住書店大作戰」加油打氣，書店同仁良性競爭又團結互助的風氣改善了初期同事間各踩一腳互使絆子的不良職場環境，故事因而始終巧妙維持著輕快活潑的質感。

半田畔《離別郵務課的送信人》

　　《離別郵務課的送信人》是一本典型的日系療癒小說，主角在異鄉或都會打拼得傷痕累累，返鄉受到親人或舊友伸出援手，在溫柔夥伴們的包容下從零開始重振生活，繼而在踏實度日裡一點一滴地建立起對人生的信念，逐步確立自己的下一步要怎麼做。在東京生活九年的佐佐羅鈴突遭男友簡訊分手，屋漏偏逢連夜雨地被公司開除。沮喪之下，小鈴回到故鄉和母親同住，並在母親建議下進入當地郵局工作，任職於「離別郵務課」、專職親送「道別信」這一特殊業務的小鈴，也透過跟各種客人來往的過程裡改變了憤世嫉俗的性格，最終能鼓起勇氣直面母女關係，並開口表達自己的想法、融解橫亙在母女之間的疙瘩。

　　佐佐羅鈴開頭工作不認真、動不動遲到、總是怨天怨地的形象顯得毫不討喜，而且我不明白為什麼她會覺得為男友犧牲自我奉獻就可以彌補自身的匱乏？這麼做就能改變自己不順遂的前途和極其空虛的人生嗎？亦或是為了得到「我的人生並非全然失敗」的慶幸嗎？但後續看到小鈴如此眷戀如此珍惜跟男友相處的時光，又感到這種軟弱情有可原。人或許的確是孤獨游離於人世間的吧？即使如此也想抓住某些微小的幸福、與人相伴的暖意，內心存在著自己能藉由同伴的力量支持突破難關的盼望絕對不是錯誤的事情。看到小鈴敘述自己怎麼看待跟男友共度的時光，我開始反省自己前面的批評似乎太苛刻了。

友麻碧《妖怪旅館營業中》十 讓我們攜手回天神屋

　　隱世旅館系列終於告一段落，第十集充滿趕完結氣氛，許多情節都為了加速推進結局而服務，迷宮牢獄機關可透過竹千代的同心雙圓眼瞳輕鬆打開、在路上拾起的史郎學生手冊可保護葵不受地底鬼魂傷害⋯⋯等等。其中因此崩壞最嚴重的角色當屬雷獸，在八葉夜行會上眼見情勢扭轉回支持天神屋一方後，雷獸失去一切操之在我的自信從容，變得急躁不堪，淪為遭人恥笑鄙視的小丑，毫無反派原有的格調。

　　對於雷獸，我只能以「愉快犯」來理解他的所作所為，但他前幾集明明是一副在暗地裡拉好所有線、面帶嘲諷地等待獵物掉落陷阱的幕後黑手形象，第十集竟然僅僅因為發展不如預期，就崩壞成手足無措的小丑，我感到很失望。我認為能夠事前設想出所有可能性並預作提防，即使陰謀一件件被拆穿也不為所動，仍然維持笑面虎本色，不讓對敵看出真心才稱得上是合格的反派BOSS，友麻碧為了服務劇情而調降反派等級的處理，我無法接受。

　　另一個難以接受的是妖王對剎及屠殺剎鬼一族的處理方式。我本來期望妖王會以妖王家立場公開數百年來屠殺剎鬼族換取淨化隱世的真相，讓隱世居民知道剎鬼族冤屈和眾妖怪們能在隱世安居樂業是拜此所賜，祭祀冤魂並誠心向剎鬼族道歉、誠心地為自己和祖先們的過錯謝罪。結果竟然只有妖王私底下以個人身份向大老闆道歉就了事。太隨便了吧？！

紫紋《白鳳凰》

　　鳳曦村常年籠罩在雪怪襲擊的恐懼下，雪怪前身是原鳳曦村村民，雪怪宛如瘟疫般，沒人知道雪怪從何而生，又該從何消滅起，只能在村子周圍築起溝渠，將鳳凰神女的神力灌注進去，以防止雪怪闖進村子襲擊村民，人們終日惶惶不安地度日，祈禱自己與親友不會是下一個變成雪怪的受害者。

　　出於支持國人作家的心態，我購入《白鳳凰》一讀，我認為它最精彩處是仔細描述出極度自卑而習慣退縮的人重拾勇氣面對自己及世界的心理掙扎過程，三年前的孟湘為了保護主體，人格一分為二，雖是當下迫不得已的措施，人格分離長期下來卻化為侵蝕孟湘內心的毒素，委屈求全沒有換得周遭人的諒解與善待，只讓孟湘自我價值感被貶得愈來愈低，漸漸真心認為自己是一事無成的廢物。

　　翻閱《白鳳凰》時，前半段經常感到近乎窒息般的難受，跟隨著孟湘的情緒起伏，眼看著她面對來自四面八方的惡意、質疑，只能一再壓抑自己的負面感受，不敢放膽直接向他人表達出心裡的憤怒、委屈與不甘心，我心裡也跟著抑鬱到極點。孟湘心裡明白隱忍絕非解困的根本之道，頂多是一時的止痛劑，然而處於那個狀態的她想不到其他解方，也不知該去哪裡求援，只能不停地在心裡撞牆，心靈被壓得愈來愈衰弱，傷痕累累地繞圈獨行在不見盡頭的路途。

友麻碧《妖怪旅館營業中》七 決戰前夕的必勝料理

　　對我而言，《妖怪旅館營業中》第七集是集苦澀與甜美的一回。之前，主角眾人關關難過關關過，無論發生什麼狀況，始終都有一股堅定的安心，因為葵身邊有那麼多值得信任的夥伴，他們是她的後盾，她是他們的秘密武器，他們互相支持，不管雷獸怎麼挑撥離間，都毀壞不了他們信任的根基。然而這一集，雷獸直接揭發大老闆的秘密，從而動搖以大老闆為首的天神屋及其職員長久以來的努力建立起來的威信、名聲、地位，迫使原本穩穩立在葵身後強而有力的天神屋後援可能旋即會陷入過街老鼠人人喊打的窘境。

　　因此，這一集彌漫著讓我有些驚慌不安的氣氛。在這種情況下，友麻碧除了描寫天神屋眾人努力振作起來、上下一心的守護天神屋以外，也仔細地描寫了主角們的感情變化。苦澀主要是指銀次與大老闆，其次是回憶起鈴女的白夜；甜美是指對大老闆的擔憂與關懷愈來愈明顯的葵，只是這糖吃起來頗為哀傷就是了。

十三湊《千鳥亭的美味食光2～夏日尾聲的贈禮～》

　　《千鳥亭的美味食光》第二集維繫著流水般的緩和步調，透過以花柚與慧太為中心向外擴散的人情網路，時光淡然地推移著季節，敘述發生在他們之間的人事時地物的變遷，以及主角群個人不得不的心態轉化：對外，必須加緊腳步思索預算理想未來所做的準備；對內，必須急迫地思考並守護對自己而言內心珍惜的事物。無論如何都得調整心態與生活節奏，努力讓自己蛻變得更堅強。看著花柚、慧太一路走來的內心感受，這大概就是第二集讓我有與近期私領域特別貼合的橋段吧。

　　《千鳥亭的美味食光》真的是一部讀起來能湧現溫煦陽光氣息的故事。大家閨秀的氣派、和善溫婉的社交能耐，看到花柚能妥善協調來自不同出身卻因緣際會相識的各路朋友，使之茁壯為一個愈發遼闊的人際網路，就很佩服她，忍不住想起《往事並不如煙》裡對羅儀鳳的形容：「優雅的舉止，純良的品質，處理日常事務的穩妥周全的才智，以及由此派生出來的大家風範，兼備於一身。」覺得花柚相當符合這段引文的敘述。當然另一部份的原因是本作登場的配角們皆為本性良善之人，即使性情南轅北轍，一起相處，有所自覺地謹守禮儀的界線，加上有不妥之處時朋友會提醒的情況下，也不至於鬧出太大的不愉快。（話說回來，第一集美津彥對永谷的形容，反而是懶骨頭的他比較符合吧。永谷好歹能正常地處理日常事務，至少在書裡沒像美津彥一樣處處等人伺候。）

佐野しなの《三瀨川先生的冥界心理諮商》

　　「恰到好處的單本完結輕文學。」——這是我讀完《三瀨川先生的冥界心理諮商》後的第一個念頭。佐野しなの巧妙地運用既有的宗教元素，捏塑出一個過程輕微驚悚，整體卻暖心的地獄故事。貴子和三瀨川旁觀他人（更準確的說法是鬼）面對個人煩惱時的心態、行動乃至整個生命的轉變過程，不知不覺也重新拾起勇氣，願意放棄停滯不前的內心，凝視內心的傷痛，最終能靠著自己的力量離開心底那一處囚牢，困住自己，卻也讓自己心安的囚牢，告訴自己無論伴隨抉擇而來的是什麼代價，都要有承受的決心，整理好內心未完成的糾葛，方能真正全新的開始。

　　貴子、三瀨川的邂逅從一開始就是注定會離別的短暫緣分，我很高興作者並沒有為了迎合所謂的歡喜結局而悖離原始設定。結局雖然溶入微微的感傷，可也因為兩人心中各自萌芽的小小情意，讓我忍不住湧現他們能在將來的某一天再相逢的美好期待，作者安排的留白讓人有很大的想像空間，離別的結尾寂寥之餘也蘊含著祈求心願實現的喜悅。

左萱／漫畫，溫郁芳、張可欣／電視劇本《五味八珍的歲月》

　　當初因為「美食」這個要素而在植劇場系列裡特別關注《五味八珍的歲月》，隨後也基於同樣的理由購入這本漫畫。漫畫劇情與電視劇所差不多，可畢竟只有單一集，不可能將電視劇的數條支線全部重現，刪除了傳寶現代線，左萱將重點放在年輕時的林春與傅培梅身上：阿春的勤懇純樸、傅培梅的溫柔堅毅、她們關心彼此的真誠，以及很重要的——傅培梅對料理的堅持。

　　我蠻喜歡左萱設計的程紹慶、劉義甫造型，覺得她把這兩位角色畫得很帥氣，有股溫文儒雅的氣質。封面的色調淡雅柔和，猶如故事裡的體貼與人情味藏在應對進退裡的默契，沒有點破，但都看到彼此的傷痕與勇氣。只是我對「傅培梅——原著小說」這個寫法有點意見，因為原著算是傳記才對。

Jean Webster《長腿叔叔》

　　《長腿叔叔》，小時候只讀過家人買給我的圖畫本，長大後讀原著，才注意到兒時版本刪減了哪些劇情。我很驚訝茱蒂原來並不喜歡茱莉亞的性格，也很訝異原來茱蒂身邊曾出現過幾位（疑似）追求者足以引起哲維的恐慌，明裡暗裡阻擋茱蒂跟其他男性進一步的來往。此外，透過茱蒂對女性選舉權與政治議題的關心，可稍微窺見美國當時的性別不平等狀態，女性沒有投票權、女性涉足政治會惹來非議，甚至孤兒院在投資茱蒂的高等教育之前，這筆慈善預算從來只有男孩的份。

　　讀《長腿叔叔》最大的樂趣是透過茱蒂的信想像哲維喜歡上茱蒂的過程，揣測他只是藉姪女的名義造訪大學、親自跟茱蒂相處；讀到茱蒂言及「哲維少爺」，一定會有無止無休的溢美之詞時，想必長腿叔叔一定暗爽在心吧。聽到茱蒂要跟好朋友莎莉一家人去渡假，而且會待在有很多異性的場合，想必男主角肯定慌了手腳吧。（笑）不但不惜公器私用以監護人長腿叔叔立場要求茱蒂暑假到洛克柳農場，還以哲維的身份來信怒斥茱蒂一頓，迫使茱蒂不得不放棄和好友出遊的預定計劃，心不甘情不願地回到農場過暑假。相反地，茱莉亞邀請茱蒂到自家過聖誕節，就保持沉默，沒開口說好或不好，這差別待遇⋯⋯長腿叔叔之心，人盡皆知啊。（到潘頓家就可以理所當然的巧遇茱蒂了是吧XD）

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》1

　　一開始對《京都寺町三条商店街的福爾摩斯1》不怎麼感興趣，想說又是一部融合專業知識的輕推理，封面畫風也不太符合喜好。本來打算跳過，然而終究被「古董」吸引而跳坑。沒想到出乎預料地好看，感覺得出來作者很認真地考究古董、美術品相關知識，劇情融入京都在地文化的表現亦相當細膩，擔任偵探角色的家頭清貴熟知人情世故，在勘破真相的同時，也能理解當事人隱秘的軟弱、自私或卑劣，但他並沒有因此站在道德制高點上責備懷抱這些陰暗面的人，而能設身處地為對方著想，讓當事人陷入死胡同的心態可重新看見新的道路，並佐以蘊含關懷心意的言語，鼓勵對方再度振作，切莫陷入自暴自棄、自我苛責與厭惡的迴旋心境。

　　望月麻衣透過美術歷史、京都文化、人情交流三項元素融會出極有魅力的劇情。清貴與葵經歷的疑案讓故事既有恬淡氣息，也有刺人的苦澀，真切的人情描繪使得故事有著分外寫實的溫度。作者為當事人安排的隱秘心結相當寫實，至少能讓我感同身受的想「如果是我遭遇同樣的事，肯定也很難受」的狀況，打從心底憐惜對方的痛苦並盼望他們的傷口能有早日癒合的時候。解開謎團的同時也是揭開當事人不堪的隱私，可是身邊親友的堅定支持亦令他們快被擊倒時能有值得信賴的夥伴可仰仗，不至於因此一面倒地往陰暗負面的情緒深淵跌落，而能有著明快溫柔的暖意包裹住自己。

Kristin Cashore《殺人恩典》

　　《殺人恩典》對我來說是一部暫時遺忘政治線的描寫就能夠給較高分數的奇幻小說。將閱讀重點放在凱莎的心境轉折，我比較容易感受到故事裡豐厚確實的部分。坦白說，我覺得政治線描寫過於蒼白，如果凱莎的生命課題是「擺脫他人的控制，將生命掌控權重新奪回自己手中」的話，那麼將朗達王與列克王位置對調，說不定國王與殺人仕女的角力攻防戰會更有看頭，而不會只令我萌生滿心的困惑與吐槽：「咦？凱莎不幹囉？那你之前到底在掙扎什麼？畢竟如果你想逃，國王根本也無法阻止你啊？」

　　我覺得故事前期的凱莎有點像現實中被一些奇怪觀念束縛的女生，明明客觀條件都很好，自我評價卻很低，鬼遮眼認定自己只能攀附在一個不怎麼樣的對象身邊，任由對方決定自己的好壞，作為某人的附屬品來判斷個人價值。凱莎心理層面的轉變主要從「認定自己別無他選的執行任務」發展到「無論善惡，她都可以自主運用自己的恩典」兩個階段。

Frances Hodgson Burnett《小公主莎拉》

　　自從發現野人文化出版了「文學少女時代」三本書後，我就一直默默盼望著他們會出版《小公主》，結果真的在今年書展遇到，立刻拿起不在預定書單內的《小公主莎拉》，開開心心地一併結帳去。《小公主莎拉》和前三本不在同一個書系，而是另開一個「真善美文學系」倒是有點出乎意料。書頁預告同書系的《小波麗安娜》、《小天使海蒂》也都是我小時候看過的書，好期待新譯本喔！這些作品始終停留在「聽過書名」狀態的只有《秘密花園》，其他故事透過小時候看過的彩色插圖本，對劇情都有一些基本概念，年紀稍長後，又從其他管道找來了完整原著小說來讀，例如《清秀佳人》、《長腿叔叔》、《小公主莎拉》，這三個故事是我童年時代接觸得最頻繁，也留下最多感情的少女小說。

　　小時候看過的插圖本，僅是寥寥的概括了故事內容，在原著小說看到更多莎拉初期的華貴生活、跟同儕相處的態度及後期堅決不服輸的心態，方能理解莎拉的善良並不單純是個聖母，她堅持的善良、高貴、氣度有很大一部分源自於她心底的驕傲，有時也會出現對艾曼加德感到不耐煩、如此人性化的一面。從莎拉心底喜愛著「瑪莉．安東尼」可側面傳達出這一點。

友麻碧《妖怪旅館營業中》四 以家常好味化敵為友＆五 敵營中的救世小廚娘

　　延續第三集我很訝異大老闆不在家仍照舊跟葵一起放閃的感想，第四、五集即使葵活躍的舞台移轉到南方大地的折尾屋，愛妻狂依然緊跟在後，不放過一絲一毫能跟葵相處的機會。沒錯！從第三集開始，鬼神的這個形象就模模糊糊地浮現在我心裡，到了折尾屋篇結束時，我已經為大老闆確立了「愛妻狂」這個別稱了。且閱讀這兩本書的期間，心裡幾次忍不住湧現「這種場面大老闆不出來強調存在感，那不就糟糕了嗎？分數會被銀次超過的！」小劇場焦慮感。

　　折尾屋篇以關乎南方大地生死的儀式籌備為主軸，帶出銀次的過往及心結，銀次一方面冒著風險尋找儀式所需要的寶物，一方面也協助亂丸打理折尾屋事務，這個過程中，又不時發生因為勉強自己工作而靈力透支的狀況，最後仰賴葵的照顧，我總感覺葵跟銀次相處的親暱度在某些時候反而比跟大老闆在一起時來得高。畢竟一開始銀次就被交托管理夕顏食堂的任務，為了商討菜色、調整經營方式，和葵的接觸次數也比較頻繁，而銀次出於個人感情，於公於私都表露出顯而易見的關懷之情，葵之所以被擄到折尾屋，也是心心念念想帶回銀次所致，就連肢體接觸也在互相關照時變得愈來愈理所當然，讓我忍不住產生銀次在葵心裡的份量快要壓過正格男主角的擔憂。