漠星《肆意逃跑》

　　可能是某天心血來潮打開出版社的頁面，想看一下城邦原創近期有出版什麼新作，被封面與文案介紹吸引，便將《肆意逃跑》買回家閱讀。讀完本作後非常滿足，雖然不到十二月底，但我已認定《肆意逃跑》是我二零二五年下半年最喜歡的愛情小說。劇情敘述為生計發愁的大學生林文羽正焦急地尋找新兼職提升收入，同學黃曜初介紹她擔任高中生堂弟黃曜曦的家教，然而黃曜曦的學力比自己預估還要嚴重，文羽在幾堂課間嘗試過數種教學方式，曜曦的學習成長卻幾無見效。既要承受黃母的嚴厲要求，又要面對曜曦無力改變自身學習能力的自暴自棄，雙重壓力令文羽焦頭爛額。直到通過種種線索聯想到某種可能性，揣測出曜曦之所以在學習上一籌莫展的秘密⋯⋯。

　　《肆意逃跑》以林文羽和黃曜曦的互動為主軸，從師生關係為開端，在一次次的衝突瞭解彼此，隨著獲悉曜曦的秘密，文羽投入更多感情、心血與時間幫助曜曦振作起來，從一般的工作處理心態逐漸轉為無條件支持曜曦的戰友；而曜曦也因為文羽的陪伴不再孤軍奮戰，獨自面對高壓式教養的母親與令他自卑的身體障礙，對文羽的依戀與日俱增，彼此慢慢成為不同於任何人、獨一無二想要永遠相伴的存在。然兩人之間橫亙著家世背景的差異，情愫漸生卻誰也沒有勇氣面對自己在對方心中的份量多寡。

阿部曉子《金環日蝕》

　　當初在社群網站上看到出版社人員用「黑的切開來是粉的，恨不得跪下來求作者寫成戀愛小說的推理小說。」極力推薦而燃起興致，便購入閱讀。故事主要分為兩條支線，一是因搶劫案而相識的大學生森川春風與高中生北原鍊；二是為貧窮與單親家庭所困的高中生理緒如何迫於生活窘迫之下，無奈地一步一步被誘哄踏進詐騙集團的一員。作者像是搓捻數條不同色彩的繩線一般，慢慢讓兩條乍看之下毫無交集的兩隊人馬因緣際會之下匯聚在一起，繽紛鮮亮難掩纏繞其中的灰暗，晦澀陰翳裡又可窺見渲染著幾綹瑰麗色澤。

　　《金環日蝕》某方面是讀起來滿讓人惶恐焦慮的故事，畢竟以「詐騙」為橫貫劇情的主軸，身在局中無論是加害者、受害者、受害者親友、旁觀者，心裡都會各自承擔不同的壓力，宛如巨石般壓在心底，令自己喘不過氣來，可能是欺騙他人的愧疚，也可能是深怕自己哪一天稍不留神，就會落入這種處境的憂慮。一想到此，書中角色的遭遇不再是自己能夠抱持著置身其外心態等閒視之的虛構，而是或許哪一天是自己也可能體驗到的現實。

Kin《無法親近的千金》2

　　翻開《無法親近的千金》第二集真是嚇了我一跳，竟是以象徵冬天的帕爾韋農家族內部的矛盾和糾紛為開端。那位慣於笑裡藏刀的少主克里斯蒂安在家族裡原來也有很不好過的一面，感覺四大家族在這個世界觀享有莫大權力和異能，但同時家族內外，但凡沾上些許血緣的成員，也都存在為了爭取那些權力而明爭暗鬥，彷彿同處在特定且狹窄的生態圈野獸為了生存，互相撕咬啃食他人來維持生存。這個想像畫面一出現，就有一種身在其中的人，無論是被害者或加害者，都活得頗為辛苦。目前看下來，現階段擁有比較正常互動的親情大概是象徵夏天與秋天的卡利基亞、貝勒傑特兩大家族，但卡利基亞內部權力鬥爭的暗流湧動更為明顯，掌握秘密情報意圖執行某些陰謀的隱患也在暗處蟄伏。

　　第二集延續希莉絲尋找徹底死去、不再輪迴的方法，開始運用前幾世獲得的情報到處忙碌，儘管當事人沒有那些記憶，她仍自主償還前幾世欠下的人情債，與此同時持續搜尋能徹底解脫的線索。這樣仔細閱讀希莉絲的心境以及和他人的互動，可以很明顯感受到本作和其他穿越或重生韓漫輕文學作品截然不同的特點，那就是相較於仍懷有把新的人生改善成理想版本的主角們相比，希莉絲早已被前七世的慘痛經歷折磨得心如死灰，即使一次次重生，身邊也沒有多少值得她留戀或聊以慰藉的人事物，如今她只求「希莉絲」的存在被消滅得乾乾淨淨，不再囚困於這個無可逃脫的牢籠。書中牽涉到希莉絲的內容皆如斷垣殘壁的廢墟，冷風穿透吹拂而去，別有一股歷經滄桑的淒涼，只有少數時候才能感覺到希莉絲殘留的溫度被壓抑在緊關上的心扉之內，隨著與對方的互動重新湧動，向希莉絲叫囂著這些情意的存在感，傾訴著「妳的心還沒徹底死去」，意欲敲開門扉向外奔流。

顎木あくみ《我的幸福婚約》二

　　預約等待數月，總算能夠讀第二集。《我的幸福婚約》序章以某人在不遠處凝視著久堂家與美世，準備伺機而動的視線為起始點，暗示美世和久堂將被捲入新的動盪情勢裡；另一方面，確認清霞心意和自己相同的美世，待在久堂家過著平靜安穩的生活，感到幸福的同時，內心的不安也悄悄地點燃，擔憂自己匹配不上「久堂家主夫人」之銜的美世，央求清霞安排家庭教師，教育她身為名門女子應當具備的教養和才藝，於是清霞便延請姊姊久堂葉月來為美世授課。

　　看到美世出於不安而採取補足自己的努力，覺得有點感動，故事中後期由於負擔過重，加上異能造成的噩夢仍每晚凌遲著她的身心，美世已被各種壓力折磨得快喘不過氣，但拚著一口氣，加上不願讓近日為工作奔波而筋疲力竭的清霞增加煩惱，一直拼命忍耐硬撐。清霞其實也隱隱察覺出美世逐漸消瘦和沉重壓力，但他希望她能主動向他求援，即使心焦也只是默默等待和忍耐，不去戳破美世的心事。

顎木あくみ《我的幸福婚約》一

　　由於封面繪製得非常唯美，有一種繁花盛開、隨風飄舞的浪漫美感，我對《我的幸福婚約》很早就印象深刻，但看劇情介紹聽聞女主角似乎是一位灰姑娘型的自卑少女，當時對自卑型女角興致缺缺，很擔心會看到女主角不斷自我貶低的敘述，一直提不起幹勁找來讀。直到動畫開播後，又重新考慮要不要看，我實在沒什麼耐性看完動畫，就決定先從圖書館借第一集來試試看內容，預約排隊等了好幾個月，終於輪到我借閱了。

　　去年讀過設定相似的《結界師的一輪華》，同樣是和風濃郁的背景、相識基礎幾乎為零的異能家族子女聯姻、女主角同樣是不受重視的女兒，由於當初讀那本書的體驗實在不怎麼好，有點擔心《我的幸福婚約》也會帶給我一樣糟糕的負面感受，幸好這番擔憂純屬瞎操心。《我的幸福婚約》算是文筆相當優雅恬靜的輕文學作品，營造出悠緩的日常步調，字裡行間彷彿怡然自得的置身於田園風景，徐徐微風交織著淡淡的暖意拂面而來。

Kin《無法親近的千金》1

　　《無法親近的千金》漫畫人物畫風過於幼態，一些在原作筆下可預見應是美若謫仙的角色在我的標準都不是長相特別出色到令人無法忘懷的二次元角色，希莉絲施展開花異能的景象本該瑰麗繽紛，花瓣紛飛的絢爛是讓讀者移不開目光的視覺饗宴，但我也無法從繪師的畫面表現裡體會到那種感動，因此漫畫追得有一搭沒一搭，偶爾想起才會點開來看一下。加上原作小說跟《守護女主角哥哥的方法》皆是Kin，雖然認為不應該將兩位繪師相比較，但內心仍不由自主地對照並評估論技術哪位漫畫家更為優秀。《無法親近的千金》在我心目中的評價遠遠落後《守護女主角哥哥的方法》。

　　得知深空代理《無法親近的千金》後，我一方面非常高興，一方面有些遺憾不是《守護女主角哥哥的方法》，但深空很用心地包裝小說，封面的希莉絲美得令我為之著迷，十分喜歡封面繪者후배所畫的希莉絲和鮮紅玫瑰背景。秉持著「買書支持銷量」的心態，也期待身為讀者和消費者的小小努力，能增添出版社持續代理其他韓漫原作小說的意願，便買下來閱讀。

劉芷妤《女神自助餐》

　　非常好看的故事，《女神自助餐》融入大眾小說的通俗流暢和純文學迂迴幽微的筆法，將女性從稚嫩到年邁可能會遇到那些細微的目光和言語，如何滴水穿石般鑿刻進她們的生命裡，成為擺脫不了的傷口和重量，不得不與之隨行於日後的路途，也不得不接受被那些事物改變後的自己。每篇篇幅量不多，我幾乎是一氣呵成看到第五個短篇故事〈在河之洲〉，但不知道是忽然陷入閱讀倦怠，抑或是故事裡的主角們備受磨難的處境讀下來終於令我身心俱疲，而下意識暫時抗拒閱讀接下來的故事，停滯了幾天，才將餘下三篇讀完。

　　《女神自助餐》設計了許多女性歧視或衍生而來的困境集中在每篇故事的主角上，讀的過程裡曾經覺得「人真的有可能這麼倒楣，一口氣遭遇這麼多壞事嗎？」但細看主角們的遭遇和心境又是那麼熟悉，可能是多少身歷其境過，又或是從身邊親友和親聞報導眼見耳聞，宛如針刺肌膚般，在女性的生命裡留下微小又細密的刺痛和疤痕，令我們不停質疑自己，影響和被影響著我們每一個日常的選擇。

柯宥希《指縫中的太陽》

　　儘管出版《指縫中的太陽》是不常見也不熟悉的漫畫出版社，衝著柯宥希（顆粒）老師的名字，我還是毫不猶豫地買下來拜讀。《指縫中的太陽》似乎是與兒少保護、家庭暴力暨性侵害防治相關的社福單位合作而出版的漫畫。劇情以漫畫家劉羽菲陷入創作瓶頸之際，向社工師朋友求救，傾聽友人的工作經驗談後，勾起劉羽菲難以忘懷的初戀傷痛，她的遺憾和心願令她邂逅時空夢境管理員，對方同意能夠讓她回到過去三次，每次一天。即使明白只有三天就要弄清初戀身亡緣由的機會渺茫，為了拯救心上人，劉羽菲仍義無反顧地回到童年時光。

　　第一次穿越隨機抽到的時間點是小學生時期，劉羽菲和初戀顏世昱尚可稱是無憂無慮的年紀，小學時劉羽菲無法理解顏世昱欲言又止背後的家庭陰霾，只是單純地盡情吐露自己的想法，這次內在是成年心態的她終於理解他們家是會被社工定期家訪關懷的家庭，而顏母亦喪失照顧孩子的意志，終日活得渾渾噩噩、酗酒度日。面對頹喪到眼裡幾乎不再有自己的母親，顏世昱也不知該如何是好，只能對外故作堅強彷若無事，對內用自己的力量試圖守護母親的心和母子倆的家庭。

日向夏《藥師少女的獨語》6

　　《藥師少女的獨語》第六集延續上一集末的情景，眾人繼續在西都停留一段時間，又經歷「飄浮新娘事件」後，便收拾善後再各自先後返回首都。因為這一集封面上是里樹和馬閃，我以為整本書會以里樹的何去何從為主軸，但里樹的詳情到較後面的章節才有敘述，期間穿插著貓貓和羅半返鄉後的羅家冒險記、壬氏等人察覺蝗災隱憂盡可能事先做足準備，以減緩損害的努力、白娘娘擾亂人心的戲法在市井間產生大小不一的動盪⋯⋯等等，雖然主角群漸漸有種被推上一去就再難回頭之局勢的急促預感，但整體步調仍頗悠緩。

　　第六集開場有夠好笑，被貓貓高明吻技嚇到又苦於無法得到貓貓回應的壬氏正在煩惱著該怎麼突破僵局，就跟身邊的護衛馬閃閒聊起來，兩人雞同鴨講了老半天，不知道為什麼演變成馬閃自告奮勇當壬氏擊敗貓貓的練習對象，兩人都錯誤理解對方話中的涵義，直到壬氏欺身上前，雙方才感覺到不對勁。幸好在千鈞一髮之際被阿多娘娘撞破姦情社死現場，阻止兩人險些踏上喜好男風的開端；亦因阿多娘娘的親睹，兩人在眾人間彷彿坐實斷袖之寵的形象。壬氏和馬閃同時響起的崩潰慘叫有夠好笑，想瞭解何謂社會性死亡嗎？壬氏和馬閃一定可以用親身經歷告訴你那究竟是什麼滋味。

Jane Austen《傲慢與偏見》

　　可能受到前陣子閱讀《珍．奧斯汀計畫》的刺激，最近突然很想重看《傲慢與偏見》，便從圖書館借書回來讀。這次重看比起伊莉莎白和達西，內心反而湧現更多對班奈特夫婦的感想，首先我對媽媽的印象變好，覺得粗鄙又不太會讀空氣的媽媽確實是真的很愛惜女兒，雖然為了順利讓女兒嫁出去，在富家公子面前會刻意獻殷勤到旁人不忍卒睹的模樣，而媽媽本人也未能意識到自身舉止的不得體。但若對方批判侮辱自己的女兒，哪怕對方是她求之不得的年輕有錢公子，媽媽不但會為女兒受辱抱不平，也不會在此情況下勉強女兒去跟討厭的男人湊對。

　　「但值得安慰的是，無論妳究竟碰到什麼樣的負心漢，要相信妳還有個對女兒愛護有加的母親，絕對會徹底發揮她的價值。」——《傲慢與偏見》頁一五七

　　素日以消遣妻子的愚昧為樂的班奈特先生，也肯定妻子愛女至深此一特質。看到爸爸跟伊莉莎白討論韋克翰的事情時，表態認同妻子愛女兒時，我心裡有些嚇到又覺得有些暖心，原來他也有好好將妻子摯愛家人的優點看在眼裡啊。我本來頗為遲疑，不確定這段話是否又是班奈特先生出於譏諷心態說出口的話？但想想那是跟女兒單獨會晤相談嚴肅話題的場景，應該不至於在這個時候還取笑不在場的妻子來自我娛樂吧？

一青妙《日本媽媽的臺菜物語》

　　已經不記得當初為什麼對《我的箱子》感興趣了。可能是很想知道一青妙女士記錄其父顏惠民度過怎麼樣的人生，也可能是很喜歡其妹一青窈的〈もらい泣き〉，基於好奇的心態才開始接觸的吧？不同於第一本書《我的箱子》主要記錄父親的事情，《日本媽媽的臺菜物語》以作者母親一青和枝女士留下的食譜筆記為主軸，佐以母女與家庭的回憶，作者的文筆溫厚平和，時光沖刷掉負面事件的衝擊傷害，反芻後保留在字裡行間的是母親細心守護家庭的暖意，還有已為人妻、為人母的作者如今可以站在母親當年的立場去同理她的心情，並為年輕時候的自己享用母親辛苦製作的料理，卻未曾好好表達謝意而感到遲來的隱痛。

　　一青妙女士描寫母親親手製作的料理有哪些，並敘述伴隨食物而生的回憶，或者分享從親戚或父母舊識聽聞到的雙親不為家人所知的面貌，回憶不盡愉快，偶爾有些刺痛在心，但整體讀來熨貼舒適，像是嚴冬時穿上厚重外套一樣，感受著那份重量和保護自己不受寒風侵襲的溫暖。本作聊到許多臺菜料理，讀到那些食物時，我的腦海裡會不自覺地想起自己也吃過的那些菜色，有時是對照兩邊烹調的差異，有時看到作者在台灣生活時的飲食經驗也會頗有同感，內心狂點頭贊同。

Kate Morton《霧中回憶》

　　終於看完很久之前就想看的《霧中回憶》，這部故事集結我喜愛的哥德文學要素：華麗幽魅的豪奢宅邸、宛如幽靈般糾纏當事人近半生的家族隱密、禁忌與壓抑、混亂又純澈的感情。故事採取今昔交錯的雙時間軸進行，考古學者葛瑞絲回想作為女僕在貴族宅邸麗河屯服務與貴族小姐漢娜相識相伴的年輕歲月，期間穿插已然年邁的現代時光。葛瑞絲盼望她錄下對過去遺憾的追憶與哀悼可以讓深陷喪妻之痛而離家出走的孫子馬可斯找到擺脫悲傷的方式。

　　回憶始於令葛瑞絲終生內心苛責自己的那一場宴會，接著慢慢轉回初次抵達麗河屯受僱為女僕的少女時代，採取順敘法一路鋪陳在麗河屯的經歷與感情變化。我很喜歡作者在描述麗河屯景物的居家日常細節上所下的細緻工夫，讀得非常享受，而作者融入推理經典作品與作家的登場更讓人忍不住會心一笑。葛瑞絲對於福爾摩斯的狂熱與對書房的好奇，可以感受到葛瑞絲對知識的興趣。於我而言，則有著遇到閱讀同好而興奮激動，繼而產生對敘事主人翁的認同感。

（以下感想會有劇透，介意者請慎入。）

三日捲子《嗨！阿公！—從陪伴到離別的點點滴滴》

　　《嗨！阿公！—從陪伴到離別的點點滴滴》是僅有五話的短篇漫畫，簡單描繪以阿公尚在人世並為家族核心的生活，藉此作追憶離世的阿公。漫畫內容基本上可分為兩半，前半段是圍繞在阿公阿婆身邊的大家族經歷過的溫馨喜樂日常趣事，後半段是阿婆離開人世後，痛失深愛伴侶的阿公鬱鬱寡歡，不久後也被診斷出肺癌末期，身體退化到難以自理，需要被家人不分晝夜去照料食衣住行的記錄。

　　雖然談論的是「長照」與「愛別離」這種較為沉重嚴肅的內容，但由於作者三日捲子的漫畫畫風質樸圓潤，將老人家畫得像吉祥物般療癒，一些喜怒哀樂的小表情與肢體動作非常可愛。家人相處的部份也是盡量挑揀溫暖逗趣的記憶保存在創作裡，因此整部漫畫讀起來是比較輕鬆愉快、較無負擔的感受。只是作者在長照期間對於照顧長輩與平衡自我生活的反思會讓我頓時有一種挨現實一記拳頭的悶痛，不由得捫心自問若面臨同樣的處境，我有足夠的能耐安頓好家人與自己，同時不讓自己的體力與身心量能被壓垮嗎？

金荷娜、黃善宇《兩個女人住一起：非關愛情的同居時代》

　　去年就留意到《兩個女人住一起：非關愛情的同居時代》，即使是有婚姻關係或血緣關係的親人，都有可能因為錢財因素起糾紛甚至撕破臉，兩位作者並非伴侶也不是親戚，她們做出共同購屋的決定時，是如何將雙方的權責劃分清楚？又是什麼因素促成她們選擇與同性友人同住的決定呢？我很好奇金荷娜與黃善宇兩位作者經歷了怎麼樣的心路歷程決定一起購屋同住，總算有時間拿起這本書拜讀解惑。

　　本作由金荷娜、黃善宇共同執筆而成，她們在書中分享兩人相識熟稔的過程，來往中仔細觀察對方的品格、喜好、價值觀、金錢觀是否相近，一起償還房屋貸款，同住後生活習慣不同的磨合期與朝夕相處發現同居人值得尊敬的優點，相伴後感受到的快樂‧‧‧‧‧‧等等經歷。兩位作者的文筆流暢優美，引人會心一笑的妙喻俯拾皆是，一月底的時候精神比較緊繃，讀得相當緩慢，這幾天情緒較放鬆，心無罣礙的狀態下這次迅速而順暢地讀完了。

Michelle Moran《娜芙蒂蒂》

　　大約十年前就想著要讀《娜芙蒂蒂》，過了十年終於打開來看了。《娜芙蒂蒂》之所以令我好奇來自於個人對古埃及風情的嚮往，加上讀過〈《娜芙蒂蒂》和《霧中回憶》：兩位女人緊繫交織的人生〉一文後，非常期待Michelle Moran會怎麼詮釋「娜芙蒂蒂」這位埃及王后。就結論而言，《娜芙蒂蒂》是一部精采細緻的作品，但Michelle Moran筆下的「娜芙蒂蒂」跟我期待的方向有點落差。

　　本來很期待會有娜芙蒂蒂為了政治野心運籌帷幄的情節，或是為了國民想方設法改革政策再視情況做出調整的發展，以展現阿孟霍特普（即阿肯納頓法老）、娜芙蒂蒂夫妻倆竭力成為賢明君王的努力。然而全書大部份只感覺這對夫妻就像脫韁野馬一樣，不聽周圍人的勸諫，一心一意為了「我們要名留青史」的執念，不停地浪費公帑蓋新宮殿、神殿，甚至罔顧國家安全，降低軍事費用與人力，任由鄰近國家入侵埃及國土，置埃及國民於戰爭危難之中卻無所作為。

松村榮子《茶道少主京都出走》

　　很久以前讀過《茶道少主京都出走》（雨にもまけず粗茶一服），最近忽然很想重看一次。故事始於出身茶道世家坂東巴流的長子友衛遊馬，內心非常牴觸家人為他安排的茶道掌門繼承人之路，嚮往自由的生活，加上欺瞞家人未參加考試、將家中貴重茶杓轉賣等等事情曝光，為躲避家人的究責，不得不跟朋友一起前往京都。遊馬在京都遇見形形色色的人，因緣際會之下結識許多熱愛茶道的朋友，他們就像良師益友一般，細水長流地刺激並鍛造著遊馬的人生觀，也迫使遊馬直視以往感到難堪不喜的茶道。

　　遊馬初看是個頑劣窩囊的少年，開局印象不怎麼討喜，但繼續讀下去會漸漸改觀，也可看到他的品性良善的一面，某些經歷也會讓他回想起東京的家人，激起內心愧疚。我覺得遊馬是很幸運的孩子，除了家庭出身讓他有很良好的教養，抵達京都後也受到很多好心人的幫助，讓離家出走且手頭拮据的他能有一個暫棲之所，在與各種人物交流下有著正向刺激，他們的存在給予遊馬足夠安定的空間，令他有餘裕反思人生，以及將來想走的方向。

遠藤達哉／原作、矢島綾／小說《SPY×FAMILY間諜家家酒：家人的肖像》

　　買下《SPY×FAMILY間諜家家酒》小說版來讀，但願可以看到更多一家人的溫馨日常故事。《SPY×FAMILY間諜家家酒：家人的肖像》一共收錄四個故事，小說副標是「家人的肖像」，我本來以為是描寫黃昏、約兒、安妮亞、彭德私底下個別的生活樣貌，或家人分別相處的景況，沒想到前面三個故事主要是主要角色身邊親友的互動故事，「家人的肖像」應該是指第四個故事，全家人外出踏青野餐時，被畫家懇求畫下他們一家人和樂融融的景象。

　　四個故事皆用「Novel Mission」來編號，任務一是安妮亞跟同學們一起參加學校舉辦的野外露營活動，安妮亞照舊設法想成為達米安的朋友，卻總是弄巧成拙。兩人試圖完成分組工作卻在山上迷路，還很不幸地遇到大雷雨。稍早刻意擺出兇惡疏遠態度的達米安，見到安妮亞因為緊張不安而哭泣，也拼命壓抑住害怕的情緒，努力的安慰安妮亞，還想著要保護她呢。

　　喜歡這對小可愛互動的人，應該可以看得蠻開心的，一下子被安妮亞共同承擔起責任的姿態所打動，一下子又嘰嘰喳喳地絆起嘴來。這兩個小孩子的內心戲都很忙碌呢XD任務一的結尾我蠻喜歡的，除了有黃昏迎接女兒回家的父女溫馨情，還有少許平淡的黃昏夫妻糖可以吃。（一起煮菜等女兒回家的爸媽，光用想像就覺得好和樂）

日向夏《藥師少女的獨語》4

　　近期常陷入這種情況：剛拿起書讀的時候，閱讀得意興闌珊，撐到三分之一進入狀況後，才漸漸喜歡並投入故事，一頁接一頁翻讀，覺得劇情愈來愈有意思，不知不覺就看完了。《藥師少女的獨語４》對我而言就是這樣。讀完前面三集後，我認為自己對這系列是頗有興致，但也沒好奇到非要在出版的第一時間就讀完。因此第四集雖然早早買回，過去一年多卻老是提不起幹勁拿起來讀。

　　《藥師少女的獨語４》應該算是第一次的大長篇，貓貓由於特定狀況造成的因緣，不得不離宮冒險，也拉出上一集登場的「子翠」的故事，以及貓貓面對這一切局面與子翠意志時內心的掙扎。之前我很天真地以為增加子翠只是為了豐富貓貓在宮廷的人際關係，沒想到她的登場是為了第四集的宮廷叛變始末揭開序幕，但冷靜想想，確實「翠」一字確實會讓人忍不住聯想到某位離奇消失的女子。對照子翠的插畫，雖然氣質一個直爽開朗、一個肅穆莊重，但確實是同一張臉。

雪乃紗衣《Realia大地女神傳說II：假面皇子》

　　《Realia大地女神傳說II：假面皇子》一出版我就買下來了，卻延遲了四年多才展書閱讀。我發現我其實非常喜歡雪乃紗衣筆下的世界觀，尤其喜歡那棟聽得見海浪聲的魔女宅邸，古老破敗、荒煙蔓草但米蕾蒂亞仔細打理維護的宅邸，彷彿透過文字置身在古雅久遠的宅邸，同時又能感受到建築物由於新的住戶重新入住而煥發的生氣盎然。最喜歡的是米蕾蒂亞、亞立爾懷抱著珍惜與依戀的情感撫觸宅邸的每一樣事物與共居相處的歲月。

　　然而，第一集困擾我的事情仍舊存在，多線人物並列的敘述方式讓我不易理解劇情，只能像拼圖一樣，從話中拼湊出每個人的執念所在、在乎的人與緣由，以及試著推敲出謀劃策之人想追求到的目的究竟是什麼？我本身理解事物的習慣是先從單一視角切入，理解透徹後再轉至另一角度，一邊熟悉這邊的風景，一邊跟先前的角度對照參酌同與異。雪乃紗衣的多線寫法讓我的腦袋猶如在進行左手畫圓、右手畫方的練習，但腦袋都打結了，寫出來的東西依舊同為方或同為圓。

朴蓮善《夏天，屍體到底在哪裏？》

　　阿公的葬禮結束後，重考生姜無栒被家人留在鄉下陪伴阿嬤度過喪夫期，百無聊賴的她開始探索九山拐，偶然發現六歲的自己曾經在村子裡埋下藏寶箱，為了解悶才展開的尋寶冒險，卻在挖掘謎題時意外察覺到與十五年前四名少女失蹤案之間似乎有著不尋常的聯繫。

　　《夏天，屍體到底在哪裏？》（여름, 어디선가 시체가）以慢活的節奏展開解謎之旅，透過姜無栒的調查進度緩緩道出村子底下潛藏的波瀾與陰暗面，故事基調非常舒適溫和，但正因如此，當真相伴隨著調查逐漸浮出水面時，領悟到失蹤案被隱藏起來的真正原因、少女獨自承受的祕辛更加令我不寒而慄，彷彿在最後猝不及防地被人刺了一刀，在震撼中努力緩過神來，爬梳並試著撫平受到的傷害與感受。

　　作者佐以「走馬燈」間隔章增添懸念，一邊讀一邊猜測內心獨白的主角是誰？我個人從一開始的「十五年前的某位受害者？」→「出現第二個十五年，所以跟現在的時間一致？」→「暗示藏起十五年前某位受害者遺物，所以是凶手？」→「好像是距離超市奶奶很近的鄰居，所以到底是誰？」，讀到後來已漸漸放棄猜測，反正我快讀完了、很快就能知道真相了。