樫木祐人《妖精森林的小不點》1—3

　　《妖精森林的小不點（ハクメイとミコチ）》第一集、第二集剛出版時，我在書店架上看到書名，覺得好像很有趣，就抽出來看，立刻驚為天人：「哇！封面也太可愛了吧！」當下就猶豫著要不要買回家看，考慮了一個晚上，隔天還是去書店把兩本漫畫都帶回家了XD《妖精森林的小不點》完全正中我的好球帶，整個故事漫溢著可愛、童話、療癒、奇幻、萌感的氛圍，我喜歡白明、御子地居住森林的閑靜，也喜歡她們在城鎮上逛街串門子的熱鬧繁華。樫木祐人一筆一劃描繪出她們生活的世界，圓萌嬌小的少女妖精們住在樹洞、動物骨頭、蛋殼裡；昆蟲是搬運大型傢俱的好幫手；用柿子葉架出帳篷；許多毛茸茸的動物和妖精們一起生活的畫面，演繹出可愛到炸的童話國度啊！

　　本作主角為擅長料理與家務整理的御子地和開朗認真的工匠師傅白明，御子地的烹調的美味飲食、白明高強的求生本領都是我更愛這個故事的原因。御子地煮的菜看起來好好吃喔（垂涎三尺）！就連採購食材的逛街情節也畫得充滿樂趣，讓人感受到用心對待生活，就能讓生活洋溢著情趣，也能提高生活品質。這部漫畫在半夜看實在是太殘酷了！作者不僅飲食，甚至建築物、衣服都描繪得詳細精緻，手製甜點與茶飲、手工香皂、禮品包裝、布料辨識、服裝製作、染布、釀酒這些專業技術都被畫得超有魅力，看著看著就會讓人想跳學習新手藝的坑。

∞0無限零《七月半》2

　　《七月半》第二集整體都讓我看得興致高昂，原來紅衣女鬼叫娟娟啊。之前說她的故事我毫無感覺，不過這一集跟著她識破爛男人的真面目，隨著憤怒、痛恨，甚至考慮種種復仇手段的轉變，讓我很有共鳴，如果我在她旁邊一定也會像阿樹一樣唆使對那爛男人各種報復的主意，雖然我想得到最惡毒的手段就只有漢代呂雉太后發明的那一招吧。

　　扣除復仇這一段，娟娟這個角色的刻畫又深一層後，出於對娟娟的憐惜之意，我變得多少能同理她的心情。娟娟是個好面子、性情有些浮誇可是本質良善的人，看到背叛她的爛男友彥雄和女性朋友琇琇，會氣得想砸東西、咒他們去死以消心頭之恨，可是聽到阿樹推斷他們倆很快會生嫌隙、兩敗俱傷或死後，又心生不忍。娟娟讓我心疼的地方在於明明是自己持續遭受背叛，竟然還堅持為爛男友辯護。

　　「明明受傷的是自己，為什麼反而是你替他辯解？」一言以蔽之，就是這種摻雜著不能理解也為她不值得的感想吧。從酒店同事們為娟娟的死一片哀戚的場景來看，可知娟娟平時做人應該不錯，才能獲得姊妹們真心相待，遺憾的是那個爛男友沒能好好愛惜娟娟。話說，如果是我肯定要將憎恨的主炮火轉向那個爛人，不是第三者，畢竟搞外遇沒有男人甘願配合哪能成事啊。

友藤結《祭品公主與獸之王》1

　　我對《祭品公主與獸之王》的喜歡僅有一半的份量，不太能接受男主角是野獸型態的模樣，所以也就沒那麼勤勞追連載。我反而比較喜歡宰相阿努比斯和圓球狀的區可和羅普斯等等魔族角色的樣貌，國王的利牙對我來說很破壞全身的協調感，且我對獸型態國王壓倒紗莉菲的畫面有點接受不能，覺得國王好像在以強大不可抵抗的力量逼迫小姑娘，所以就⋯⋯不過宰相和國王的孩童外型我都很喜歡，軟萌軟萌的看起來很可愛。（肉球❤）

　　我覺得國王會重視紗莉菲，甚至不惜無視朝野群臣的反對，堅持將她留在身邊，除了紗莉菲祭品時期所表現出的不畏懼、親近、溫柔包容的態度觸動了孤獨的混血國王，也是他需要一個能接納自己身世的人，為「不是魔族的王」尋求夥伴。紗莉菲孤立無援的處境及由此衍生的放棄一切心態或許讓他聯想到自己必須掩藏混血兒的處境吧。讓紗莉菲成為王妃的執著可能緣由於生母在魔族境界一輩子見不得光的處境，且名正言順的王妃地位才能使紗莉菲與國王站在同樣位置，受到國民敬重且擁有影響力，能避免他人說「國王養了人類寵物」之類的閒話，必要時又能施展王妃權力在實質政務上協助國王。

Yanai《實驗品家庭》1

　　世人稱之瘋狂科學家的爸媽將自己的孩子們關在島嶼上生活，在五個孩子身上進行各種禁忌實驗，而他們也在不瞭解外界樣貌的情況下，與世隔絕地成長，順其自然地接受雙親對他們的各種安排，直到雙親遭到警察逮捕後，這幾個孩子被移送到普通家庭，開始學習著過正常人的生活⋯⋯。

　　幺弟丹尼斯由於智商過人，並沒有被安排做實驗，而是讓他就智力的角度發展；雙胞胎姊姊艾思莉、艾抒絲分別被改造成蜘蛛人和樹人；大哥斯諾則是人狗合一；四姐翠西外表是普通人，但卻被植入讀心術的能力。作為兄弟姐妹裡唯一的普通人／天才，丹尼斯湧現一股「絕對要保護兄姊們」的使命感，只是年紀最小，愛逞強、容易迷路又習慣壓抑難過情緒的他反而常常需要兄姊們的協助，方可度過危難。

　　第一集看下來，感覺得出其實五個孩子都有各自的缺陷存在，並非外型異於常人就不能正常生活，也不是樣貌正常就能免於與人相處時的困擾。天才智商的丹尼斯能夠輕鬆解決複雜的數學公式，卻無法簡單化解與姊姊的爭執，情緒沮喪時，需要哥哥姊姊的安慰，才能重振精神。在這一點上，反而斯諾處理得比丹尼斯好上許多，幾次都能解圍丹尼斯和妹妹們的矛盾，我想除了是因為他比丹尼斯還瞭解艾思莉、艾抒絲，所以能順應她們的喜好，促使她們作出符合丹尼斯期待的決定。

傅培梅《五味八珍的歲月》

　　儘管早就聽過「傅培梅」的名字，但是在植劇場《五味八珍的歲月》開播之前，我對她仍不甚熟悉，「傅培梅」之於我只是父母輩才知道的人物。在電視劇播出後，才通過觀看電視劇瞭解傅培梅苦學料理的堅毅精神。電視劇完結後，我買下傅培梅新版自傳，想更進一步瞭解傅培梅的生平，也想知道與劇情有哪些差異。

　　讀完後，我認為如果編劇真的按照自傳寫劇本，應該會很無聊，因為自傳記錄的方式很零散，尤其後期傅培梅功成名就，來自國內外的各種工作邀請不斷，如果把文章按照年份重新排過順序，說不定可以製作一份年代表，用編年史的方式簡單介紹一下傅培梅的人生經歷，條列式出「一九七五年參加美國主廚協會年會」、「一九八五年在荷蘭參加台灣農產食品展示會」之類的內容吧。

　　然而，從傅培梅講述早年生平、婚後學習料理的經過，可以感覺到編劇確實抓住傅培梅的一些關鍵特質展現在劇本中，完整而豐富地塑造出劇版傅培梅的形象，例如剛強的性格、永不妥協的苦學精神、柔軟的心腸、處處關懷家人的真摯。夫妻相處的部分則有編劇因應兩性價值觀的變化，在細節方面稍微更動了程紹慶的性格設定，改變兩人吵架時，丈夫會直言痛罵妻子的部分，轉而強調程紹慶嘴硬心軟、言行表現處處愛護妻子的態度，讓電視機前的觀眾感受較多的是夫妻珍愛彼此的甜蜜。

竹內真《圖書館的螽斯》

　　今年書展在城邦攤位上看到，直覺內容應該會符合我的喜好，就一併結帳，卻延遲許久才開始讀。若要我形容的話，《圖書館的螽斯》是一部人與書與人的故事。最初詩織依據前任館員留下來的物品加上天生的感應能力，來調查自己的小小發現，意外地探知學校某些隱情，到後來詩織與幾位愛書學生混熟了後，聯合每個人的心緒、創意與才華，針對書籍發想出各種思考、聯想與活動企劃，有一種湖面的漣漪一圈一圈地擴散出去的氛圍，不再是讀者安靜孤獨的拿著地圖尋找自己才知道的冒險，而是跟一群相知相惜的夥伴一起出發的旅程，也因為夥伴們都在閱讀中找到樂趣，當眾人攤開自己的想法時，互相分享彼此的同與不同時，能夠同理對方的相通之處，也能從對方眼中的世界看到未曾發現過的新事物，在這樣友善的環境下體會到被群體接納與發揮所長的滿足與充實感。

　　〈館員室的螽斯〉、〈書鎮的精靈〉、〈小書的麗塔・海華斯〉頗有日常推理的解謎趣味，不過不像《古書堂事件手帖》那樣帶著些微連續劇式的狗血，就是一些抱著遊戲心態的人在書本上設置謎題，後來的讀者發現矛盾之處，心生好奇才開始嘗試推理與調查，疑點一個一個被找出來，最後拼湊出奇妙的事件或真相，心領神會的在追查過程與得知最終答案時，瞭解那種設置謎題者當初懷抱的考量及衍生而出的樂趣。不過，我覺得這種樂趣倘若沒有突發奇想並付諸實踐的人和敏銳察覺謎題並主動追求真相的人，這些奇特之處就會掩沒在漫漫書海、覆蓋在塵埃之中了吧？畢竟書籍本身就是「不拿起來看，就無法察覺其獨特」的物品，就像任何表演沒有得到他人的注目，也就難以從中收穫有欣賞、有批評、有議論的觀眾，並在雙方互動中感受到樂趣並獲得成長吧。

巴代《白鹿之愛》

　　當初在考慮該從哪一本書作為閱讀巴代著作的起點時，我首先想到的是《白鹿之愛》，因為我覺得這個故事應當能讓我看到卑南族人較多的生活日常，我想瞭解他們的社會文化習俗與思考方式。就這一點而言，並沒有讓我失望，大巴六九部落居民生存於山林間，每日相伴的是農活、狩獵、編織、製作染料；戰士擁有矯捷的身手、敏銳的觀察力與應變能力；女巫施行巫術儀式，抵禦敵手、消除族人的災厄，無論身份、職銜如何，每個人都慎重地守護自己的家園與親人。

　　大巴六九部落的生存方式帶給我不同於漢人的社會關係想像，閱讀融入詳實考證的文學作品讓我能獲得彷彿身歷其境般的臨場感，兼之學習到新知識的新鮮感，《白鹿之愛》在這一點做得很到位，我也看得很滿足。然而，全書讀畢，我印象最深的卻是各個角色們面對感情與心上人時的態度，他們可以深深地付出愛戀，也能在意識到我和你終究無法擁有同樣的情愛時，果斷地放手、毫不猶豫地轉身離去。當思慕之情萌芽時，正面相迎，絕對不逃避；當決定放手捨棄時，不再糾纏，絕對不回頭。即使傷心痛苦，也會在自尊自愛的狀況下親手為這段無緣情份畫下句點，能夠坦然地接受失去戀情的結果，我覺得這是很不容易做到的事。直率、爽快、俐落、很有魄力，這是我對故事中的年輕人們共通的感想。

小川糸《山茶花文具店》

　　「漂亮的字並非只追求外形漂亮，必須有溫度、有微笑、有安穩、有平靜。我個人很喜歡這樣的字。」
　　　　　　　　　　——《山茶花文具店》頁一二七。

　　《山茶花文具店（ツバキ文具店）》展現出小川糸故事一貫的步調：悠然、恬淡、溫柔，與《蝸牛食堂》、《喋喋喃喃》主角相比，鳩子的生活方式沉靜、低調而不陰鬱，其他兩個故事的主角都給我一種較為封閉、鬱塞之感，像是在自己的世界中安靜地生存，再緩慢地按照自己步調主動的踏出去，重新跟外界有所連繫。鳩子不同，她和街坊鄰居都互有來往，很習慣和朋友們愉快地共度美好時光，瞭解分享的幸福。

　　鳩子也是懷抱著對家人的遺憾、悲傷、有很多故事的女人，但不像倫子壓抑著，時時迴響在心口又摀住耳朵、逃避那個聲音的呼喚，鳩子比較像是曾經激烈沖刷的情感已然緩和下來，目前處於平靜淡然的階段。大抵上，她早就接受逝者已逝，儘管有些部份仍難以釋懷，但不會成為她封閉自我、不輕易與他人交流的理由，她仍然能盡興享受生活中的美好。

《霍爾的移動城堡》

　　《霍爾的移動城堡》據說省略掉原著許多設定，即使如此，我還是很喜歡這部電影。我喜歡他的移動城堡、一扇門分別通往不同地方的設定，霍爾用這個魔法過著他想要的自由生活，這應該是我很嚮往的生活方式，可也看到霍爾之所以設置各種名字和空間為家，是因為他拒絕參與戰爭，為了逃避莎莉曼夫人和荒野女巫的追緝，選擇東躲西逃地活下去。乍看輕鬆，其實也是自己必須承擔起沉重責任的方法。

　　霍爾的選擇讓他不能像參戰的魔法師一樣仰仗莎莉曼夫人與其背後的政治勢力，既得到他們的助力又被他們掌控個人力量，反而只能用一己之身對抗龐大的勢力，靠自身能力構築起想要的生活。逃避故人，又不能試圖與其他人建立新的關係，因為在這種狀況下，傾吐秘密就成為高風險的事情，對方有可能背叛自己或遭到他人利用，不知不覺地洩漏自己的隱私。換言之，霍爾隨心所欲的自由伴隨著捨棄與他人相依相戀的可能，沒有人或地方讓他心生眷戀地想待下來，所以他可以四處移動，毫不猶豫地搬遷與拋棄虛假的名字。

Barbara Hodgson《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》

　　我喜歡看女人的故事，看到她們不畏艱難地為自己的生命奮鬥，就覺得振奮人心。《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》就是這樣的一本書，它介紹了幾百年前的許多女性不辭辛勞，仍一再地離開家園、前往遠方冒險，有的人在舟車勞頓中拖垮了身體，未來得及返家就死在異鄉；有的人不惜女扮男裝以掩蓋性別或保護自身安全；有的人在旅途中汲取各種專業知識，成為一名優秀的學者；有的人將自身旅途經歷撰寫成書，以此獲得名利，甚至鼓動更多女子動身旅行的念頭。

　　《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》收集且簡略性的介紹眾多女子的旅行史，以及對她們生命的轉變歷程。旅行首要有錢，故而測定旅行計劃的大致分為中產階級、上層階級女子，另外一種是被流放到邊境遠方、不得不旅行的類型。旅行必須克服的困難有很多，性別歧視造成的排擠、旅途中打理身體的不便、氣候環境的惡劣、雇用的領路人脫逃、強盜的財物劫掠、異族文化風俗的適應。從許多女性的遭遇，感覺這些熱衷在世界各地旅行、冒險的她們，許多女性的人生遭遇都相當多舛，龐大的旅行計劃消耗財富、危險的環境導致旅伴或自己喪命。

冲方丁《天地明察》

　　《天地明察》是一部匯聚許多人的心願而成就的生命奮鬥故事，儘管主角是澀川春海，其他對春海往前進的鼓勵、推動、協助的角色在我眼中也一樣璀璨，作者刻畫出身處各個職銜與專業領域之人的觀察及由此而生的危機感，包含社會政治制度的影響、不知自己欲往何處的迷惘、渴求學問的積極熱情、對部屬才華的賞識、將重責大任交給對方的信賴等等心意交織其間，逐漸成為澀川春海立下夢想，賭上一生的對決——「天地明察」。

　　對自身能力感到不安的澀川春海喜歡針對自己有興趣的學問鑽研，即使在自我評量中小有成就，但看見身邊專注精研單一領域的專家後，便察覺到才華的巨大差異而喪失自信，他想要找到屬於自己的春天海岸，一個讓他甘願耗費一生心力的專業領域。他不像關孝和、本因坊道策有著純粹明確的天生才氣，即使後天認真鍛鍊而成的實力也趕不上，因此無法像他們一樣早早確定自己想投入的人生戰場。《天地明察》至少有一半以上都在描述春海時而迷惘、時而缺乏自信，跌跌撞撞許久，才在青壯年時期整合年輕時所學會的各種知識，讓改曆夢想漸漸地成形，也培養出足以接下沉重責任的實力。

野村美月《女王的御用甜點師》

　　本來我準備看完《吸血鬼》系列後，便暫時跟野村美月保持距離的，結果看到有人推薦本作，主題又是甜點×架空×歷史×幻想，於是又跳坑了一次。《女王的御用甜點師 （アルジャン・カレール-革命の英雄、或いは女王の菓子職人）》  對我而言，是一部正經與搞笑的比例調和得剛剛好的小說，大概是兩分《女裝皇家教師》的惡搞＋八分《文學少女》／《光在地球之時》的哀愁甜美，最重要的是，這次沒有讓女孩子一天到晚煩惱自己的外表哪裡不夠好的設計。我很喜歡這次的兩位主角——瑪莉．羅格莎娜、阿爾尚．卡列爾，兩人一明一暗的彼此守護，溫柔、哀傷、堅定的戀情也讓人動容。

　　之前說過我漸漸對野村筆下的美女感到不耐煩，她們明明都是擁有讓人稱羨的美貌與獨特優點，卻老是看著其他人、然後想著自己欠缺的美好，不知不覺任由自卑心壓垮自己，讀起來格外抑鬱。

佐野洋子《靜子》

　　我對佐野洋子的第一印象是坦白。讀《無用的日子》時，覺得那種社會集體倡導的正向、積極、堅強的必須性在她的散文中逐漸消融，有一種被洗滌乾淨的暢快，大剌剌的說著「我就是消極啊」、「我就是累了嘛」、「我就是喜歡韓劇嘛」的理直氣壯，會讓我有一種鬆一口氣的感覺：「啊啊——不用強迫自己變得堅強也沒關係啊。」、「原來疲憊至極的時候，想轉身逃避也是可以的啊。」大抵是這樣的被寬恕感，允許自己軟弱、無用，也可以不管不顧地瘋狂著迷某項事物。

　　《靜子（シズコさん）》是佐野洋子自述對母親的複雜情感，坦白地說自己非但不愛母親，甚至憎恨著她，而自己為不愛她這件事衍生的愧疚與罪惡感折磨多年。從敘述裡可看出她的回憶片片段段，彷彿忽然有哪段記憶浮上水面就寫下來，有些往事她甚至重複寫了好幾次。佐野洋子的散文據說猶如潘朵拉的盒子，在日本引起更多人寫出自己對母親的糾葛，開啓她們釋放對母親那並非被定義為正面而神聖意涵的情感。

Killer《闇之國的小紅帽》

　　《闇之國的小紅帽》剛出版時，文案和插畫風格都符合我的喜好，所以就買下來讀。在感情線和歌德元素上，雖然有一部分滿足到我，但對我而言，最嚴重的問題是沒營養又自high的搞笑、吐槽太多，干擾劇情發展節奏，作者讓主角乃至大部份路人都內建毫無邏輯的活潑混亂性格，以穩定又多得惹人煩躁的頻率吐槽，彷彿不在討論正經事時安插幾句打岔的內容，舞台上的演員和舞台下的觀眾心裡都會不舒坦似的，但說實話，那些垃圾話根本沒有必要好嗎？「最糟糕的喜劇就是演員拼命耍寶，但觀眾卻笑不出來」，《闇之國的小紅帽》至少有一半以上都在親身演繹這句話的精髓。

　　並不是說搞笑不好，但沒有必要讓每個角色都是吐槽役擔綱，也不需要整場都在耍寶，而且作者安排格蘭德爾的性格和待人接物模式就已經很單一，連多數配角的吐槽方式幾乎如出一徹，整部故事的角色在這方面的共通性太多，以致於感覺不出每個人的差異，只看得出屬性強加的特性。例如格蘭德爾面對其他人時，不是吐槽就是嗆聲，但有些人並不與你為敵，根本不需要存心去激怒對方的，你沒事找事嗎？不合時宜的社交方式重複多次只讓人膩味且不悅，還不如在情感轉折或搞笑變化上擇其一深入描繪，至少會有一個特殊的點留下良好的深刻印象，但現在這樣根本兩邊不討好。

《名偵探柯南劇場版09：水平線上的陰謀》

　　歷年柯南劇場版裡，《水平線上的陰謀》在我眼中是一部在人物實力發揮、情感關係、案件真相推理都有一定程度的水準，劇情設計各方面皆互相平衡的故事。主角方各個人物也相當討喜，毛利小五郎不僅早柯南一步推導出凶手是誰，甚至最後與凶手的格鬥對決，也讓他在柔道方面帥氣了一把。三個小學生步美、光彥、元太在這部真是可愛單純的孩子，製作貝殼金牌送給小蘭，祝賀她獲得優勝；設身處地的想到送食物給不方便吃晚餐的小蘭、園子；面對殺人案件，也具備正常人／小孩應有的難過反應與同理心，甚至思索起「為什麼人要彼此傷害呢？」、「大家能夠和平相處就好了。」

　　警察方面，無論是前往阿芙蘿蒂亞號辦案的目暮、高木、白鳥，抑或是在陸地上偵查車禍疑點的佐藤、千葉，大家確實都付出了自己的能力與知識，讓案件一步一步地往水落石出的路上前進。佐藤警官還是依據她純粹的直覺，主動提出由自己重新調查的申請。案件起因，也就是凶手犯案動機也設置得合情合理，我真的可以理解他們的殺機由來，不過凶手一也太天才，簡直像是如來佛祖手上的孫悟空一樣。可惜結局沒有他被告知所有事實後的模樣，我很想知道當他發現自己徹底被耍著玩時，臉上會露出什麼表情，至少會注意到自己毫無推理創作的才能吧。

唐墨《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》

　　《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》由清藏住持與賣雜細的秀仁組合負責推理破案，清藏住持曾經擔任法醫，是半個日本人，故而在日治時期的警察組織面前能得到幾分敬重，甚至得以越權參與查案，人人稱他為律師，並不是我們現在所知的處理官司訴訟的律師，而是他乃學律的出家人，相較於法師、禪師，是個很冷門的職業。秀仁就像福爾摩斯的華生，記錄著一切的案件，他將案件細節轉告清藏，協助調查，偶爾也受清藏委託，去製造一些逼出真凶的假動作。

　　《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》最喜歡的部分是時代風情的描寫，日治時期，閩南語、日語交雜使用，重新詮釋民間盛傳的台灣奇案，我確實看到作者在這點的認真，他很用心的塑造當時人們的生活方式，交通運輸、科技並不發達，即使出遠門能有汽車船舶代勞，仍免不了大量的步行；打電話必須找店家借；寄送信件必須委託在外走動的人轉交；想要查詢被擊沈的高千穗丸船客名單輾轉耗力。也許因為是在灼燒身心的炎熱盛夏天閱讀本書，對於書中描述汗流浹背的走在毒辣太陽底下的艱苦，我格外有共鳴。

Jay Asher《漢娜的遺言》

　　我在只看過《漢娜的遺言（13 Reasons Why）》電視劇前三集的狀況下讀完這本小說。儘管在這之前就對劇情已有些概念，但讀到某些部分情緒依舊會感到激動，或是陷入低沉，必須不時的停下來喘口氣，緩和一下心情。我在學生時代也曾遭遇過一些類似漢娜的處境，所以對於她以第一人稱講述那些校園人際糾葛是如何一點一滴壓垮她對人、對世界的信任，她的痛苦、悲傷與憤怒，我打從心底感同身受。

　　克萊・詹森收到一個沒有寄件地址的包裹，裡面是七卷錄音帶，是漢娜・貝克錄製的十三個結束自己生命的理由，漢娜是克萊的心上人，漢娜在兩週前自殺身亡，為了知道漢娜走向死亡的原因，克萊徹夜聽完漢娜的自白，她在這些時間經歷過的事情和她內心所感受到的衝擊⋯⋯。

　　漢娜的種種遭遇最大的共通點就是「不被尊重」。

松本清張《火之路》

　　《火之路》故事由奈良的酒船石為開場，牽繫起歷史學者高須通子與攝影師坂根要助相識的緣份，爾後在捐血救助保險業務員海津信六後，有進一步的書信交流。本作劇情架構敘事分為高須通子、坂根要助兩線，高須通子作為歷史研究者在學術界活動，也為了尋求論文迴響私下接觸海津信六；坂根要助則以攝影師身份在各處工作，意外窺見了海津信六不為人知的生命一角。兩人均在各自活動領域中，察覺某些疑點，拼圖似的逐步湊起海津信六隱藏在黑暗中的秘密。

　　松本清張在《火之路》裡融入自己對古代史豐厚的研究成果，姑且不管他藉由高須通子道出的「酒船石」、「益田岩船」的伊朗淵源假設將來能否被證實，書中通子撰寫出來的論文及學說假設就讓我看得十分過癮，享受了一段歷史推理的神秘氛圍，更加佩服松本清張的文字運用功力之深厚、歷史研究調查之嚴謹。本作不僅是依序剝除海津信六的生命謎團，更是為了導引出學術界背後的派閥鬥爭，推理的目的不純粹只為解謎，是為了瞭解更深入而錯綜複雜的原因，追究何以他們的人生走到今天這一步的必經之路。