瀟湘神《魔神仔：被牽走的巨人》

　　《魔神仔：被牽走的巨人》字數不多，大約花一天上下班時的通勤時間和工作空檔看完。我在看這本書之前，有稍稍猜想一下瀟湘神會怎麼安排魔神仔的故事，會是像《蛇郎君》那樣，另外寫就魔神仔與人類因緣交織的冒險故事嗎？沒想到本作的切入點很特別，比起在故事裡定調魔神仔到底存不存在，書中人物反而是透過魔神仔來省思國族和身份認同議題。故事先以一個如詩如夢的情景揭開序幕，再敘述正在駕駛飛機的機長陳鑫垚的迷惘與失蹤，最後透過記者羅雪芬走訪宜蘭鄉里，調查學弟陳鑫垚的家世背景，盼望藉由多一些對他的理解，能夠換來多幾分尋回失蹤學弟的機會。

　　故事以羅雪芬進行調查的過程的現代與陳鑫垚同名的祖父憶起和妻子慶子童年成長乃至成婚後的點滴為兩條線，一步步帶領讀者走進今昔兩條線逐步有所交集的時光，慢慢透過追尋窺見慶子和由慶子帶大的孫子陳鑫垚的內心世界，繼而理解祖孫兩人為何會先後離奇失蹤，遍尋不著。

花聆《穿樂吧！1934女孩》

　　很久以前就打算讀《穿樂吧！1934女孩》，直覺這本書應該會很好看，終於有時間好好讀這個故事，也很高興這次的選書直覺很準確，看完之後非常滿足。花聆的文筆十分流暢自然，能夠一頁翻過一頁，隨著文字順暢地在腦袋裡編織出她所描述的一幕幕畫面，於我而言是非常成功的大眾小說。開頭敘述是懷有某個創傷而無法克服在陌生場地表演的婚禮歌手黎憶星，在一次工作場合巧遇昔日同窗，慢慢流露出黎憶星的過往回憶和造成創傷的緣由。由於開局是常見的同學會互相攀比、蜚短流長的肥皂劇場面，所以很能引起好（八）奇（掛）之心翻下去，看女主角是不是能從自己都討厭自己的Loser狀態扭轉乾坤，蛻變出全新的人生處境。

　　《穿樂吧！1934女孩》人物編排上是符合我喜好度的雙女主角制，橫跨時空隔閡邂逅的兩位年輕女子互相磨合，幫助彼此熬過彼此的困境，互相扶持的過程中雙方各自反省自己的生活，掌握住一次次機緣巧合慢慢磨練走出舒適圈的堅毅，或下定決心斬斷孽緣的勇氣，到最後真的經營出不同於第一次世界線的美好人生。這段蛻變之旅既有著身邊親友的支持，也有自身實際付出的努力，讓自己的心性和歌唱實力都足以應對接踵而至且等級提升的考驗。看完之後，深深地被兩位女主角的成長所動容，彷彿從她們身上也汲取了些許力量。

醉琉璃《私廟》

　　《私廟》是去年在書店看到隨興買下的小說，常去的書店除了依照書籍類型分門別類排放欲販賣的書籍，也有幾個出版社著作會被單獨集中在一起放置特定書櫃上。因為常看到一排醉琉璃的書，我對這位作家的印象就是「這位作者好像寫過很多西洋風異世界背景的輕小說？」，就這樣累積了印象，後來偶然在社群網站上斷斷續續看到一點作者連載的人鬼百合戀——陳小姐系列，我沒有全部追完，但清爽幽默的故事節奏，以及當下參與的路過網友們之間的歡快氣氛皆令我印象深刻，對「醉琉璃」這位作家便多留了幾分深刻記憶，看到《私廟》覺得似乎是在我感興趣的範疇，便決定買一本來嘗試看看。

　　《私廟》收錄三篇有靈異或懸疑成份的故事，以人性貪婪為核心，用鬼魅怪誕來當佐料，劇情編排和氣氛拿捏得很不錯，在我心目中皆是水準上乘的佳作，醉琉璃用相似的素材，炒出三盤不同風味的菜色，儘管大方向上感受得出相通的人性，卻因不同的著眼點和背景差異的組成而有截然不同的滋味，讀來並不會單調乏味，能夠清楚辨識三篇故事的特色。

　　以下依序敘述各篇感想，多少會涉及劇透，介意者請斟酌閱讀：

長安《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》

　　前陣子看了全三集的臺灣漫畫《水蛇神夜詠》，那之後有幾天腦袋裡不斷盤旋著有哪些故事以蛇為主角，接著又看到社群友人轉貼Marvel板文章，滑到底下板友寫「日本蛇郎君？」，《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》這部小說突然浮現在我腦海裡，一回想起本書，我忽然萌生一股很想快點讀到故事的迫切心情，於是就從圖書館借來了。

　　《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》在劇情架構上是我喜歡的類型，以翠玉、梅香這對表姊妹的雙女主設定鋪展開來，故事裡以翠玉為主要視角，在梅香被迫嫁給蕭家後，心繫著表妹梅香的翠玉展開一連串的拯救妹妹行動，四處奔走努力打聽消息，試圖在不影響與家中長輩的關係下救回梅香。但愈調查愈隱然察覺婚事不是表面上的那麼簡單，加上鄉里間「蛇郎君下山尋新娘」的傳言塵囂甚上，翠玉心裡日益不安，急切地想要確認梅香是否平安，不知不覺發現隱藏其後的妖異和不為人知的陰謀，將兩姊妹推進這個陷阱裡。

劉芷妤《女神自助餐》

　　非常好看的故事，《女神自助餐》融入大眾小說的通俗流暢和純文學迂迴幽微的筆法，將女性從稚嫩到年邁可能會遇到那些細微的目光和言語，如何滴水穿石般鑿刻進她們的生命裡，成為擺脫不了的傷口和重量，不得不與之隨行於日後的路途，也不得不接受被那些事物改變後的自己。每篇篇幅量不多，我幾乎是一氣呵成看到第五個短篇故事〈在河之洲〉，但不知道是忽然陷入閱讀倦怠，抑或是故事裡的主角們備受磨難的處境讀下來終於令我身心俱疲，而下意識暫時抗拒閱讀接下來的故事，停滯了幾天，才將餘下三篇讀完。

　　《女神自助餐》設計了許多女性歧視或衍生而來的困境集中在每篇故事的主角上，讀的過程裡曾經覺得「人真的有可能這麼倒楣，一口氣遭遇這麼多壞事嗎？」但細看主角們的遭遇和心境又是那麼熟悉，可能是多少身歷其境過，又或是從身邊親友和親聞報導眼見耳聞，宛如針刺肌膚般，在女性的生命裡留下微小又細密的刺痛和疤痕，令我們不停質疑自己，影響和被影響著我們每一個日常的選擇。

YUZI《港都櫻花紛飛時》

　　《港都櫻花紛飛時》敘述少女尹若雲在高雄市立歷史博物館參觀時，意外穿越到一九四零年的高雄市役所，仍是日治時代的臺灣。若雲在這裡大約生活五年，期間認識許多朋友，但殖民的臺灣遭逢各種不平等待遇和歧視隨處可見，在為那些境況抱不平之時，若雲內心逐漸升騰起些許迷惘，對身分認同產生疑惑，也煩惱著自己氣惱內地人欺侮本島人，但喜歡上的人又是日本人，這樣是否不太妥當？而她們是不同時代的人，在一起有太多障礙要跨越，她該怎麼抉擇？

　　前不久才看完《花開時節》，免不了對照這兩部同樣奠定在「現代台灣人穿越到日治時代」的故事，發現若雲先天適應條件比較不利，她是以原本的身體穿越過去，不像雪子一樣可以從小孩子慢慢成長學習當代的一切知識，而且若雲不懂得日文，臺語也不怎麼輪轉，要跟日治時期的人正常溝通，首先得先花費時間下苦功學好這兩項語言，才能夠在這裡正常生活。不過若雲有幽冥教主九華在危急時刻會現身幫助她的外掛，讓她在生死存亡的危機裡全身而退的機率較高。

黃致中、睦同、謝曉昀、太陽卒、曾昭榕《永無島的旋律：金車奇幻小說獎傑作選》

　　《永無島的旋律：金車奇幻小說獎傑作選》收錄五位獲獎者的作品，每個短篇各有光彩引人注目，我本來以為金車奇幻小說得獎作品在匯集成冊的時候，會將風格相似或故事描述的文化風情相近的作品放在一起，不過似乎不是如此。至少這本書收錄的作品風格都大相逕庭。單論對各篇的喜愛度是〈天一閣鬼魂盜書始末〉＞〈烘爐地〉＞〈真相之卷〉＞〈永無島的旋律〉＞〈小豪〉，以下就各篇作品簡述感想：

黃致中〈天一閣鬼魂盜書始末〉

　　描述身負武功的主角李雲開承攬調查知名藏書家族的鬼魂竊書案，經過一番波折後，完美收場、皆大歡喜。作者在本篇故事的文字融入武俠小說風格，開局是李雲開為求生計得低聲下氣地承接各種案子，甚至不得不在攪和委託人家務事期間，試圖努力協調出一個理來，讓身在局中的人都能接受，並促使事情往好的方向發展後結案。

本旅《男朋友總說不愛我》

　　之前看過作者本旅的《銀魂》二創文《交往直至末日前》，印象很好，後來也在網路上看過一些《男朋友總說不愛我》，覺得廖詠凝和莊鈞宸一來一往鬥嘴的互動喧嚷歡樂，看得很開心就買下《男朋友總說不愛我》紙本書來讀。一言以蔽之，這是個廖詠凝追愛的艱辛旅途，也是莊鈞宸在這個過程中確認何謂愛的旅途。我一方面很佩服廖詠凝追愛八年半也不氣餒的堅定，一方面像長輩一樣含笑旁觀這小倆口打情罵俏般的爭論。

　　全書基本上以輕快的對白你來我往交織出故事背景與人物形象，就如作者所言是一部輕鬆易食的小甜餅。非常奇妙的事是，堪稱千年神木的莊鈞宸雖然經常用他的弔詭邏輯讓詠凝頭暈目眩或是被打擊得內心難受，但轉眼間又出於相近的思考邏輯讓詠凝感覺到甜蜜和幸福。莊鈞宸這人真是非常奇葩的人。大概也只有剛好一見鍾情且未曾改變的廖詠凝才能跟這人談情說愛下去吧。沒遇到廖詠凝，莊鈞宸大概憑實力單身一輩子了。不過兩人的緣分能糾纏這麼多年，也有賴於莊鈞宸願意配合詠凝一搭一唱，在她低潮或傷心時也會一邊慌了手腳一邊盡力安撫，花費了八年半的時間終於讓詠凝完成心願，兩人繞成了喜結良緣的關係。

牧童《午夜前的南瓜馬車》

　　當初好像是因為書名相當童話，橘紅色封面看起來也頗合眼緣，加上想要看一下台灣作者的推理創作才入手這本？《午夜前的南瓜馬車》似乎是作者牧童的偵探搭檔「文石律師＆助理鈴芝探案系列」的作品，我沒看過前面幾本，不太瞭解他們的交情變化，但整體而言並不影響閱讀。只覺得文律師和沈助理的關係真親暱，不僅查案上生死與共，甚至雙方的私生活亦稍有涉足。

　　故事敘述文石律師接受張玉娟的委託，協助調查女兒陳佳凝疑似自殺的案件，冀望可以在法庭上重新翻案，為死去的女兒申冤。文石和沈鈴芝無所不用其極的調查陳佳凝身邊的人際關係，不放過任何蛛絲馬跡，一路順藤摸瓜查到陳佳凝生前曾在「愛情專賣店」兼職出租情人的工作，更查到陳佳凝最後一通電話的男性驚人家世，一樁乍看民眾身亡的案件瞬間牽扯出背後浩大的政治陰謀，而為了追查此案線索的文石更陷入被人監視、停職、追殺的苦境。

李芙萱《旋轉摩天輪》

　　除了孤寒，一無所知。這地方像患有嚴重的潔症，連吸入胸腔的空氣都是澄冽的，好似肺葉也瞬間結上一層細霜。四方極清寥、冷肅，不見任何存活的生物，所有風景都錮鎖在這冰天雪窖裡，美麗而剽悍，純粹而哀絕，一如死亡那樣。

　　　　　　　　　　　——李芙萱《旋轉摩天輪》頁二八

　　已忘了最初注意到《旋轉摩天輪》的契機是在哪裡？也許是在圖書館無意間瞥見書名讓我留心起它？唯一確定的是李芙萱筆下那寒澈、清冷的冰天雪窖之夢境令我印象深刻，文字幽雅，彷彿能從字裡行間見到那封閉夢境裡的孤寂、寒涼與絕美，就連指尖也感受不到半絲溫暖的世界之末。由於難忘開篇那段字字都滲著清澈冷意的夢境敘述，因此當時就想著「總有一天一定要讀這本書」，數年後的如今終於實現願望。

　　《旋轉摩天輪》故事內容很單純，年少失怙的小雪回憶童年成長的經歷，小雪宛如搭上摩天輪一般，在升降間腦海裡逐一浮現往事種種，記憶如同照片，一幀幀景象躍入小雪與讀者的眼簾裡。小雪在心靈空間與現實記憶裡穿梭來回，冰封的記憶、凍結的情緒，隨著一次一次爬梳童年與父女關係而漸漸裂解消融，不復初始天寒地凍不見生機不聞回音的世界之末，每一次重返夢境，便能察覺少許轉變，例如出現可以往其他方向行走的指示、能夠釋疑與指南的雪貓頭鷹翩翩飛來與她對話。

本生燈《但凡死者都姓蘇》

　　封面畫得很美是我關注起《但凡死者都姓蘇》的契機，劇情似乎是我喜歡的類型就買來讀。主角蘇曉寒某日穿越進常玩的推理遊戲「湖畔山莊」故事裡，而且一進去還沒多少時間反應自己身在何處，凶手就手起刀落意圖謀殺她。蘇曉寒幸運躲過一擊後也不廢話，直接跟其他NPC攤牌，進入找凶手的階段。

　　蘇曉寒是位相當討喜的角色，聰穎、冷靜、心思縝密，很佩服她莫名其妙被捲進遊戲裡的謀殺案，還能鎮定下來思考下一步該怎麼做才能脫離困境。我遇到怵目驚心的謀殺，大概就直接嚇傻、坐倒在地了吧。

　　本生燈向讀者發起挑戰，但我實在沒有推理的才能，因此只是順其自然邊看邊等待結果公佈。兩樁謀殺案的幕後主軸在於靳敬閣特意安排跟蘇曉寒在遊戲裡相逢，劇情重點放在蘇曉寒抽絲剝繭的破案過程，脫離險境後就能回到現實。對於案件本身的背景、兇手的動機、其他角色的心理活動⋯⋯等等描述就相對空白，渴求壯闊推理劇的人讀完後恐怕會有些失望。

溫亞、彭靖文、蕭逸清、迷雅《點翠師：金車奇幻小說獎傑作選》

溫亞〈點翠師〉

　　〈點翠師〉透露著濃郁的東方文化，優美古雅的文筆非常襯托古風背景，只是我覺得世界觀有微妙漏洞、補足設定後會更完善的故事。例如靈國九重城以階級劃分居所，但人要生活總不可能脫離基本的生存物資，若有百姓選擇以經商為生，是否意味著他階級下降，必須因此從五重城搬到三重城定居？「百姓」、「工匠」、「商人」這幾種等級，真的能夠數百年來維持階級嚴明卻從不界線模糊的生活圈嗎？皇族、巫者、宦官也是凡人，需要食衣住行來維繫日常生活品質，高位階者用輕賤態度對待從事這些職業的民眾，真的沒有關係嗎？讀〈點翠師〉時，腦袋裡一直在想這些事情。

　　〈點翠師〉裡，我最喜歡的角色是蘭若，煞費苦心保全住最愛的妹妹和戀人，甚至不惜犧牲自己的性命也要達成這個願望，蘭若姊姊太耀眼了！巫后的真相其實不難推測，蘭若不像蘭芷一樣有異能護體，但依然義無反顧地走向毀滅，蘭若的結局令我難過。靈國以階級劃分的政治體制讓我不悅，讀到玄煜回想起父親的教誨：「巫女是神的使者，但你要是她的主宰。」（頁四二）時，更加氣憤。因此，看見靈國全面潰堤時，心裡格外的痛快。

　　溫亞描述上最完整的當屬點翠師的金工技藝，細膩優雅的文字讓點翠師這門技藝的美躍然於紙上，彷彿可以一窺火光暗影流動間逐漸成形的精緻飾品。

小葉欖仁《愛麗絲之後Alice In Afterland》

　　《愛麗絲之後Alice In Afterland》以愛麗絲的仙境冒險與現實危機兩條主線並進，但仙境要素漸漸滲透入愛麗絲的現實裡，某方面而言，延續原作那種不按牌理出牌的劇情模式，沒有一定的規則和邏輯可依循，猜測接下來的可能性，感覺自己跟愛麗絲都彷彿走在濃霧裡一樣，不由得感到混亂茫然。閱讀《愛麗絲之後Alice In Afterland》期間，腦海裡經常湧現《愛麗絲夢遊仙境》的各色各樣事物無重力漂浮的畫面，作者極力用文字刻畫出色彩濃郁、瘋狂絢爛的仙境世界這點算成功，但從劇情邏輯上考量，這是個從過程到結局都讓我相當一頭霧水的故事。

　　我最先感受到的是十六歲的愛麗絲對身邊大人的認知：「大人總是這樣，平常都很和善、讓人討厭不起來。但有時又什麼都不說清楚，搶先一步動用權威。」（頁十三），以及不滿眾人都將她視為當年那位在仙境冒險的女童，而非已然成長的十六歲少女。十六歲的愛麗絲在仙境卻變得較成熟（相對於現實跟大人們的互動），言行舉止沉穩明理，已熟悉的仙境世界不再像她初次造訪般令人輕易驚慌，能夠較從容地運用路上拾得的工具脫險，再尋找到適當的對象求救，某些時候仙境邂逅到之人或話語，恰恰對應現實裡愛麗絲的人際關係或處境，偶爾會無意間互相拯救或解決愛麗絲當時的困惑。

樂馬《鹿洲戰紀》

　　大龜文首席女巫寒櫻在某次祈祀期間，偶然救治一名龍國青年公冶乘，將其收為奴僕，僱用他擊退孤奴，並協助寒櫻打理一些庶務。寒櫻清楚公冶乘千里迢迢來到鹿洲必有所圖，始終懷抱著警戒心防止對方叛變，但公冶乘幾次賭命相救還是讓寒櫻多少卸下心防，信任化為乘隙而入的機會，公冶乘揭露輕浮市儈的畫皮底下的真實身份與目的，一念之差的維護異族人終究讓寒櫻深愛的家園被龍國人的貪婪私慾給破壞，然而更大的災禍即將來臨，為了守護家園與族人，寒櫻決定背水一戰。

　　《鹿洲戰紀》文筆優美，將鹿洲景致描寫得清靈鮮明，彷彿可以在文字間窺見青翠山林間滿溢的生機盎然，各族群之間的利益糾葛、政治角力也刻畫得栩栩如生。即使暫且忽略龍國、尼德蘭、漢人海賊等等外來族群造成的衝突，鹿洲原居民之間同樣有內部為生存資源而爭鬥的問題，而牽扯進外來勢力時又變得更加複雜，利害一致時可以協調彼此的界線互不侵犯，利害相悖時可以偕同外來勢力合作以保家園安寧。鹿洲境內的族群關係總是在變動，沒有人能保證今日的同盟夥伴不會在下一刻跳船，成為明日的對敵。由於如此變化萬分的詭譎局勢，《鹿洲戰紀》幾乎所有角色都給我一種隨時上緊發條的緊張感，或者說危機感，腦袋要不停的評估目前的局勢，同時思考下一步的對策。永遠無法獲得真正的安逸度日，腳步必須不斷的向前進，大概就是這個時代「生存」本身的狀態吧。

紫紋《白鳳凰》

　　鳳曦村常年籠罩在雪怪襲擊的恐懼下，雪怪前身是原鳳曦村村民，雪怪宛如瘟疫般，沒人知道雪怪從何而生，又該從何消滅起，只能在村子周圍築起溝渠，將鳳凰神女的神力灌注進去，以防止雪怪闖進村子襲擊村民，人們終日惶惶不安地度日，祈禱自己與親友不會是下一個變成雪怪的受害者。

　　出於支持國人作家的心態，我購入《白鳳凰》一讀，我認為它最精彩處是仔細描述出極度自卑而習慣退縮的人重拾勇氣面對自己及世界的心理掙扎過程，三年前的孟湘為了保護主體，人格一分為二，雖是當下迫不得已的措施，人格分離長期下來卻化為侵蝕孟湘內心的毒素，委屈求全沒有換得周遭人的諒解與善待，只讓孟湘自我價值感被貶得愈來愈低，漸漸真心認為自己是一事無成的廢物。

　　翻閱《白鳳凰》時，前半段經常感到近乎窒息般的難受，跟隨著孟湘的情緒起伏，眼看著她面對來自四面八方的惡意、質疑，只能一再壓抑自己的負面感受，不敢放膽直接向他人表達出心裡的憤怒、委屈與不甘心，我心裡也跟著抑鬱到極點。孟湘心裡明白隱忍絕非解困的根本之道，頂多是一時的止痛劑，然而處於那個狀態的她想不到其他解方，也不知該去哪裡求援，只能不停地在心裡撞牆，心靈被壓得愈來愈衰弱，傷痕累累地繞圈獨行在不見盡頭的路途。

裏右《綻放年代》

　　臺灣日治時期，擔任綻放咖啡店女給的迷迭香（本名咲）偶然與望族少爺李賀東相識，遂結下了不解之緣。兩人的緣份起始於山下先生（咖啡店幕後老闆）的私人聚會，旨在拉攏李賀東家族的樟腦寮生意，我原以為《綻放年代》會採用商戰碟對碟、戀情發展兩條支線分進合擊，但本作以迷迭香視角展開，著重在她的所思所想及生命經歷。

　　《綻放年代》的咖啡店職場環境細節描繪著墨甚少，倒是從迷迭香反覆考量個人前途的思緒裡，體現出「女給」一職的尷尬。從社會角度而言，女給「前衛且具備社會歷練」卻「悖離傳統且有名節疑慮」，有著雙刃劍般的矛盾觀感；另一方面，彰顯出即使有此一新興職業，女性的生命出路依舊備受限制。看著迷迭香對自己的職業發展性刪刪減減後，依然回到「尋找長期飯票」的結婚老路，讀起來頗有不得不為的無奈。說實話，看得真是心酸啊。迷迭香對自身職業前景分析反映了她的聰穎及自我覺察，見到她同樣擁有對未來的茫然不安、不知該停留在舒適圈抑或是勇敢踏出去的躊躇，不禁很有親切感。

九色夫《魂囚西門》

　　過年前逛書店看到《魂囚西門》，想起在公視看過電視廣告，當時對電視劇頗有興致，決定帶回原著小說一讀。讀完小說後，我最期待的是謝盈萱詮釋的余秀淇（／沈金發），余秀淇這個角色的內心幾次翻轉，我覺得她的層次是所有角色最複雜、最考驗演員功力的一位，但目前不確定電視劇是否有更改人設，如果有的話，給觀眾的感覺應該跟給讀者的感覺略有差異吧。

　　讀《魂囚西門》時，作者堆疊魏松言形象的方式給我的感覺有些微妙。電視劇裡蕭敬騰的扮相端正俊雅，然而小說裡的魏松言不修邊幅，經營著可能隨時倒閉的心理諮商診所。這樣的他感情上卻有著萬般皆好的愛人洪玉玫對他死心塌地；工作上則有願意犧牲個人生活、陪他共體時艱的秘書劉早雲相伴。怎麼說好呢⋯⋯感覺上好像有點像在看男性向輕小說，男主角並沒有特別做什麼，就有人甘心為他付出一切，尤其前半段讀者還不瞭解魏松言，就迅速拱出玉玫與早雲，總有一種用甘心付出的女性角色來證明男主角價值的詭異感，讓我讀前期劇情不時的會冒出「魏松言有好到值得你們對他奉獻所有嗎？」的困惑。

米夏《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》

　　本土推理讀得不多，但讀完《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，覺得夏辰應該是目前我最喜歡的偵探吧。夏辰是一位很普通的女性，並沒有特別搞怪或極端的一面。夏辰的知性、沉著很吸引我，偕同外婆在翠峰山屋度假時遭逢謀殺案，飽受驚嚇之餘，仍極力冷靜地思索案件的各種突破點，同時盡可能地安撫其他旅客的焦躁，這種陰柔裡透著剛強的性情與優越成熟的處事能力非常投合我的喜好。

　　夏辰的內心隨著案件調查進度高低起伏那份同理心、對生命的尊重讓我很有親切感，覺得夏辰價值觀的立足點跟平凡人距離極近，因此很容易就能理解她的感受：對凶手的殘酷惡意感到不寒而慄、對受害者無辜遇害的抑鬱難受，而她在整個過程中對案件人事投注的情感，時而哀痛、時而悲憤，顯示出偵探已不是告一段落就可以轉身離去，彷彿事不關己的冷淡旁觀者，而是融入其中的當事人之一，那份對受害者設身處地的同情與關懷，透露出她的溫柔正直，讓我對夏辰很有好感。

綠水《荊都夢》上 天舞出世、下 雲城梟奪

　　「文字雅潔、換幕流暢」是我剛開始看《荊都夢》時的感想，用字遣詞渲染出古樸雅致的舊時代風韻，又不會過分白話使讀者難以入戲，綠水以「雲城」、「九大派」的鬥爭為基底，並添入南疆苗族與魏蘭作為次要舞台，勾勒出身處其中之人的故事。我很驚豔綠水僅在兩本書的份量裡，就將眾多角色描繪得活靈活現。身處不同位置的人，他們的內心會是怎麼樣的景象，情感之依戀、欲望之執著，綠水皆揣摩得深刻入骨，且主次分配得當，配角的故事不會喧賓奪主，反而於主線發展起到相輔相成的作用。

　　《荊都夢》形象刻畫最豐滿、最突出的當屬上官夜天、沈菱、雷翠、蘇娃四位核心角色，其次如杜紫微、上官驪、雪琳、涂爾聰也相當立體。我認為上官夜天、雷翠、上官驪在變化度與完整性成就最高；沈菱、蘇娃、杜紫微、雪琳、涂爾聰形象也很完整，但論心境轉折遠不及前述三位，這幾位角色自始至終都是一貫的性情與行事作風，只是依照個人經歷與當時的選擇而有了不同的結局，而選擇的緣由又基於自身堅信的價值系統。

　　上官夜天的形象宛如水晶般多變，自初登場起就一個又一個讓讀者看見他新的一面：爭財奪權的執著、心硬血冷的嗜殺、信任猜疑兼備的城府，然而若一昧強調他的人性陰暗，又豈能擄獲沈菱的心，其心思流轉處可見其被人——特別是所愛所信之人的溫情相待時，內心油然而生的暖意，暗示他渴求情感依賴的一面。爾後陸續揭露上官夜天的過往，方可理解他「渴愛的盼望」與「不斷往上爬的執念」是一體兩面、密切而不可分開看待的心結。