Lindsay Jayne Ashford 《東方快車上的女人》

　　《東方快車上的女人》講述知名推理小說家阿嘉莎．克莉絲蒂搭上前往中東的東方快車上邂逅兩名女子並結為摯友，一位是在考古基地工作的職業女性凱薩琳，另一位是婚姻不睦而逃離丈夫的子爵夫人南西。三個人各懷秘密，恬淡或明朗的笑顏下隱藏著無盡的憂慮與不安。

　　之前看到這部以阿嘉莎．克莉絲蒂為主角的作品就非常期待，終於有空找這本書來讀了。故事雖然以阿嘉莎為主角，但戲份略次的凱薩琳、南西在劇中的表現和成長亦令人動容，她們在作者筆下美好與缺陷並存，不褒不貶地梳理出三位出身經歷截然不同的女子複雜面貌，是相當精彩生動的女性成長群像劇。

　　阿嘉莎接連遭遇離婚與喪母的打擊，媒體和民眾又熱衷地拿她的私事當閒嗑牙的題材，為了暫時逃離令她窒息的倫敦，她決定搭上東方快車前往中東旅遊，先後遇見耀眼自信的考古學家凱薩琳、欲輕生卻被阿嘉莎救下的南西。經歷各異的三人在這段旅途裡互相扶持，壓抑著內心恐懼與煩惱的同時，她們因為彼此的陪伴與情誼而感到些許安慰。然而她們內心的隱密也像未爆彈，時時焦慮一旦炸開會令朋友們從此遠離自己。

Genevieve Cogman 《看不見的圖書館2：蒙面的城市》

　　《看不見的圖書館2：蒙面的城市》主要劇情是艾琳不得不遠離上司和親友的支援，獨自遊走在陌生世界救援被綁架的實習生凱，力求用最快速度瞭解這個威尼斯的規則和逃亡路線，而且要避免被身邊的妖精們看破自己的偽裝。各種臨場反應險境求生，讓故事節奏緊湊刺激，也讓人體會到艾琳面臨「顧全大圖書館底線」、「救回凱避免龍族報復性戰爭」兩難時，反覆思考做出取捨並下定決心「無論結果如何都會承擔起全部責任」的堅強，這是持續感受到艾琳面對任務心懷憂懼仍勇往直前，以及歷經各種難關砥礪後成長的一集。

　　凱只有在開頭幾章日常相處和臨近結尾被救出來後的戲份，艾琳在向火車編織故事線時用的是「公主為了拯救王子而來到此地」，我猜這可能反映艾琳隱藏在自己內心的情感關係，也可能純粹是配合傳統的童話風格敘述，但我總覺得她應該要把「公主」、「王子」的位置對調才對啊！這一集的凱彷彿高塔上的公主等待王子救援XD開頭的凱向艾琳抱怨參加親戚聚會邀請的掙扎，這種並非不期待又怕受傷害的內心糾葛令我很有親切感，像一個普通的青少年，感受到凱人性化的一面，而連結起後段，凱呈現出更多軟弱的、未臻成熟，以及對親族與艾琳的依戀之情。（BTW，如果他不擅長面對親戚聚會的理由跟我相近，那麼我想向他推薦〈小蘋果打臉歌〉。）

米夏《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》

　　本土推理讀得不多，但讀完《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，覺得夏辰應該是目前我最喜歡的偵探吧。夏辰是一位很普通的女性，並沒有特別搞怪或極端的一面。夏辰的知性、沉著很吸引我，偕同外婆在翠峰山屋度假時遭逢謀殺案，飽受驚嚇之餘，仍極力冷靜地思索案件的各種突破點，同時盡可能地安撫其他旅客的焦躁，這種陰柔裡透著剛強的性情與優越成熟的處事能力非常投合我的喜好。

　　夏辰的內心隨著案件調查進度高低起伏那份同理心、對生命的尊重讓我很有親切感，覺得夏辰價值觀的立足點跟平凡人距離極近，因此很容易就能理解她的感受：對凶手的殘酷惡意感到不寒而慄、對受害者無辜遇害的抑鬱難受，而她在整個過程中對案件人事投注的情感，時而哀痛、時而悲憤，顯示出偵探已不是告一段落就可以轉身離去，彷彿事不關己的冷淡旁觀者，而是融入其中的當事人之一，那份對受害者設身處地的同情與關懷，透露出她的溫柔正直，讓我對夏辰很有好感。

Kristin Cashore《殺人恩典》

　　《殺人恩典》對我來說是一部暫時遺忘政治線的描寫就能夠給較高分數的奇幻小說。將閱讀重點放在凱莎的心境轉折，我比較容易感受到故事裡豐厚確實的部分。坦白說，我覺得政治線描寫過於蒼白，如果凱莎的生命課題是「擺脫他人的控制，將生命掌控權重新奪回自己手中」的話，那麼將朗達王與列克王位置對調，說不定國王與殺人仕女的角力攻防戰會更有看頭，而不會只令我萌生滿心的困惑與吐槽：「咦？凱莎不幹囉？那你之前到底在掙扎什麼？畢竟如果你想逃，國王根本也無法阻止你啊？」

　　我覺得故事前期的凱莎有點像現實中被一些奇怪觀念束縛的女生，明明客觀條件都很好，自我評價卻很低，鬼遮眼認定自己只能攀附在一個不怎麼樣的對象身邊，任由對方決定自己的好壞，作為某人的附屬品來判斷個人價值。凱莎心理層面的轉變主要從「認定自己別無他選的執行任務」發展到「無論善惡，她都可以自主運用自己的恩典」兩個階段。

海德薇《禁獵童話III：七法器守護者》

　　《禁獵童話》系列來到第三集，這次依然維持著主角群被不知名的各方敵人追剿，不得不在世界各國奔波，《禁獵童話III：七法器守護者》的主角是凱特琳、玫兒，但七個童話家族的現役傳人都已到齊，為了討論彼此未來該怎麼辦才促成香港的聚會，所以這一集比起前兩集，都來得更有群戲氣氛。

　　在香港，童話傳人們劍拔弩張、各執一詞的場面，與其說是會議，不如說爭吵不休，有些人的發言確實出於理性、合乎情理的考慮，但更多的是看到彼此時，想起對方上一代造成自家的血債仇恨，儘管努力冷靜的圍坐一桌相處，言語上仍無法自制的口吐惡言、一再挑起爭端。這一段劇情讓我忍不住猜測，一來或許他們的原罪血統已經加深不少，二來仍無法在短期內對親人遇害釋懷，兩者相乘，反倒強化其性格不討人喜歡的一面。

　　尼可拉斯、阿娣麗娜做為加害者家屬，他們承擔長輩留下來的仇恨，一方面理解殺害其他童話家族對其他人造成的痛苦，一方面終究無法拋棄已然喪心病狂的親人，所以做了一個對家人而言比較容易接受的折衷處置，但這麼一來，他們勢必得承受來自被害者的怨懟責備。七個人也必須在這種錯綜複雜的立場下，努力以獨立個體的身份正視彼此，盡可能不要用「父債子還」的眼光凝視著其他人。

豎旗海豹《東方魔法航路指南》

　　「鮮豔濃郁的文字堆疊出一個豐富又充滿活力的世界」是我對《東方魔法航路指南》的第一印象，作者描繪出的這個奇幻世界觀非常鮮活，我喜歡新十字港鎮從第一街到第十街的模樣，無論是最繁複精緻的行政機構區域或是氣味撲鼻的第十街碼頭，而主角藍鳶生活在市民舞台的第五街，住商混合而顯得生氣盎然，隨後出海冒險的旅途中，又可見到不同的異國文化風情。在世界觀架構上，很好地滿足了我的想像，另一方面，人物之間的對話，透露出的獨特禮儀與社交型態，也是展現出異世界景色的原因。（只是最後血腥司令那一句「超爽的」讓我有點出戲就是了，我總覺得這句話很有臺灣人日常對話的熟悉感，也許作者覺得海盜的說話方式比較粗鄙低俗，才特意這樣安排？）

　　藍鳶的冒險故事看上去挺有現實生活的既視感XD身為商行之子卻沒有按照家人期待去當商學院學生，反而偷偷就讀魔法學院，畢業後，為了不知道該怎麼向家人交代而傷腦筋，但事到如今也無法逼自己違背本心去做沒有絲毫興趣的商行業務，在好友威廉的邀請下，以魔法師身份加入航海船隊，踏上討伐惡名昭彰的海盜「血腥司令」的旅途。仔細想想，這種類似的新鮮人煩惱，從念書時選科系到出社會時選工作，我相信有不少人都有相似的處境或迷惘吧。藍鳶在這一點上真的讓我覺得很能對應到現實生活呢。

Isabella Lucy Bird《山旅書札：一位女士在洛磯山脈的生涯》

　　因為最近在看《博兒的東瀛紀行》漫畫，一時興起，搜尋了一下伊莎貝拉・露西・博兒（Isabella Lucy Bird）的資料，驚喜地發現臺灣出版社曾經出版她的其中一本著作，就很開心地從圖書館借回家讀。本來打算一邊拿博兒的現實經歷對照漫畫虛構內容，感覺似乎會很有趣，然而，拿回家看後才驚覺這本書並非她在日本的旅遊記錄。其實光是副標裡的「洛磯山脈」我就應該要注意到這本書跟日本一點關係也沒有才是，但發現《山旅書札》的存在，讓我興奮過頭，對於副標內容就視而不見了⋯⋯。不過，反正都借回來了，就好好地看完它吧。

　　對我而言，《山旅書札：一位女士在洛磯山脈的生涯》（A Lady's Life in the Rocky Mountains）最大的意義在於能透過一百多年前的旅者之眼，看到那個時代的景色：美國未開發地區的社會狀態、當地的人情風俗。在法律與基礎建設尚未完善的地方，遭到外來移民掠奪土地的印第安人與底層民眾拓荒生活的艱辛，為了爭取土地資源互相爭鬥結下仇恨，經常引起血腥紛爭，在彼此內心裡潛藏的那些不愉快的種子能夠很簡單地茁壯成死傷械鬥的惡果。槍枝不離身的國度、無論殺人或被殺都不會有法律干涉的不法地帶，博兒一路上遇到幾乎都是和善對待她的人們，但她偶爾會遭到當地社會動亂的波及，而陷入震驚與一時無措的情況。

王怡《雙邪耳》

　　偶然注意到釀出版的新書《雙邪耳》，看文案覺得似乎很有趣就訂購了。《雙邪耳》給我的第一個感覺文筆明麗典雅，第二個是故事氣氛沉鬱清冷，並非指劇情不好看的意思，實際上，無論是主角艾言寧的雙邪耳、風水師嵐三那讓我有些想入非非的保護宣言，乃至於故事裡出現的魑魅魍魎都相當有意思，每一個妖怪異鬼都有成為傳奇的潛力，讓我感覺沉鬱氣息揮之不去的是兩位主角，尤其是艾言寧的思考及行動模式，孤兒出身、異常左耳、虛弱體質等等，或許是這些因素培養出艾言寧慣於邊緣人的生活型態，這沒什麼問題，可他在思考事情時，精神狀態偶爾會透著一股死心、自暴自棄的意味，像是一步步踏入深水裡，身心都變得窒息而冰涼。

　　這一點在〈時隙偷〉上表現得最為明顯，〈時隙偷〉以第一人稱敘述艾言寧逐漸詭異的日常經歷，半數以上都是「我」的內心獨白，即使與外界互動也仍有一點一滴的陷入沉重停滯的壓抑，與其說是鬼怪入侵他的生活，反而像是精神病患自己幻想出一個奇怪詭譎的世界。這一篇看到後半段有點悶，不像〈反枕靈〉、〈櫃夭〉即使存在大量「我」的獨白，仍然有轉換視角或讓艾言寧與他人談話的空間，使得氣氛有流動感，不至於停留在自問自答的精神世界。不過考慮到「時隙偷」的作用，這一篇如此處理也算合乎情理，時間感、記憶被操弄的艾言寧，在親身經歷與虛構記憶裡掙扎的他，確實有塑造出逐漸被逼到死角、彷彿快崩潰的痛苦。每當他即將被捲入非自身記憶的漩渦時，「我」的意識又再次將他拉回現實日常，暫時脫離感官知覺不由己的空虛。

海德薇《禁獵童話II：魔豆調香師》

　　讀完第一集後，我很快地買下續集《禁獵童話II：魔豆調香師》，在許多細節上，都可見與相似的發展軌跡。主角的冒險遠行皆出自對大人的不（夠）信任及抵抗心理開始；在人物技能上，也有具備不符年紀的專業技術或戰鬥能力^註；展開復仇的過程中也有一個倒楣的路人被捲入且不幸遇害。在主角塑造上，有別於阿娣麗娜的活潑開朗、尼可拉斯的沉默深情，第二集的兩位主角因家人慘遭殺害，分別在倖存的自責的罪惡感與策劃復仇的情緒下，影響到他們待人處事的態度，潔絲敏性情壓抑內斂，精神上卻被愧疚痛苦反覆灼燒，不停地捫心自問「這一切到底怎麼回事」；賽門在中後段登場，輕浮、八面玲瓏的社交手段下潛藏著為親人復仇的堅強意志與籌謀行動。

　　也許是讀過第一集之後，對續集散發的氛圍早有預期，也可能是習慣了，總之那些在第一集就看得見的缺點並沒有太影響我，這一本對我來說最大的困擾在於潔絲敏、賽門的感情發展來得太迅速，第一集我還可以用尼可拉斯、阿娣麗娜是青梅竹馬，有自小相識的感情基礎，然後這份長年累積的朦朧情愫在亡命旅途中才一口氣爆發出來，但潔絲敏、賽門相識不久就互相吸引的劇情只會讓我覺得「咦？你們不是才剛認識嗎？」。

あき《彼岸之石》

　　在書店閒逛時，無意間看到這本書，總覺得封面上的人看起來很眼熟，再看看作者，旋即瞭然於心。あき是乙女向輕小說《銀砂糖師》系列的繪者，我當下覺得露華很像是穿著民族服裝的夏爾，於是，儘管對故事品質毫不瞭解，還是衝著民族服裝夏爾對《銀砂糖師》的好印象，立刻買回家看。

　　實際看過以後，也覺得不錯，露華讓濸海實現願望的那一幕畫得好美，整體就像是一段殘酷而悲傷的童話，最後卻彌補內心某些空洞的感覺，有些難受，也有些喜悅。只是有點遺憾後期提到楠成與濸海的關係時，沒有將這段關係圓起來，導致有種故事圓環斷裂一節的殘缺感。若不是後來再提到濸海的話，我也不會太在意初期消失的她，一旦提起又不講明她後來的結局，我就覺得有個角落的疑惑沒被滿足的苦悶。不過話說回來，若作者講的太明白，我可能又會感到設計過度以及失去距離造就的迷離美感。

恩田陸《尤金尼亞之謎》：祭典沒有被遺忘

　　第一次閱讀本作是在學生時期，當時的我對書沒有什麼特別的概念，只是突然對小說萌生興趣，不斷地從圖書館借閱自己覺得可能有趣的書本，盡可能地看完，在這種囫圇吞棗的心態下看完一些日本文學。《尤金尼亞之謎》在那時候的我來看，是個猶如流水或深海一樣的幻想空間，悠緩地感受他們的心靈，涼意沁入皮膚，兼之採訪與被採訪的模式，稍微有些旅情文學的氣氛，是個奇妙又充滿神秘感的故事。數年後的現在，雖然最後的結論沒變，但閱讀期間帶給我的感受與想像卻不相同，這次我總覺得自己走在籠罩著霧氣的森林裡。

　　《尤金尼亞之謎》是由毒殺案件周邊各式各樣人物的精神狀態暈染成的幻想空間，在現實的基調上融入他們對同一件事的理解，但受限於立場導致的狹隘觀察、記憶的錯綜複雜與時間流逝後的朦朧，那些記憶裡的形象在許多共通之處亦有些微差異，時間剝落某些記憶的詳實，又深入挖掘出內心的糾葛，鎔鑄成彷彿異世界的幻想空間。隨著每個人物吐露出眼中的世界，一方面更完整了事件的形體，一方面帶來更多未知的可能性，森林裡的路四面八方且無止盡的延伸出去，霧氣時而濃厚、時而薄弱，一瞬間以為自己能看得清楚些，轉眼間視線又模糊了起來，愈發的無法掌握事件的面貌、當事人的真心，也像是踩踏在水面上，不穩定的氣場，隨時有跌入深沉流水的不安。

樫木祐人《妖精森林的小不點》1—3

　　《妖精森林的小不點（ハクメイとミコチ）》第一集、第二集剛出版時，我在書店架上看到書名，覺得好像很有趣，就抽出來看，立刻驚為天人：「哇！封面也太可愛了吧！」當下就猶豫著要不要買回家看，考慮了一個晚上，隔天還是去書店把兩本漫畫都帶回家了XD《妖精森林的小不點》完全正中我的好球帶，整個故事漫溢著可愛、童話、療癒、奇幻、萌感的氛圍，我喜歡白明、御子地居住森林的閑靜，也喜歡她們在城鎮上逛街串門子的熱鬧繁華。樫木祐人一筆一劃描繪出她們生活的世界，圓萌嬌小的少女妖精們住在樹洞、動物骨頭、蛋殼裡；昆蟲是搬運大型傢俱的好幫手；用柿子葉架出帳篷；許多毛茸茸的動物和妖精們一起生活的畫面，演繹出可愛到炸的童話國度啊！

　　本作主角為擅長料理與家務整理的御子地和開朗認真的工匠師傅白明，御子地的烹調的美味飲食、白明高強的求生本領都是我更愛這個故事的原因。御子地煮的菜看起來好好吃喔（垂涎三尺）！就連採購食材的逛街情節也畫得充滿樂趣，讓人感受到用心對待生活，就能讓生活洋溢著情趣，也能提高生活品質。這部漫畫在半夜看實在是太殘酷了！作者不僅飲食，甚至建築物、衣服都描繪得詳細精緻，手製甜點與茶飲、手工香皂、禮品包裝、布料辨識、服裝製作、染布、釀酒這些專業技術都被畫得超有魅力，看著看著就會讓人想跳學習新手藝的坑。

Barbara Hodgson《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》

　　我喜歡看女人的故事，看到她們不畏艱難地為自己的生命奮鬥，就覺得振奮人心。《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》就是這樣的一本書，它介紹了幾百年前的許多女性不辭辛勞，仍一再地離開家園、前往遠方冒險，有的人在舟車勞頓中拖垮了身體，未來得及返家就死在異鄉；有的人不惜女扮男裝以掩蓋性別或保護自身安全；有的人在旅途中汲取各種專業知識，成為一名優秀的學者；有的人將自身旅途經歷撰寫成書，以此獲得名利，甚至鼓動更多女子動身旅行的念頭。

　　《襯裙、驛馬車、愛冒險的女人：女人旅行300年紀事》收集且簡略性的介紹眾多女子的旅行史，以及對她們生命的轉變歷程。旅行首要有錢，故而測定旅行計劃的大致分為中產階級、上層階級女子，另外一種是被流放到邊境遠方、不得不旅行的類型。旅行必須克服的困難有很多，性別歧視造成的排擠、旅途中打理身體的不便、氣候環境的惡劣、雇用的領路人脫逃、強盜的財物劫掠、異族文化風俗的適應。從許多女性的遭遇，感覺這些熱衷在世界各地旅行、冒險的她們，許多女性的人生遭遇都相當多舛，龐大的旅行計劃消耗財富、危險的環境導致旅伴或自己喪命。