《躪生》敘述剛從雲雨場脫離出來的棲木進入造紙塔工作，造紙塔是峞國青臟洲的經濟命脈，曾是尋芳客的躪生描繪的陰紙能夠為家鄉青臟洲締造的光輝未來，令當時身陷泥濘的棲木內心悸動、嚮往不已，因此成為抄紙人，夢想創作出品質優良的陰紙，記錄下沒有文字的山腔獨特的豐富與細膩，將祖先的智慧代代傳承下去，無論老幼婦孺都過著可輕易獲取知識的生活，啟迪民智讓峞國慢慢成長茁壯。
抄紙人原本是只由男性專門負責的工作，專門生產出口到鄰國的火紙，在造紙塔裡僅因女性身份就被火紙人輕賤謾罵是無處不在的常態。陰紙是新興紙種，分為可記錄歌韻的「喉紙」與可記錄話語的「舌紙」，必須將一種名為「髓」的特殊物質抄入紙漿方可成形使用。若可量產成功並確保品質優良，對於沒有文字的峞國山腔是很大的幫助，能夠用紙張記錄自己的聲音和知識，傳承記憶和智慧來壯大國民，不再需要全盤仰賴學習鄰國文字才可學習到新知。
少女神珂芮為了尋找死去的愛人黃泉，來到冥王厄多斯統御的冥界，依照幽冥之森婆婆的建議，將她與愛人的回憶編織成彼岸花葉栽植於忘卻河畔，當回憶之草葉綻放為艷紅花朵，她就能尋回愛人。珂芮依言孜孜不倦地在河畔編織，盼望奇蹟出現，然而身體受不了冥界的陰寒與招魂儀式帶來的消耗，一日一日衰弱下去。聞訊前來查探狀況的厄多斯在碰觸到草葉之際，珂芮與黃泉相戀的幸福回憶湧入他的腦海，令他深深愛上珂芮，於是不惜動用權勢與威迫，也要讓珂芮留在冥界，並希冀終有一日他的付出能讓她忘記黃泉，專注地愛著自己。
我本身還滿抵觸年差戀的，光是想到年齡、容貌狀態相差甚遠的人談情說愛就覺得很奇怪，尤其是中老年人和年輕女子的組合是我看上去會覺得特別不舒服的類型。不過這只是我個人的喜好問題。《水神祈繪卷》兩位主角的相處並沒有引起我的反感，我想這是因為煥夷雖然傲嬌，不斷跟水妍烙狠話，卻也沒真的逼迫水妍做什麼，若是那樣我可能要懷疑煥夷是否有戀幼女癖之嫌了？
水妍當時一門心思都在勸阻煥夷收回不下雨的決心，煥夷並不喜歡村民莫名其妙塞上來的新娘（而且只是又瘦又乾的小丫頭XD），但一來一往的過程中漸漸瞭解彼此，不知不覺互相撫慰了各自的傷痛，進而成為心裡重要的支柱。煥夷、水妍的日久生情很動人，煥夷的各種反應根本就是情竇初開的少年XD水妍只是小孩，所以我想應該沒人會期待她做些什麼超乎能力範圍的事，但水妍仍試圖努力改善現況，那份柔韌應該也是吸引煥夷的主因。
初讀《開封志怪》很驚艷，對開頭的單元劇故事愛不釋手，然而讀到後面心情就淡漠許多，不再那麼熱烈期待後續發展。究其原因，一是短篇單元劇將「志怪」特點揮灑無遺，本來原作便有些靈異玄幻橋段，作者尾魚自創「細花流」收人間鬼怪，與開封府掌世間法理這一點融合得極為恰當，但當故事轉向主線而走至長篇幅時，背景舞台就不再是開封，而是冥道、沉淵、天庭等等，失去了初期單元劇我喜歡的那種開封府市井日常混合光怪陸離的調性。
二是當端木翠與展昭日漸深陷情網後，對話、肢體互動都甜膩到讓我有些厭煩，我認為我下意識的討厭原本獨立堅強的端木翠，談戀愛後彷彿是有分離焦慮的幼童，與展昭相處時動輒臉紅害羞逞強裝鎮定，難過時必定哭鬧，讓展昭來安撫自己。自冥道回來後，兩人反覆上演情侶放閃、煩惱端木翠不知能待多久又會回到天上當神仙，然後兩人就持續為此事糾結鬱悶。
對幸村アルト的初次印象是《圖書館戀物語（六百頁のミステリー）》，因為是愛書少女與愛書青年的相知相愛，深得我心，撒糖戲甜美，是雙方互相滋長感情的好故事，淺見菜都和水島愛書的心情，應該會讓很多愛書人都感同身受吧。之後又購買了《蜂蜜戀蝴蝶～職人工房系列》，講的工匠和工匠助理戀愛的故事，同樣清新甜美，我很嚮往幸村老師刻畫那個工匠城市的氛圍。
《選擇死亡的克蕾特（コレットは死ぬことにした）》就是在這樣的好印象累積下購買，果然沒有讓我失望。故事講述擔任山上村莊醫師的克蕾特因為終日不斷有病患求診，她的日常生活完全被打亂，無法好好休息，身心疲憊不堪，一念之下決定跳井，結果沒死，反而邂逅冥王哈迪斯。（話說醫師過勞這一點倒是跟台灣醫療從業人員很像⋯⋯）
哈迪斯因罹患怪病，克蕾特被冥王的家臣帶去診治他，兩人因此相識。哈迪斯也是一個工作狂，非常認真投入工作，即使身體不舒服也會因為「不能讓家臣擔心」而拼命忍耐，克蕾特看著這樣的哈迪斯，覺得兩人很像，同樣被工作壓得喘不過氣，但礙於身份，不能開口求援，也沒有一個安適之所能讓自己獲得充分休息，只好日復一日將能量消耗殆盡。
