阿部智里《烏鴉姬不宜穿華裳》

　　聽聞八咫鳥系列將由悅知文化重新出版，想起七年前讀過這本書的記憶，便從圖書館借回圓神舊版第一集回來重讀。七年前被融合宮廷鬥爭、奇幻、推理等等元素的宣傳所吸引而讀，看起來確實是我的菜，只是敘述方式讓結局的餘韻感覺不太舒服，所幸前後映照補述的皇太子視角彌補了這一點，真相揭露後的不愉快旋即被我拋到九霄雲外，腦海裡只留下皇太子對心上人感情的甜蜜氛圍。

　　《烏鴉姬不宜穿華裳》（烏に単は似合わない）就像我愛看的少女漫畫，乍看有著公式化的常見展開：天真無邪的少女意外闖進舞台，意外邂逅高貴俊美的皇太子，深陷情網的同時也被捲入更複雜的政治與慾念漩渦，試圖在這樣的處境下走出自身的陽關大道。如果我當初就順著這樣的視角與劇本一路讀下去，領悟到公主皮相底下的心思後，那種作嘔感應該會更強烈吧？

（以下涉及劇透）

友麻碧《妖怪旅館營業中》十一 在天神屋的四季流轉

　　《妖怪旅館營業中　十一：在天神屋的四季流轉》（かくりよの宿飯 十一：あやかしお宿の十二ヶ月。）用十二個月份描述結局後天神屋與其親友們的發展，因為文字活潑、輕快，很快就讀完了。由於也有其他人的故事，大老闆和葵的戲份沒有特別多，但我很喜歡他們倆那種清淡自在的夫妻互動方式。不過，阿涼與曉一拌起嘴來火花四濺到甚至會波及到其他人的夫妻關係，三次元吵得很兇的夫妻只會令我不耐煩，但二次元的話，閱讀時反倒能歡樂得笑呵呵，後面的篇章有藉其他人的嘴描述兩人去北方度蜜月的橋段，不自覺地腦補了一下阿涼和曉不吵架時溫柔和睦的相處畫面。

　　番外篇的隱世時間點應該是落在葵大學畢業後，此刻隱世正興起「引進現世文化」、「現世交流」的熱潮，所以隱世忽然很有一種「和洋折衷」的氣氛，伴隨著葵與她的夥伴們馬不停蹄的各種商業規劃顯得熱鬧繁華。讓我有些驚喜的是，第四話融入台灣料理與珍珠奶茶的故事，劇情敘述亂丸規劃經營一間珍珠奶茶茶館，邀請葵幫忙設想搭配用的餐點。

三川美里《銀砂糖師與黑妖精》

　　聽說《銀砂糖師與黑妖精》即將動畫化，懷念的心情油然而生，就去圖書館借第一集回來看。《銀砂糖師與黑妖精》作為少女小說系列第一集，表現中規中矩、相當樸實，也因為夏爾作為常年被人類奴役迫害的妖精，雖然認知到安是正直的好女孩，仍表明不願輕言放下對她的警戒心；而安同樣理解到夏爾的心靈創傷並非三言兩語的示好就能解決，因此就維持基本的防備交流。兩人就在這種氣氛下一起旅行，在相處裡相識，在相識裡相惜，慢慢軟化了彼此的界線、拉近了距離。

　　如果用食物來形容的話，第一集對我而言就是剛入口時嚐不出太多滋味的樸實點心，但愈咀嚼，淡淡的甜香漸漸在嘴裡擴散，可以體會到其美味之處，尤其是走到安遭到背叛、自暴自棄時，夏爾反過來對她伸出援手的畫面，他還用迂迴的方式讓安擺脫掉灰心喪志的念頭，重新振作起來、決定再嘗試爭取一次機會，那個橋段象徵夏爾拋開戒心與創傷，願意出於本意協助安，格外有種回甘的感動與溫暖。

若竹七海《我的日常推理》

　　《我的日常推理》是每隔幾年就會想重讀一次的書，故事以在建築業任職的若竹七海被公司指派為內部刊物的總編輯，除了業界相關主題的專訪內容，也必須有文學創作增添娛樂性，為此苦惱的她找上學長佐竹信寬協助，佐竹則推薦朋友來寫擔負此一創作任務，故事便以刊物目錄＋十二篇短篇小說的形式展開，再搭配若竹七海與兩位學長前後的信件往來作為楔子與收束最終謎題的可能性。

　　喜愛這本書的原因，可能是因為十二篇短篇小說讀起來很輕鬆吧？人際關係有些關聯但各自獨立，分開閱讀也不影響故事理解，每一篇各有風采。我個人最喜歡的是十月的〈Rabbit Dance In Autumn（秋之兔舞）〉與十二月的〈靦腆的聖誕蛋糕〉。這兩篇故事相當溫馨，〈Rabbit Dance In Autumn（秋之兔舞）〉體會得到Saito部長對女兒的愛，他為女兒取的名字真的非常風雅，當年看過後，就對那個名字印象深刻；〈靦腆的聖誕蛋糕〉則是甜甜的青梅竹馬暗戀記，默默愛戀的少年與遲鈍寬容少女的組合又香又可愛。

日向夏《藥師少女的獨語》4

　　近期常陷入這種情況：剛拿起書讀的時候，閱讀得意興闌珊，撐到三分之一進入狀況後，才漸漸喜歡並投入故事，一頁接一頁翻讀，覺得劇情愈來愈有意思，不知不覺就看完了。《藥師少女的獨語４》對我而言就是這樣。讀完前面三集後，我認為自己對這系列是頗有興致，但也沒好奇到非要在出版的第一時間就讀完。因此第四集雖然早早買回，過去一年多卻老是提不起幹勁拿起來讀。

　　《藥師少女的獨語４》應該算是第一次的大長篇，貓貓由於特定狀況造成的因緣，不得不離宮冒險，也拉出上一集登場的「子翠」的故事，以及貓貓面對這一切局面與子翠意志時內心的掙扎。之前我很天真地以為增加子翠只是為了豐富貓貓在宮廷的人際關係，沒想到她的登場是為了第四集的宮廷叛變始末揭開序幕，但冷靜想想，確實「翠」一字確實會讓人忍不住聯想到某位離奇消失的女子。對照子翠的插畫，雖然氣質一個直爽開朗、一個肅穆莊重，但確實是同一張臉。

早見和真《雖然店長少根筋》

　　起初對《雖然店長少根筋》（店長はバカすぎて）頗有興趣而購入，但只要想到主角身為書店店員要應付的情緒勞動跟目前的工作性質有些重疊（主要是面對奧客的部份），心裡開始擔心原本為了放鬆才拿書來讀，會不會因為太有共鳴而適得其反，弄得像是在假日加班的感覺？操著這種無謂的擔憂，結果放了大半年才拿起來讀XD

　　《雖然店長少根筋》是本文風輕快的小說，一如預期，主角谷原京子面對不合情理的投訴湧現的怨懟跟我在工作上的心情很相似，我甚至覺得「沒錯！這就是我的感受！」，說來相當佩服作者，他為什麼能將奧客的形象描繪得活靈活現？我也遇過跟我說過幾乎相同台詞的客人耶！

　　「妳們是要我等多久！」
　　「因為妳們說今天出刊，我才這樣特地一大早過來喔！結果怎樣！讓我等這麼久，妳們太不專業了！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——早見和真《雖然店長少根筋》頁二一

雪乃紗衣《Realia大地女神傳說II：假面皇子》

　　《Realia大地女神傳說II：假面皇子》一出版我就買下來了，卻延遲了四年多才展書閱讀。我發現我其實非常喜歡雪乃紗衣筆下的世界觀，尤其喜歡那棟聽得見海浪聲的魔女宅邸，古老破敗、荒煙蔓草但米蕾蒂亞仔細打理維護的宅邸，彷彿透過文字置身在古雅久遠的宅邸，同時又能感受到建築物由於新的住戶重新入住而煥發的生氣盎然。最喜歡的是米蕾蒂亞、亞立爾懷抱著珍惜與依戀的情感撫觸宅邸的每一樣事物與共居相處的歲月。

　　然而，第一集困擾我的事情仍舊存在，多線人物並列的敘述方式讓我不易理解劇情，只能像拼圖一樣，從話中拼湊出每個人的執念所在、在乎的人與緣由，以及試著推敲出謀劃策之人想追求到的目的究竟是什麼？我本身理解事物的習慣是先從單一視角切入，理解透徹後再轉至另一角度，一邊熟悉這邊的風景，一邊跟先前的角度對照參酌同與異。雪乃紗衣的多線寫法讓我的腦袋猶如在進行左手畫圓、右手畫方的練習，但腦袋都打結了，寫出來的東西依舊同為方或同為圓。

朴蓮善《夏天，屍體到底在哪裏？》

　　阿公的葬禮結束後，重考生姜無栒被家人留在鄉下陪伴阿嬤度過喪夫期，百無聊賴的她開始探索九山拐，偶然發現六歲的自己曾經在村子裡埋下藏寶箱，為了解悶才展開的尋寶冒險，卻在挖掘謎題時意外察覺到與十五年前四名少女失蹤案之間似乎有著不尋常的聯繫。

　　《夏天，屍體到底在哪裏？》（여름, 어디선가 시체가）以慢活的節奏展開解謎之旅，透過姜無栒的調查進度緩緩道出村子底下潛藏的波瀾與陰暗面，故事基調非常舒適溫和，但正因如此，當真相伴隨著調查逐漸浮出水面時，領悟到失蹤案被隱藏起來的真正原因、少女獨自承受的祕辛更加令我不寒而慄，彷彿在最後猝不及防地被人刺了一刀，在震撼中努力緩過神來，爬梳並試著撫平受到的傷害與感受。

　　作者佐以「走馬燈」間隔章增添懸念，一邊讀一邊猜測內心獨白的主角是誰？我個人從一開始的「十五年前的某位受害者？」→「出現第二個十五年，所以跟現在的時間一致？」→「暗示藏起十五年前某位受害者遺物，所以是凶手？」→「好像是距離超市奶奶很近的鄰居，所以到底是誰？」，讀到後來已漸漸放棄猜測，反正我快讀完了、很快就能知道真相了。

本生燈《但凡死者都姓蘇》

　　封面畫得很美是我關注起《但凡死者都姓蘇》的契機，劇情似乎是我喜歡的類型就買來讀。主角蘇曉寒某日穿越進常玩的推理遊戲「湖畔山莊」故事裡，而且一進去還沒多少時間反應自己身在何處，凶手就手起刀落意圖謀殺她。蘇曉寒幸運躲過一擊後也不廢話，直接跟其他NPC攤牌，進入找凶手的階段。

　　蘇曉寒是位相當討喜的角色，聰穎、冷靜、心思縝密，很佩服她莫名其妙被捲進遊戲裡的謀殺案，還能鎮定下來思考下一步該怎麼做才能脫離困境。我遇到怵目驚心的謀殺，大概就直接嚇傻、坐倒在地了吧。

　　本生燈向讀者發起挑戰，但我實在沒有推理的才能，因此只是順其自然邊看邊等待結果公佈。兩樁謀殺案的幕後主軸在於靳敬閣特意安排跟蘇曉寒在遊戲裡相逢，劇情重點放在蘇曉寒抽絲剝繭的破案過程，脫離險境後就能回到現實。對於案件本身的背景、兇手的動機、其他角色的心理活動⋯⋯等等描述就相對空白，渴求壯闊推理劇的人讀完後恐怕會有些失望。

真田つづる《我跌的坑中「神」確實存在》

　　看見網友分享《我跌的坑中「神」確實存在》（私のジャンルに「神」がいます，原書名「同人女の感情」）的讀後感，覺得內容似乎很有趣，就好奇買下電子書來讀，結果一發不可收拾，接著又買紙本書收藏。無論是創作者還是讀者，我相信有參與過二次創作圈的人對於作者刻畫的二創圈生態定然多少有些共鳴吧？身為作者，期盼自身創作被讀者認可；作為讀者，希望自己的坑有很多糧食。然後無論是哪一身份，都希望自己的坑有更多同好，太太不要換坑啊。多坑並存不行嗎？

　　真田つづる精準地將二創圈裡的愛憎情慾與悲歡離合呈現出來，將那種微妙的嫉妒、羨慕、憎恨、委屈通過不同立場的角色描繪得栩栩如生。當這些情緒湧現時，當事人也鮮少好好整理並向別人陳述自身的曲折心境，畢竟在網路社群上發生的糾紛留下的內心傷痕可大可小，在現實生活裡對圈子不甚瞭解的三次元親友恐怕也不知從何提起，圈外親友未必能同理你掙扎的點，受傷之餘向人傾吐反而要耗費額外的溝通成本；但在社群交流的齟齬又像玻璃碎片一樣細碎地留在心底，持續刮痛自己，到頭來當事人終究必須直視自己的心結，學著消化負面情緒與轉變心態。

陳浩基《魔笛：童話推理事件簿》

　　發現《魔笛：童話推理事件簿》就很感興趣，很好奇作者會關注哪些童話裡沒詳談到的角落，並針對那片留白發展出有憑有據的推理故事。《魔笛：童話推理事件簿》的主角是一對主僕——法學博士「萊爾・霍夫曼」與其書記「漢斯・安得森・格連」，作者賦予立體實際的時空背景、藉由推理注入新的血肉，童話裡側有著新詮釋後，原本稍顯陰森可怖、不明所以的故事框架，便似乎多了其他溫情發展的可能性。

　　《魔笛：童話推理事件簿》一共收錄〈傑克與魔豆〉、〈藍鬍子〉、〈花衣吹笛手〉三個故事，〈花衣吹笛手〉亦稍微融入〈糖果屋〉情節。〈傑克魔豆殺人事件〉的改編令原著裡反派巨人及男童傑克皆從有人性缺陷的形象，雙雙轉換成在幕後黑手一系列的人為操弄下蒙受不白之冤的良善百姓，讀到結局因此頗為惆悵，畢竟眼見老好人不明不白地被謀殺，心情難免鬱悶，只好祈禱活下來的人以後能夠擺脫陰霾、平順度日。

Hector Malot／原著、王孟梅／改寫《孤女努力記》

　　第一次讀《孤女努力記》是在國一的時候，從學校圖書館借回來，在國文課偷偷看小說看得渾然忘我，遭到同學檢舉，小說就被老師沒收，不過下課後老師有把書本還給我XD我已經忘記對這個故事好奇的理由，也許只是在圖書館逛到，對書名好奇就借回去看了吧？

　　我很喜歡佩玲抵達麻羅庫的生活稍稍安定後，絞盡腦汁改善生活品質的橋段。在湖邊空屋悄悄住下、用周邊環境的自然資源釣魚、鳥巢裡的蛋來增添餐食的份量，又手工將廢棄罐頭改製成鍋碗瓢盆來使用，這樣一點一滴打理出像樣的生活，讓當時的我感到非常勵志。如今再讀，則通過這個橋段，深刻地體會到佩玲的心性之強韌，以及在過程中感受到能夠憑藉一己之力重整生活秩序的喜悅與自信。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》4

　　讀第四集時，開始對清貴動不動自稱腹黑的橋段有些厭煩，偶爾提起還好，我認為透過言行舉止、待人處事的場景累積起人物形象仍是較為妥善踏實的寫法，望月麻衣多次使用腹黑來強調人物設定，在我看來頗為取巧。將人的面向限縮在特定字眼裡，反而顯得狹隘，而且過度吹噓他的「腹黑」，再對照清貴的實際作為，只會令我產生「咦？他這樣算腹黑嗎？」的感想。

　　以真城葵視角推動的劇情，暗戀情節或跟潛在情敵交流的場景看得好委屈，葵被前男友、摯友聯手背叛過，加上本身自卑，所以別人說她很普通，她就很自然地接受了。但在上帝視角的讀者我眼裡，葵明明沒有必要這麼自信心低落，可以多多秉持自信而活，為什麼別人一挑釁或暗示就自覺難堪的落荒而逃呢？能夠決定清貴伴侶的並非其他閒雜人等，而是清貴本人啊！ 

義忍婚禮招待桌《本日は晴天なり》（《鬼滅之刃》二創：富岡義勇×胡蝶忍）

　　購買《本日は晴天なり》沒有特別的理由，純粹想看我的義忍CP結婚。這本合集由九位創作者合作，擬定不同的世界觀，描繪義忍從相遇到走在一起的過程。如果喜愛悲壯惆悵的讀者可挑選戰國妖怪背景〈妖異奇談〉；喜愛細水長流的平淡風格則可讀〈自初識即萌發的如水愛戀〉、〈燈火〉；若想看少年夫妻純稚甜蜜的新婚生活可讀〈小春日和〉；喜歡溫馨和氣家庭氣氛可讀〈這樣的我〉。融入各種世界觀後，義勇和忍有各種可能性呢！讀得好開心。

　　以我個人的喜歡程度而言，〈自初識即萌發的如水愛戀〉＞〈妖異奇談〉≧〈燈火〉＞〈小春日和〉＞〈這樣的我〉。以下依序描述讀後感：

三島有紀子《幸福的麵包》

　　最近不知為何一直想起幾年前讀過的書，心裡泛起很懷念的感受，莫名地很想重讀一遍。《幸福的麵包》正是其中之一。三島有紀子筆下的瑪尼咖啡店流動著悠緩的氣氛，在寧靜步伐裡延展出屬於月浦這片土地的生命力。因緣際會來到月浦的理惠、水縞，在此地開設瑪尼咖啡店，招待身心俱疲的訪客們，細心營造出能讓他們安心休憩的場所，爬梳無法輕易對人傾訴的情緒，緩緩地放鬆緊繃的心。瑪尼不僅成為訪客療傷的場所，兩位店主打理「瑪尼」店面、服務客人時，其實也是在這樣的步伐裡整頓內在，慢慢地、有耐性地栽植起新的作物，讓荒蕪的心靈恢復生機、日漸豐富。

OFF〈DECENNIO〉（《家庭教師》二創：山本武×三浦春）

　　好甜蜜。由回憶和感嘆起頭，迅速地在簡短字句裡回顧人生，一件一件清點「凝視她」的小事件、情不自禁地擱置在心上的歷程，接著拉回現在——讓讀者意識到他的目光正慈愛溫柔的看著現在的她。那句「十年了。穿越過那濃濃的白煙以及灰塵，第一個看見的是妳的笑容。是如此的燦爛。」不僅可以感受到言者濃烈的愛意，讀完結局再回想開頭，恍然大悟這段其實是經歷忽然被送到十年後的山本武，真正度過十年如願娶得心上人再回想當初怦然心動瞬間的內心獨白。當下甜蜜的情感、由過去走到現在的純摯愛意，簡潔的開場卻讓我讀到了雙倍的糖份。 

　　山本武的魅力就是能坦率地讚美他人，即使旁人覺得再肉麻不過的形容都能笑著說出來而不以為怪，也不會產生多餘的迂迴情緒，自我折磨一番後才決定要不要開口。〈DECENNIO〉藉由「十年後火箭筒」描繪十年前後的變化，十年前的山本似乎對感情毫無自覺，只是單純地跟朋友們享受在一起玩耍嬉鬧的青春，直到穿越到十年後的小春面前，通過目睹她戴著婚戒的瞬間震撼，以及不知何故很想知道對象是誰的急迫情緒，這份感情才像花苞輕輕綻放般，山本武開始明白它的名字和意義。 

溫亞、彭靖文、蕭逸清、迷雅《點翠師：金車奇幻小說獎傑作選》

溫亞〈點翠師〉

　　〈點翠師〉透露著濃郁的東方文化，優美古雅的文筆非常襯托古風背景，只是我覺得世界觀有微妙漏洞、補足設定後會更完善的故事。例如靈國九重城以階級劃分居所，但人要生活總不可能脫離基本的生存物資，若有百姓選擇以經商為生，是否意味著他階級下降，必須因此從五重城搬到三重城定居？「百姓」、「工匠」、「商人」這幾種等級，真的能夠數百年來維持階級嚴明卻從不界線模糊的生活圈嗎？皇族、巫者、宦官也是凡人，需要食衣住行來維繫日常生活品質，高位階者用輕賤態度對待從事這些職業的民眾，真的沒有關係嗎？讀〈點翠師〉時，腦袋裡一直在想這些事情。

　　〈點翠師〉裡，我最喜歡的角色是蘭若，煞費苦心保全住最愛的妹妹和戀人，甚至不惜犧牲自己的性命也要達成這個願望，蘭若姊姊太耀眼了！巫后的真相其實不難推測，蘭若不像蘭芷一樣有異能護體，但依然義無反顧地走向毀滅，蘭若的結局令我難過。靈國以階級劃分的政治體制讓我不悅，讀到玄煜回想起父親的教誨：「巫女是神的使者，但你要是她的主宰。」（頁四二）時，更加氣憤。因此，看見靈國全面潰堤時，心裡格外的痛快。

　　溫亞描述上最完整的當屬點翠師的金工技藝，細膩優雅的文字讓點翠師這門技藝的美躍然於紙上，彷彿可以一窺火光暗影流動間逐漸成形的精緻飾品。

恩田陸《戀戀夏天的薔薇》

　　恩田陸善於運用細膩瑰麗的文字勾勒出隔絕於塵世之外的虛妄空間，神秘、幽微且充斥著異於常情的魅力，不由得被深深吸引。讀者彷彿隨著角色走入幻想世界一般，而聰慧美麗的訪客以此為舞台，透過彼此的交流一步步拉扯出深藏在心的家族隱秘，表面上笑談著遠離日常的話題，卻在虛實相連間將人們心裡的魑魅魍魎融入其中，古老禁忌似的詛咒仍然纏繞在他們身上。明明應該是熟悉的現代社會背景，存在其中的人事物流露出的詭譎、異常、戲劇性特質在恩田陸筆下卻顯得如此自然。一切對他們都理所當然。

　　六個變奏六個人，不同的人視角看出去的景色共同構成《戀戀夏天的薔薇》。雖然起初對互相矛盾的情節感到困惑，習慣後即意會到這是作者刻意設置的筆法，接著開始在意起話語之間的留白。思考著那些沒說出口的弦外之音意味著什麼？我覺得恩田陸的作品很讓我享受的是每個角色獨特的價值觀，看他們觀察世界與人群的感想讀來莫名暢快。澤渡旅館的訪客隱然都有一種自覺：「他們都被人觀看，而自己也正觀看著人」，這份自覺為故事舞台立起緊張感，人人似乎都在附耳說著只告訴你的悄悄話，卻又從未有誰真正放下警戒心。時時刻刻意識到並在內心計算自己與他人的距離，表面上熟稔親暱的社交聚會，實則維持著永恆的半信半疑。

龍鈴〈再見三浦春〉（《家庭教師》二創：獄寺隼人×三浦春）

　　〈再見三浦春〉讀完有股曲終人散的惆悵，不只是出自獄寺和小春在這篇故事裡無緣相戀一起走到最後，更重要的是我認為兩人透過一次次抉擇走到這個狀態的關鍵在於獄寺隼人本身，這才是我讀畢嘆息的原因。獄寺在這篇待小春很好，一貫的刀子嘴豆腐心，但他給予的溫柔來自於有意無意的始終將自身排除在幸福考量之外，像觀眾凝視戲台上的演員一般旁觀著朋友們的悲歡離合，默默地在心裡祈禱他們能過得幸福，壓根兒沒想到他在她心中同為戲台上的夥伴而非戲台下的觀眾。

　　小春沒有講明白，只是藉由多年朋友名義肆意撒嬌，享受著獄寺乍看怒氣沖沖卻從未真的捨棄她的溫柔。如果用獄春CP濾鏡去解讀，我會猜測小春兜兜轉轉其實是在等待獄寺可以給她一個答覆，或至少讓她看到深埋於心的戀慕有繼續堅持下去的理由，但獄寺沒有體察到這份少女心思，只是照舊給予小春朋友專屬的關懷福利，不自覺地維繫著朋友應有的界線。於是小春在義大利旅遊結束前的討抱，恐怕不只是象徵兩人將再度分隔兩地，也是小春靜靜地決定告別這份感情，獄寺還恍然未覺，一切情意糾葛卻已在沉默裡告終。

西村佑子《魔法藥草百寶箱：女巫・格林童話・傳說・聖經》

　　儘管女巫在過去為遭到迫害的受害者，或者被視為使用黑魔法的恐怖存在，然而在小說、繪本、動畫等世界裡，則以與自然共存且具有魅力的知性女性之姿，一直到現在仍然受讀者愛戴、崇拜。這則是「新女巫」的誕生。 

　　　　　　　——西村佑子《魔法藥草百寶箱》頁九 

　　對神秘學有些興趣，查到《魔法藥草百寶箱》就順勢找來讀，作者前言第一句話就提醒我可能是十年前左右買的《女巫不傳的魔法藥草書》我到現在都還沒看這件事。我就是像作者所說的那種嚮往新時代女巫「既與自然共存又充滿知性形象」的人，而讓我對「女巫」累積這種認知的根源確實是從小到大看過的漫畫、動畫、小說⋯⋯等等創作。 

　　第一章〈格林童話　女巫與藥草〉，每一篇都會簡單講述一下童話概要，再慢慢拉出那篇童話裡出現過的藥草，用閒聊的口吻描述那些藥草的療效、文化意涵或相關的歷史小知識。由於東拼西湊的風格，我讀起來覺得內容有些瑣碎，以為要集中在藥草本身，又忽然話鋒一轉，感嘆數百年前獵殺女巫的殘酷。例如作者提出各種文化上出現過的「蘋果」，正當我期待她能針對特定主題有更深入的解析：「為什麼蘋果對他們很特別？」、「他們會在什麼場合什麼使用蘋果？」、「跟當地風土習俗是否有關？」時，話題卻唐突地跳到食療效果上。這份感覺很像是被作者開啟一條知識通道，以為只要一直走下去就可以瞭解完整脈絡，卻忽然被告知這條路到此為止，接下來請你改道而行的鬱悶。 

碧野圭《書店女子》

　　最近很想重讀《書店女子》，便從圖書館借回來看了。記得數年前我初次讀這本書的印象是「連續劇般的灑狗血宅鬥開局，沒想到最後竟變成熱血青春風格的職場奮鬥史」，故事以西岡理子、北村亞紀兩位截然不同的女性帶出書店店員的職場生態，兩人由於年齡、際遇、經驗的差異逐步累積出對立的氣氛，而職場同仁出於豔羨、嫉妒或歧視的心態，有意無意的流言蜚語、小圈圈的氣氛，加深了她們之間的矛盾和互相敵視。

　　可能乍看上述簡介，會以為是那種病態、窒息的致鬱系故事，不不不，作者碧野圭善於捕捉人性因嫉妒、怨忿、偏見而變得不堪的陰暗面，但很快會有人跳出來打抱不平或透過當事人反省自身存在的惡意來沖淡那股沉鬱的氣氛，遏止了職場環境的惡化，讓各方之間的紛爭可以回歸到單純因「位置不同而考量不同才產生的意見相左」，一起從這個認知基礎為起點，學習磨合、協調，找出雙方都能接受的方案。

　　《書店女子》的善念與惡意互相交織，哪一方的力量都未曾消失，持續互相對抗，以為快被惡意壓垮、沮喪失望得再也站不起來時，總有人的善念會拉住自己，像劃破黑暗的一絲光亮般提醒她們還是有人願意同理你的處境、支持你想做的事情。碧野圭的劇情安排描摹出人情百態，讀者從理解理子、亞紀各自的難處，到後期忍不住想為書店全員的「保住書店大作戰」加油打氣，書店同仁良性競爭又團結互助的風氣改善了初期同事間各踩一腳互使絆子的不良職場環境，故事因而始終巧妙維持著輕快活潑的質感。

李偉涵《鳶人》：只是想要平凡相依

　　婗之風塵僕僕趕往位於空中浮島的軍營地——懸州，準備與分隔多時的丈夫羽郎團聚。兩人同為孤兒，一起在安孤營相依為命長大，成年後也自然而然的結為夫妻。羽郎是「鳶人」種族，能夠從人體變身為禽鳥類型態，翱翔在空中，在牡國被歸類為「牲人」，按牡國規定成年後「鳶人」皆必須從軍，聽從皇帝指示攻打空國。

　　《鳶人》架構的世界觀非常完整，藉由一對恩愛逾恆的夫妻從甜蜜幸福到爭執不休，最後走到不得不分手的一步步互相折磨，體現出極權體制如何層層剝削國民的權益，令一個平凡人、平凡家庭為了建立起個人立足於社會的正當性，被迫一再壓縮自身生存空間以便合於國家制定之框架的過程。即使自己早已在這個過程裡傷痕累累，和著血淚也不得不繼續逆來順受，然而蚍蜉之力難以撼樹，軍官和眷屬無論官階高低，在獨裁皇帝「大司命」面前，也只能渺小無力的承受著，命如草芥而無力對碾過自身的殘酷厄運予以還手。

敘空夜《はなび》（《鬼滅之刃》二創：富岡義勇×胡蝶忍）

　　一頭栽進《鬼滅之刃》義忍CP坑之初，恰逢敘空夜《はなび》發售期，讀了噗浪裡安價的部份內容，覺得劇情似乎不錯、值得期待，封面義忍也畫得細膩風雅、賞心悅目，因此購入一讀。《はなび》是一篇劇情線相當完整的故事，富岡義勇和胡蝶忍在一次任務中，被血鬼術擊中，墜入鬼安排的夢境裡，在那裡親身體驗了另一種生命想像的可能性：「假若他們的人生沒有被鬼害得家破人亡，那會有什麼樣的不同？」

　　夢中敘事採用忍、義勇雙線進行，忍線的義勇寡言樸拙，但非常重視也會絕對保護忍的安危；義勇線的忍俏皮明媚，有些愛捉弄人的平凡藥店女兒。跟無限列車的炭治郎等人不同，忍和義勇幾乎是在墜入夢裡沒多久，就意識到眼前所見皆為血鬼術虛構幻境，即使在這裡見到已故的親人或摯友而心痛難捨，兩人也努力地走到下一階段——思考破除血鬼術的方法。

　　《はなび》藉由幻境的形式讓兩人做了一場平行時空般的夢，度過平淡而寧靜的片刻、體會到原本無緣感受的戀慕悸動。他們都在明白真相的狀態下，為這份「另一個可能的未來」陷入掙扎，內心真的有那麼一瞬間遲疑著是否要拉住對方的手、回應幻境的召喚，停留在此處？不屬於他們現實的此處。夢境雙線發展的劇情編排，讓我得以享受義勇與忍怎麼相戀、走到一起的兩種可能性，加上夢境告終後，回到現實的兩人隱秘幽微的化學變化只能收攏藏於內心，卻在舉止間宣漏出不僅止於夥伴的親暱，牽扯出絲絲曖昧情意，可謂是一本義忍、三種滿足。

貓橘《翡翠的香料師》、《翡翠的鍊金術士》

　　《翡翠的香料師》對我而言是溫暖可愛、香氣馥郁的童話故事，第一次讀的時候最吸引我注意的是繽紛豐盛的飲食描述，四年後再讀反而不由自主地更關注莉芙、娜芙這對雙胞胎矛盾複雜的姊妹關係，從正傳看得出來莉芙表面上滿不在乎，其實很重視娜芙。讓我意識到這一點的是莉芙代為看顧燉煮藥劑的大釜時，想到可以根據老師帶到實驗室的書中配方嘗試調配靈息之水，藉此挽救娜芙的困境。這段劇情裡呈現出來的不僅是莉芙初次試著鍊金調和的雀躍，還有想幫助娜芙免去瀕臨牢獄甚至死刑之災，最重要的是感覺得出莉芙懷抱著若能多少學會一點鍊金調和的話，就能多少接近那個完美優秀姊姊的渴望。

　　但她不知道她做出的藥物喚醒娜芙的冒牌貨恐懼，讀過外傳《翡翠的鍊金術士》後，可以理解娜芙也同樣重視莉芙，得知莉芙有狂熱的追求者，半是好奇半是嫉妒的心態下，特意抓住見到席恩的機會，確認對方本質良善、不會傷害妹妹後，才安下心來；回故鄉慶生時，理解朋友們對莉芙話中有話的嘲諷，不惜翻臉也要維護妹妹。我覺得娜芙對莉芙抱持著一種「我的家人只有我能說，你們這群外人給我閉嘴，不許胡亂抹黑她」的維護心態。席恩這番話，彷彿是以情敵的身份肯定娜芙在莉芙心裡無可搖撼的地位。看完外傳，不難理解，一直以來心高氣傲的娜芙，得知正確預言後，內心何等衝擊痛苦，既默默對被搶走鍊金術士人生的莉芙感到愧疚萬分，又難以接受自己從出生就理所當然深信不疑的天賦竟然皆為虛假。