賀十翼《香草般的每一天》

　　本來沒有特別想法的翻閱，進入狀況後就愈讀愈順暢，很快就讀完了。《香草般的每一天》對我來說是宛如千層蛋糕一樣的故事，人與人的因緣層層交疊，創造出濃郁香甜的可口，不僅滿足味蕾，也在品嘗過程裡因那些微小卻細膩之處帶來的影響，無形中清理了心靈裡某些積累灰塵的角落。

　　劇情敘述經營甜點店的白井小姐，由於周遭甜品店逐漸增多，令生意逐步下滑，終於到了她評估後認為無法再經營下去的地步，決定終止營運。然而，為了按照租約將店面內部裝潢恢復原樣，她需要額外的錢處理這件事，和房東討論後，房東也決定試著招募有意願直接承接廚房設備的租約人，協助降低白井的經濟負擔。

　　然而，甜點店不再營運又得等候租屋事宜正式告一段落的期間，仍需要生活費的白井轉至其他連鎖甜點店打工維持生活基本開銷。新的邂逅也從她遇見料理研究家佐渡谷女士而展開⋯⋯。

高森美由紀《幸福移動餐車營業中！本日限定漬佐紫蘇飯糰，請慢用》

　　在書店翻到這本書時總覺得有種熟悉感，確認作者名字再查詢原文書名，才發現之前有買過日文版。當初因為日文版封面上的飯糰看起來色香味俱全，光是看就引人飢腸轆轆，在一片西洋、東洋風架空故事或先婚後愛政治聯姻的輕文學文庫本裡特別顯眼，忍不住就買回家了。結果還沒學會讀日文，就出台版譯本了XD也滿意外是馬可孛羅代理本作，既然出了，就買回家看吧。

　　故事敘述在物流部門工作的市川茉奈由於胃口較小的緣故，和同事一起聚餐總是壓力很大，深怕無法吃完點來的食物，平白浪費食物也引來同事們的閒言閒語，只好一再藉故婉拒一起吃飯的邀請，但又引來人際關係上的憂慮。某天，偶然發現小學曾替她解圍的同學柴田拓海經營行動餐車，柴田不擅言詞，但能精準察覺到客人隱而未言的需求，製作出符合客人身體狀況的飯糰。久別重逢後，茉奈決定加入餐車經營，幫忙補足柴田不擅客戶溝通的缺點，她索取的報酬就是請柴田繼續製作飯糰給她。

光風《揚子堂糕餅舖》

　　觀望光風這位小說家有一段時間，覺得作品品質應該不錯，決定先從《揚子堂糕餅鋪》開始閱讀，故事敘述主角徐安群從京都菓子舖繁春堂離職後，返回故鄉台中生活，在母親的建議下到叔公經營的老字號糕餅舖揚子堂工作。劇情今昔交錯，以不同章節劃分時空，一章是如今在揚子堂工作的感觸變化，一章是回憶在京都工作時的點點滴滴，不同時序和情感分量交疊而成的故事。

　　讀完本作之後，真心感到《揚子堂糕餅舖》確實是一個好故事，細水長流地描繪了徐安群的情感歷程，從茫然失措到隨著人事時地物的變化而逐漸從內在轉變，在努力應對接踵而至的難題時，那些走過的路、曾經付出的心血，都一磚一瓦的構成了徐安群走向結局的體悟和選擇。整體而言，是一部溫潤優美的故事，儘管以徐安群如何調適失戀的哀傷為主軸之一，但讀來卻不會讓我產生某種侵略感的不適，這一點讓我感到女性作者的感情線描寫還是和男性作者描繪的感情線特質在某些層面存在著顯著差異。

Mio《極彩色的餐桌》

　　《極彩色的餐桌》敘述從小被雙親栽培美術的大學生大島燕，在進入大學後喪失信心，亦察覺到對繪畫的情感有很大一部份來自於雙親將自身執念和遺憾灌輸於他，對於是否要繼續畫畫開始感到疑惑與遲疑。燕就在這種身心狀態下離開學校，輾轉居住在不同的陌生女子家裡。某日燕被趕出來後坐在公園，為不確定自己該何去何從而發愁時被知名畫家竹林律子搭話，以煮飯給她吃為條件邀請燕到她家居住。兩人便開始了同住生活。

　　閱讀《極彩色的餐桌》期間，用天真開朗的笑顏默默守護對方的憂愁，關鍵時刻她的話語又能恰巧戳中男方的心結且慢慢鬆綁，而男方是性情抑鬱且較為彆扭的人，會在日常生活給予對方照顧與支援，烹調美食滿足對方的味蕾。這種互動方式經常讓我想起《文學少女》的天野遠子和井上心葉。律子和燕都個別有讓我聯想到遠子和心葉之處，例如律子一直非常坦率自然地吐露出各種讚美，毫無害臊或退卻之情，但無意間碰觸到或被問到心底的隱事，又會若無其事地迅速轉移話題，時候未到前不輕易揭露彼此的秘密；而燕的反應對律子平日一些習慣多所抱怨，但其實內心非常依賴對方給予的溫情和不揭他瘡疤的信任包容，兩人共度的日子默默地成為內心的寶物，知曉律子的世界還有其他人渴求一探究竟時，心裡也會湧現不甘心、不願捨棄的情緒。

一青妙《日本媽媽的臺菜物語》

　　已經不記得當初為什麼對《我的箱子》感興趣了。可能是很想知道一青妙女士記錄其父顏惠民度過怎麼樣的人生，也可能是很喜歡其妹一青窈的〈もらい泣き〉，基於好奇的心態才開始接觸的吧？不同於第一本書《我的箱子》主要記錄父親的事情，《日本媽媽的臺菜物語》以作者母親一青和枝女士留下的食譜筆記為主軸，佐以母女與家庭的回憶，作者的文筆溫厚平和，時光沖刷掉負面事件的衝擊傷害，反芻後保留在字裡行間的是母親細心守護家庭的暖意，還有已為人妻、為人母的作者如今可以站在母親當年的立場去同理她的心情，並為年輕時候的自己享用母親辛苦製作的料理，卻未曾好好表達謝意而感到遲來的隱痛。

　　一青妙女士描寫母親親手製作的料理有哪些，並敘述伴隨食物而生的回憶，或者分享從親戚或父母舊識聽聞到的雙親不為家人所知的面貌，回憶不盡愉快，偶爾有些刺痛在心，但整體讀來熨貼舒適，像是嚴冬時穿上厚重外套一樣，感受著那份重量和保護自己不受寒風侵襲的溫暖。本作聊到許多臺菜料理，讀到那些食物時，我的腦海裡會不自覺地想起自己也吃過的那些菜色，有時是對照兩邊烹調的差異，有時看到作者在台灣生活時的飲食經驗也會頗有同感，內心狂點頭贊同。

蔡亦竹《表裏日本：民俗學者的日本文化掃描》

　　崇德上皇終於崩潰了。他忍耐了一生結果全世界都在整他。他誓言成為日本的大魔王：「有一天我要讓天皇成為平民，平民取代天皇！」

　　　——《表裏日本：民俗學者的日本文化掃描》頁三九

 　　記得當初好像是因為翻到作者講述崇德上皇的這段文字非常詼諧，讀來有種莫名的喜感，才湧現將《表裏日本：民俗學者的日本文化掃描》買回家的念頭。結果帶回家後便束之高閣，沒能好好讀一讀，就這樣閒置五年左右，想說繼續放著也不是辦法，就下定決心找時間拿起來一鼓作氣讀完本作。結論是這本書非常好看，作者以民族學、宗教演變、幕府的興衰史為主軸，簡述日本上千年來的歷史變化，蔡亦竹並不一昧地敘述單一主題，而會一併描述該年代的社會環境與價值觀如何影響人們做出改變，繼而成為推動時代轉變的巨大浪潮。讓我讀得津津有味，尤其後半部描繪豐臣秀吉如何從身份低微的平民一步步攀升成為「天下人」的過程，讀來格外熱血；而明治時期的武士如何拚出一條血路讓國家步上改革的道路，以及如何讓自身從士族這個身分退役後另尋謀生的方式。書中鋪陳歷史演變的因與果既有令人唏噓之處，亦不乏激奮人心之處。

友麻碧《妖怪旅館營業中》十一 在天神屋的四季流轉

　　《妖怪旅館營業中　十一：在天神屋的四季流轉》（かくりよの宿飯 十一：あやかしお宿の十二ヶ月。）用十二個月份描述結局後天神屋與其親友們的發展，因為文字活潑、輕快，很快就讀完了。由於也有其他人的故事，大老闆和葵的戲份沒有特別多，但我很喜歡他們倆那種清淡自在的夫妻互動方式。不過，阿涼與曉一拌起嘴來火花四濺到甚至會波及到其他人的夫妻關係，三次元吵得很兇的夫妻只會令我不耐煩，但二次元的話，閱讀時反倒能歡樂得笑呵呵，後面的篇章有藉其他人的嘴描述兩人去北方度蜜月的橋段，不自覺地腦補了一下阿涼和曉不吵架時溫柔和睦的相處畫面。

　　番外篇的隱世時間點應該是落在葵大學畢業後，此刻隱世正興起「引進現世文化」、「現世交流」的熱潮，所以隱世忽然很有一種「和洋折衷」的氣氛，伴隨著葵與她的夥伴們馬不停蹄的各種商業規劃顯得熱鬧繁華。讓我有些驚喜的是，第四話融入台灣料理與珍珠奶茶的故事，劇情敘述亂丸規劃經營一間珍珠奶茶茶館，邀請葵幫忙設想搭配用的餐點。

三島有紀子《幸福的麵包》

　　最近不知為何一直想起幾年前讀過的書，心裡泛起很懷念的感受，莫名地很想重讀一遍。《幸福的麵包》正是其中之一。三島有紀子筆下的瑪尼咖啡店流動著悠緩的氣氛，在寧靜步伐裡延展出屬於月浦這片土地的生命力。因緣際會來到月浦的理惠、水縞，在此地開設瑪尼咖啡店，招待身心俱疲的訪客們，細心營造出能讓他們安心休憩的場所，爬梳無法輕易對人傾訴的情緒，緩緩地放鬆緊繃的心。瑪尼不僅成為訪客療傷的場所，兩位店主打理「瑪尼」店面、服務客人時，其實也是在這樣的步伐裡整頓內在，慢慢地、有耐性地栽植起新的作物，讓荒蕪的心靈恢復生機、日漸豐富。

友麻碧《妖怪旅館營業中》十 讓我們攜手回天神屋

　　隱世旅館系列終於告一段落，第十集充滿趕完結氣氛，許多情節都為了加速推進結局而服務，迷宮牢獄機關可透過竹千代的同心雙圓眼瞳輕鬆打開、在路上拾起的史郎學生手冊可保護葵不受地底鬼魂傷害⋯⋯等等。其中因此崩壞最嚴重的角色當屬雷獸，在八葉夜行會上眼見情勢扭轉回支持天神屋一方後，雷獸失去一切操之在我的自信從容，變得急躁不堪，淪為遭人恥笑鄙視的小丑，毫無反派原有的格調。

　　對於雷獸，我只能以「愉快犯」來理解他的所作所為，但他前幾集明明是一副在暗地裡拉好所有線、面帶嘲諷地等待獵物掉落陷阱的幕後黑手形象，第十集竟然僅僅因為發展不如預期，就崩壞成手足無措的小丑，我感到很失望。我認為能夠事前設想出所有可能性並預作提防，即使陰謀一件件被拆穿也不為所動，仍然維持笑面虎本色，不讓對敵看出真心才稱得上是合格的反派BOSS，友麻碧為了服務劇情而調降反派等級的處理，我無法接受。

　　另一個難以接受的是妖王對剎及屠殺剎鬼一族的處理方式。我本來期望妖王會以妖王家立場公開數百年來屠殺剎鬼族換取淨化隱世的真相，讓隱世居民知道剎鬼族冤屈和眾妖怪們能在隱世安居樂業是拜此所賜，祭祀冤魂並誠心向剎鬼族道歉、誠心地為自己和祖先們的過錯謝罪。結果竟然只有妖王私底下以個人身份向大老闆道歉就了事。太隨便了吧？！

友麻碧《妖怪旅館營業中》九 謹獻給你的手作便當

　　《妖怪旅館營業中》來到第九集，消失兩集的大老闆終於回歸戰線，故事如同子標題「謹獻給你的手作便當」所示，著重於葵與剎的相處，滿滿的約會時光簡直是兩人的新婚預演。（墨鏡已戴上）這一集仍延續之前的政治斡旋，但作者將這一部份低調處理，專注於好久不見的葵與剎單獨面對彼此的時光，在一個便當、一個提問的過程中逐步揭露各自的真心。一方面也是葵不諳隱世政治情勢，她在這方面幫不上忙，大老闆和其他相關人士都有所節制地避免對葵透露檯面下運作的情報，一如往常轉而委託葵運用料理專業解決現有的難題，並在過程中注意到當地的隱憂或社會議題。

　　我本來以為只要「邪鬼」的評價由負轉正，就能多少扭轉剎與天神屋的評價及頹勢，但現在看來沒那麼簡單，過去迫害「剎鬼一族」、令他們被活埋於地下淨化邪氣的人正是當今主政的妖王祖先，要接納大老闆意味著現在的妖王政權必須承認自己的錯誤，向大老闆及被屠殺的大量剎鬼族人謝罪並做出補償。試問，有幾個政權有足夠胸襟及勇氣坦承從前的過錯？不要繼續用謊言和掩蓋繼續欺騙民眾就很好了。所以我開始覺得為大老闆平反這一點險阻重重，但從第七集「貴人」顯露的煩惱模樣，我應該可以稍微期待這件事確實有轉圜餘地的吧？話說，我也很在意妖王怎麼看待剎。如果知道剎就是被祖先迫害的受害者，無論在公事上怎麼做，妖王有沒有可能在私情上對剎感到愧疚呢？

友麻碧《妖怪旅館營業中》八 雪之國度的珍味奇景

　　大家想拯救大老闆的心情雖然焦灼，但現實的作戰計劃必須慢慢推進，不能過分急躁。離開妖都前往北方大地的葵一行人各司其職，向新上任的北方八葉爭取加入我方陣營，同時對方也提出協助振興北方大地的相對要求，以春日的立場來說，她也希望丈夫阿清能與重情義的天神屋、折尾屋在實質層面締結合作與羈絆，於是葵這一集依舊一邊品嚐當地美食一邊構思料理企劃。整體而言，她的工作一如以往，準備料理供給力量、陪伴在朋友身邊傾聽他們的心事。

　　現在的葵已經完全融入隱世的生活，這不僅僅是她當初選擇留在隱世，因此會恐懼所有可能動搖她安穩生活的因素遭破壞，更重要的原因是她在隱世有許多重視的家人與朋友，看著他們沮喪，自己也會跟著難過，不由自主地想為他們貢獻綿薄之力。從我的角度來看，與其說葵被捲入隱世政治紛爭，倒不如說，她出於關懷及擔憂無法置身事外，這裡就是她一點一滴地努力和大家構築起來的棲身之處，是她珍而重之的家，她想要盡力守護這個家和身在其中的人。

友麻碧《妖怪旅館營業中》七 決戰前夕的必勝料理

　　對我而言，《妖怪旅館營業中》第七集是集苦澀與甜美的一回。之前，主角眾人關關難過關關過，無論發生什麼狀況，始終都有一股堅定的安心，因為葵身邊有那麼多值得信任的夥伴，他們是她的後盾，她是他們的秘密武器，他們互相支持，不管雷獸怎麼挑撥離間，都毀壞不了他們信任的根基。然而這一集，雷獸直接揭發大老闆的秘密，從而動搖以大老闆為首的天神屋及其職員長久以來的努力建立起來的威信、名聲、地位，迫使原本穩穩立在葵身後強而有力的天神屋後援可能旋即會陷入過街老鼠人人喊打的窘境。

　　因此，這一集彌漫著讓我有些驚慌不安的氣氛。在這種情況下，友麻碧除了描寫天神屋眾人努力振作起來、上下一心的守護天神屋以外，也仔細地描寫了主角們的感情變化。苦澀主要是指銀次與大老闆，其次是回憶起鈴女的白夜；甜美是指對大老闆的擔憂與關懷愈來愈明顯的葵，只是這糖吃起來頗為哀傷就是了。

十三湊《千鳥亭的美味食光2～夏日尾聲的贈禮～》

　　《千鳥亭的美味食光》第二集維繫著流水般的緩和步調，透過以花柚與慧太為中心向外擴散的人情網路，時光淡然地推移著季節，敘述發生在他們之間的人事時地物的變遷，以及主角群個人不得不的心態轉化：對外，必須加緊腳步思索預算理想未來所做的準備；對內，必須急迫地思考並守護對自己而言內心珍惜的事物。無論如何都得調整心態與生活節奏，努力讓自己蛻變得更堅強。看著花柚、慧太一路走來的內心感受，這大概就是第二集讓我有與近期私領域特別貼合的橋段吧。

　　《千鳥亭的美味食光》真的是一部讀起來能湧現溫煦陽光氣息的故事。大家閨秀的氣派、和善溫婉的社交能耐，看到花柚能妥善協調來自不同出身卻因緣際會相識的各路朋友，使之茁壯為一個愈發遼闊的人際網路，就很佩服她，忍不住想起《往事並不如煙》裡對羅儀鳳的形容：「優雅的舉止，純良的品質，處理日常事務的穩妥周全的才智，以及由此派生出來的大家風範，兼備於一身。」覺得花柚相當符合這段引文的敘述。當然另一部份的原因是本作登場的配角們皆為本性良善之人，即使性情南轅北轍，一起相處，有所自覺地謹守禮儀的界線，加上有不妥之處時朋友會提醒的情況下，也不至於鬧出太大的不愉快。（話說回來，第一集美津彥對永谷的形容，反而是懶骨頭的他比較符合吧。永谷好歹能正常地處理日常事務，至少在書裡沒像美津彥一樣處處等人伺候。）

左萱／漫畫，溫郁芳、張可欣／電視劇本《五味八珍的歲月》

　　當初因為「美食」這個要素而在植劇場系列裡特別關注《五味八珍的歲月》，隨後也基於同樣的理由購入這本漫畫。漫畫劇情與電視劇所差不多，可畢竟只有單一集，不可能將電視劇的數條支線全部重現，刪除了傳寶現代線，左萱將重點放在年輕時的林春與傅培梅身上：阿春的勤懇純樸、傅培梅的溫柔堅毅、她們關心彼此的真誠，以及很重要的——傅培梅對料理的堅持。

　　我蠻喜歡左萱設計的程紹慶、劉義甫造型，覺得她把這兩位角色畫得很帥氣，有股溫文儒雅的氣質。封面的色調淡雅柔和，猶如故事裡的體貼與人情味藏在應對進退裡的默契，沒有點破，但都看到彼此的傷痕與勇氣。只是我對「傅培梅——原著小說」這個寫法有點意見，因為原著算是傳記才對。

十三湊《千鳥亭的美味食光1～京都的小小便當店～》

　　封面繪製的各色食物光用看的就讓我食指大動，很想嘗鮮，我也因此上勾買下來讀。同樣以美食為主題的輕文學，《千鳥亭的美味食光1》給我的感覺跟《妖怪旅館營業中》截然不同，可能一來故事奠定在現實背景，二來花柚出身歷史悠久的名門千金，加上從小師事於專業的料理老師，養成了處事嚴謹，行止間卻從容不迫的淡定氣質，這種性格連帶影響到花柚便當店的經營與便當製作的風格。此外，本作的食材調理過程描寫相對嚴謹仔細，不太常出現料理途中主人翁岔題到其他事情來摻水的敘述。

　　從將七十二候運用於章節名字裡，到花柚、慧太等人製作便當時對季節感與菜餚色彩搭配的重視，令故事裡流動的時間感悠悠緩緩之餘，也渲染出日本特有的季節風雅。「春花，夏杜鵑，秋月，冬雪寂寂溢清寒」，我的心情大概有點類似這種感覺，彷彿看故事中人靜靜地度過偶有波瀾的平凡日常時，也透過他們的生活態度一覽京都的四季風情。

友麻碧《妖怪旅館營業中》六 豐收與離別的秋之祭

　　「折尾屋篇」結束後，葵和她愉快的天神屋小夥伴回歸日常生活，這一集跟第三集有點相似，都是葵的隱世生活進展到某一階段後，在下一波事件襲捲而來之前的間奏章，前半段算是稍有驚險但不失悠閒步調的平淡日常，後半段披露狸貓春日的身世與婚事後，也為後續集數可能出現的的政治鬥爭留下令人不安的伏筆。以劇情發展來看，第六集的天神屋人事異動只是隱世政爭即將出現的序曲，甚至牽扯到鬼神亟欲保護的秘密，未來可能會有更嚴峻的情況等待著葵，事件的範圍想必也會擴大到天神屋以外吧。

　　情感關係上，鬼神幾次主動邀約葵一起出遊或獨處吃飯，對待葵親暱中隱含節制的態度，感覺得出他很慎重地想守護兩人的關係，乍看熟絡自信的氣場之下卻有著彷彿害怕失去對方那般的小心翼翼，盡可能地不讓自身性情殘酷的那一面展露在葵的面前，不想破壞兩人好不容易累積起來的信賴關係。這跟第一集那個硬將葵拉到隱世、聽到葵拒絕用結婚來抵債後，就擺出冰冷無情態度要她自己想辦法的大老闆簡直不可同日而語啊！）到葵拒絕跟他結婚來抵債後，就丟溫和（遠目）

Frances Hodgson Burnett《小公主莎拉》

　　自從發現野人文化出版了「文學少女時代」三本書後，我就一直默默盼望著他們會出版《小公主》，結果真的在今年書展遇到，立刻拿起不在預定書單內的《小公主莎拉》，開開心心地一併結帳去。《小公主莎拉》和前三本不在同一個書系，而是另開一個「真善美文學系」倒是有點出乎意料。書頁預告同書系的《小波麗安娜》、《小天使海蒂》也都是我小時候看過的書，好期待新譯本喔！這些作品始終停留在「聽過書名」狀態的只有《秘密花園》，其他故事透過小時候看過的彩色插圖本，對劇情都有一些基本概念，年紀稍長後，又從其他管道找來了完整原著小說來讀，例如《清秀佳人》、《長腿叔叔》、《小公主莎拉》，這三個故事是我童年時代接觸得最頻繁，也留下最多感情的少女小說。

　　小時候看過的插圖本，僅是寥寥的概括了故事內容，在原著小說看到更多莎拉初期的華貴生活、跟同儕相處的態度及後期堅決不服輸的心態，方能理解莎拉的善良並不單純是個聖母，她堅持的善良、高貴、氣度有很大一部分源自於她心底的驕傲，有時也會出現對艾曼加德感到不耐煩、如此人性化的一面。從莎拉心底喜愛著「瑪莉．安東尼」可側面傳達出這一點。

友麻碧《妖怪旅館營業中》四 以家常好味化敵為友＆五 敵營中的救世小廚娘

　　延續第三集我很訝異大老闆不在家仍照舊跟葵一起放閃的感想，第四、五集即使葵活躍的舞台移轉到南方大地的折尾屋，愛妻狂依然緊跟在後，不放過一絲一毫能跟葵相處的機會。沒錯！從第三集開始，鬼神的這個形象就模模糊糊地浮現在我心裡，到了折尾屋篇結束時，我已經為大老闆確立了「愛妻狂」這個別稱了。且閱讀這兩本書的期間，心裡幾次忍不住湧現「這種場面大老闆不出來強調存在感，那不就糟糕了嗎？分數會被銀次超過的！」小劇場焦慮感。

　　折尾屋篇以關乎南方大地生死的儀式籌備為主軸，帶出銀次的過往及心結，銀次一方面冒著風險尋找儀式所需要的寶物，一方面也協助亂丸打理折尾屋事務，這個過程中，又不時發生因為勉強自己工作而靈力透支的狀況，最後仰賴葵的照顧，我總感覺葵跟銀次相處的親暱度在某些時候反而比跟大老闆在一起時來得高。畢竟一開始銀次就被交托管理夕顏食堂的任務，為了商討菜色、調整經營方式，和葵的接觸次數也比較頻繁，而銀次出於個人感情，於公於私都表露出顯而易見的關懷之情，葵之所以被擄到折尾屋，也是心心念念想帶回銀次所致，就連肢體接觸也在互相關照時變得愈來愈理所當然，讓我忍不住產生銀次在葵心裡的份量快要壓過正格男主角的擔憂。

友麻碧《妖怪旅館營業中》三 料理鬼妻的美食外交

　　不知道是不是心理作用，總覺得我對《妖怪旅館營業中》續集的滿意度比前兩集高上許多，也許是世界觀已大致鋪設完成，同時隨著葵日漸充實的隱世生活，讓劇情變得豐富，一、二集有時候角色給我一種作者依照人物設定讓他們一個指令一個動作的不自然，第三集才開始讓我有這個故事正式上軌道的氣息。

　　時隔一年，一口氣讀完第三集至第五集，葵的冒險令她認識了天神屋以外的世界，並藉此深入描繪出「隱世」國度的存在，無論是隱然可見的階級制度，或是不同於天神屋的南方大地風土人情。再者，葵的廚藝已在隱世打出名號，因應接下的任務重大，無論在構思、籌備菜色的過程中，多數委託者願意葵提供更充裕、品質更好的食材來製作料理，葵的身邊也有愈來愈多信賴她、支持她的夥伴。在葵與這些妖怪友人們接觸的過程中，也各自稍微帶出配角們的故事，配角線讓他們讓他們的形象轉為立體，有著自己的歷史與情感，而不是只為主角推波助瀾的樣板人物，這樣的安排既豐富了隱世的世界觀，又能在不喧賓奪主的狀況下輔佐主線發展。

金榮昡／劇本、柳敏珠／撰寫《大長今》

　　回想起來，我對《大長今》的認識是從動畫開始，當韓劇襲捲臺灣時，我無緣跟上這個熱潮。首先家裡的電視沒有播放這齣戲的頻道，而我對電視節目秉持著隨緣主義，有緣遇到、喜歡的話就看下去，如果錯過這個時機，除非有其他的機緣引起我的興致，不然我也不勉強自己一定要找來看；二來想到它有五十集以上就深感疲憊，瞬間打消念頭。男演員穿戴古代衣帽，再加上鬍子後，我根本認不出來誰是誰，且在我小時候的預想裡，鬍子大叔和長今站在一起，可能會很像父女，去看視覺年齡差距很大的配對，實在太為難我了。於是我放生韓劇，只看了動畫播映，幾年後，偶然在圖書館架上看到《大長今》小說，出於對《大長今》盛名遠播的好奇以及孩童時代看過動畫的好印象，而借來讀。

　　《大長今》是我人生第一次覺得「電視劇小說好好看」的故事。以前熱衷偶像劇時，也曾經出於喜愛而購買小說，期望能在文字裡感受到不同於戲劇的美好，可惜只換來失望。總覺得那些小說讀起來很奇怪，既不能像戲劇一樣很好地重現故事或角色互動的溫度，也無法讓我感受到小說敘事應有的流暢生動。作者彷彿只擷取戲劇重要的元素出來，缺乏潤飾的擺放一堆。若用料理形容，就是一位廚師只將食材洗切乾淨，跳過烹煮這一道手續，直接擺盤上菜，要顧客把那一盤生冷食材吃完的感覺。當然，也或許是我沒看過電視劇的內容，所以可以很自然地接受小說不同於電視劇的設定或發展。