蔡小雀《指揮使夫人今天辭職了嗎？》

　　在書展城邦原創攤位一起買下《指揮使夫婦今天怎麼了？》套書，先讀完上集《指揮使夫人今天辭職了嗎？》。第一次讀蔡小雀的書，覺得作者有考量到宋代背景，一方面描繪宋代景貌與人情來往時，用字遣詞盡可能貼近古典言情的氣氛，另一方面又藉由戴綺元的現代人思維而來的吐槽，稍微緩解古風用詞堆疊出的宋代氣氛，避免讀者感到用詞過於陌生冷僻而充滿距離感。不過頻繁且習慣閱讀古典言情小說的讀者來說，這般用字遣詞應該只是小Case吧？整體氣氛呈現得活潑歡鬧，只是作者某些特殊用詞會直接後面接續括弧來說明，這種處理方式次數多了有點煩躁，可有些確實作者不寫清楚的話，我會讀得一頭霧水。

　　超商店長戴綺元胎穿成宋仁宗時期太常寺官員之女，家世一般的她在及笄後被信王府迎娶為世子續絃，丈夫趙棪（一ㄢˇ）非但是皇室子弟，亦是深受皇帝信重的殿前司指揮使，而第一集就是綺元婚後既要努力經營指揮使府財政與人情往來，又要時時應對看不慣她出身的妾室、婆婆和其他皇室親戚譏諷刁難，而丈夫本身雖是樣樣好，卻因工作繁忙無暇顧及她執掌中饋的艱難，夫妻晚間難得獨處，通常話沒講幾句，就被情慾高漲的丈夫抱回床鋪忙著夫妻敦倫一整夜。

南海遊《永劫館超連續殺人事件：魔女與Ｘ共赴死亡》

　　陸續購入好幾本千魚出版的日本推理小說，封面上的灰髮翠瞳美少女讓我決定先拿起《永劫館超連續殺人事件：魔女與Ｘ共赴死亡》來讀。翻開書本前都尚未仔細確認文案，所以沒想到這是一本結合「暴風雨山莊」與「死亡回歸」的奇幻推理小說。劇情敘述離家三年的沒落貴族長子希斯克利夫因為母親病故而返鄉參加葬禮，親友與傭人齊聚，卻在葬禮舉辦前，盲眼妹妹寇蒂在房間遭到殺害，身首分離慘死，而不久後身份成謎的魔女莉莉茱蒂絲亦遇害在地下室，死亡前與其對視的希斯克利夫被魔女詛咒捲了進去，帶著妹妹遭謀殺的記憶回溯到全員平安無事的前一天。莉莉為了確認希斯克利夫母親的遺囑內容，向他提出合作，希斯克利夫同意一起設法找出可能殺害妹妹的兇手，阻止慘劇再度發生。

　　序章是悲劇已發生的時間點，第一章藉由倒敘法直接敘述眾人為了葬禮齊聚於此，以及發現謀殺案前後的經過，第二章起是兩人完整經歷整起事件後，透過莉莉的死亡與對視回溯到前一天的時間點，商量好這次莉莉要以什麼樣的身份登場，才不至於顯得古怪，藉由社交場合上的細微試探推敲哪些人可能有殺人嫌疑，並讓不請自來的偵探傑羅負責偵查推理，雖然還沒查出殺害寇蒂的真凶，但前七次殺害魔女莉莉的兇嫌卻逐漸有了眉目，算是稍微觸摸一些謀殺案拼圖。

鏡水《無法說出口》

　　最早是從珊的〈王大哥、未晚、新怨念〉認識這對言情CP，據說好像是言情圈頗有名氣的懸念CP，除了看到珊寫了一篇同人文紓解怨念以外，後來還在PTT言情小說板讀到這篇〈[怨坑] 你就淹死好了—王家未晚〉，看著網友們的討論，對這篇短文留下的CP有更一步的瞭解，接著是去年六月我又在言情小說板看到板友轉貼〈[閒聊] 鏡水準備填坑—王嗣准、宋未晚〉，然後就在一月看到言情同好普天同慶的轉貼鏡水順利填坑，屬於王大哥和未晚的故事《無法說出口》即將於二月中旬出版。

　　儘管此前沒有閱讀過與此對CP的相關作品，但可能是看多了網友們的怨念討論，不知不覺對這對CP日久生情，好奇起他們的故事，而且人物設定剛好是我很喜歡的追妻火葬場，聽說出版消息也滿懷期待書籍上市的那一天。本來我在猶豫要不要等網路書店的作者親簽書開賣再購入，可是我又很想早點讀到《無法說出口》，最後決定不等一般通路上市，二月六日週五下班拖著所剩不多的體力衝到書展快閃買了《無法說出口》和同出版攤位的一些書籍，在體力耗盡之前，帶著我的新書夥伴們回家休息，那個周末就把《無法說出口》嗑完。讀得非常滿足。（合掌感謝）

珊《回憶言情》

　　初次對「言情小說」有概念，是在國一的時候。學校園遊會上，同學拿來一本家裡不要的言情小說當作二手商品販賣，顧攤位很無聊就拿起那本書翻讀。我記得那本書劇情概要是女主角因為和母親被生父拋棄，制定計畫試圖勾引同父異母妹妹的未婚夫，想透過橫刀奪愛的方式，向上一代復仇，男主角知道女主角接近自己的理由後黑化，短暫羞辱、囚禁女方一段時間後，兩人言歸於好、修成正果。這個情節對年紀尚幼的我造成劇烈心靈衝擊，第一次讀到床戲描寫也讓我心裡尷尬得慌張失措。不知道要怎麼看待這本書。但後來隨著也慢慢看更多書，或多或少也接觸一些言情小說後，才逐漸習以為常。

　　然而，當時女性向作品在同儕間的評價並不友善，國中的我最喜歡看的書是少女漫畫，還會每個月固定省下餐費去買少女漫畫月刊，但那時班上是看少女漫畫或女性向動畫好似什麼很羞恥、活該被人嘲笑的風氣。所以，我也只敢私下自己看喜愛的漫畫，卻怯於向同儕承認自己喜歡那些作品。在那之後也陸續隱約感受到各種不同面向的女性向文類好像不受歡迎，或者相對於其他大眾小說或一般書籍而言，女性向文類好像生來就是會被人貶抑或被恥笑的存在。那些膝反射式的歧視讓我無所適從，我不明白為什麼也不曉得該怎麼處理那些沒來由的惡意與譏諷。

藤原新也《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》

　　《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》很久以前讀過一次，不知何故最近突然很想重看一次，便從圖書館借回來讀。藤原新也並不是那種極度精雕細琢，宛如上乘工藝品般美感的文筆，但從中可以感受到他將攝影師善於觀察、並將關鍵的那一瞬間攫取凝聚在某幀照片的能力運用在這部著作裡。作者在〈繡球花開時〉談論另一位攝影師經歷時，曾主張「攝影師在按下快門的每一個瞬間必須比這世上的任何人都深入被攝體的內心，但是絕不能逗留。在深入的同時，又必須若無其事地迅速離開，像是什麼事都不曾發生過」。

　　《總覺得波斯菊的影子裡藏了誰》的文字也給我同樣的感覺，作者凝聚了與其相會的人們的精髓，可能是他們隱藏在本質的一隅內心，也可能是凝結了他們此生經歷的領悟，那份領悟直指人們看不見的無形之處，隱隱連向了所有人某天都會前往的所在。意識到這一點，讀著讀著會湧現一股類似物哀的傷感情懷，不是僅陷於泥沼，眼睜睜體會著自己不斷失去的寂寥，有些片段也將在人們在努力生活與失去曾在手心裡的事物過程裡的精神呈現出來，又或者是訣別時內心下定決心面對的勇氣與意志，也有比較簡單的閒聊招呼一類的短暫交集成為日常穩定內在的點點滴滴。惆悵疊加著珍惜，偶爾迸發出覺得能找到新的道路或繼續走下去的積極，那些累積的或瞬間的體悟成為奠定內心之力量。

リカチ《星降る王国のニナ 画集 The Art of Nina the Starry Bride》

　　看到リカチ宣布要出版《星辰墜落之國的妮娜》畫冊後，我就非常期待，早早向書店預訂，收到書本到貨通知後就立刻取書回家。封面上的妮娜看起來是通過種種事情淬煉，眼神褪去少女時期的純真、清澈，但多了溫婉內斂、靈慧沉穩的氣質，是一種歷經風浪後的成熟女子氣息，看起來更有姬巫女的氣場，好美啊。（感動）翻開內頁，第一頁是雙面拉頁橫圖，阿茲爾、塞特目露惆悵的凝視著妮娜，走在前方的妮娜則微微側頭回望，正面背景是清晨拂曉、反面是黃昏日暮，有不同的氣氛呢。

　　之前就有注意到《星降る王国のニナ》的漫畫封面，在雜誌封面也刊載過，只是服飾不盡相同，不過可以看到兩種版本、氣氛略有差異的美圖，我覺得很開心！《星降る王国のニナ 画集 The Art of Nina the Starry Bride》畫冊留有很多人物構圖相同、細節微調的圖，看得我心花怒放。リカチ老師在畫冊裡，將兩對CP份量呈現得平分秋色，非常公平。不知道為什麼，我深受《星降る王国のニナ》福爾圖那、迦爾迦達兩個國家的民族風服飾所吸引，即使覺得漫畫的劇情編排、人物成長性呈現得不是那麼令人滿意，看到リカチ老師畫這個世界觀的畫作，還是會忍不住在意，想一直看著她的畫。（當然有一部份也是期待老師會畫新圖，讓我的CP同框）另一位讓我有這種被民族風服飾畫作深受吸引念頭的漫畫家是《赤髮白雪姬》的秋月空太老師筆下的畫作。

席絹《只求安心》

　　多年前讀到 〈席絹小說雜談002—《只求安心》之自我的定位〉一文後，就對席絹《只求安心》感到好奇，總想著哪天要找來讀，結果一拖數年過去了。直到飛田文化都要結束營業，才匆匆忙忙購入電子書。故事敘述在工作和人際關係皆游刃有餘的任放歌，某日邂逅習慣獨來獨往、行事獨樹一格的葉安安，被安安行事作風吸引的他，初見一個月後再相逢，意識到安安之於自己的意義不同於他人，主動接近安安，一步一步拉近與她的距離。

　　《只求安心》的人物設定有常見的富二代公子、千金，但由於人物對自己想要的生活和伴侶都有明確的面貌，亦具備擺脫他人干涉的獨立能力，當家族或其他外力企圖打擾自己或愛人生活時，讀者對他們的處理方式會比較有信心，不會發生那種腥風血雨豪門宅鬥的情節，或是放任他人挑撥離間，出現令愛人受委屈的狀況。整體而言推動主線和感情線的方式十分清淡，清淡卻不會無趣，能夠感受到任放歌、葉安安兩位性情截然不同的人，怎麼陸續對另一方產生情愫，從任放歌單向戀慕轉化為互相喜歡的過程，是一段平凡中珍惜所愛，細水長流醞釀出的真情。

漠星《肆意逃跑》

　　可能是某天心血來潮打開出版社的頁面，想看一下城邦原創近期有出版什麼新作，被封面與文案介紹吸引，便將《肆意逃跑》買回家閱讀。讀完本作後非常滿足，雖然不到十二月底，但我已認定《肆意逃跑》是我二零二五年下半年最喜歡的愛情小說。劇情敘述為生計發愁的大學生林文羽正焦急地尋找新兼職提升收入，同學黃曜初介紹她擔任高中生堂弟黃曜曦的家教，然而黃曜曦的學力比自己預估還要嚴重，文羽在幾堂課間嘗試過數種教學方式，曜曦的學習成長卻幾無見效。既要承受黃母的嚴厲要求，又要面對曜曦無力改變自身學習能力的自暴自棄，雙重壓力令文羽焦頭爛額。直到通過種種線索聯想到某種可能性，揣測出曜曦之所以在學習上一籌莫展的秘密⋯⋯。

　　《肆意逃跑》以林文羽和黃曜曦的互動為主軸，從師生關係為開端，在一次次的衝突瞭解彼此，隨著獲悉曜曦的秘密，文羽投入更多感情、心血與時間幫助曜曦振作起來，從一般的工作處理心態逐漸轉為無條件支持曜曦的戰友；而曜曦也因為文羽的陪伴不再孤軍奮戰，獨自面對高壓式教養的母親與令他自卑的身體障礙，對文羽的依戀與日俱增，彼此慢慢成為不同於任何人、獨一無二想要永遠相伴的存在。然兩人之間橫亙著家世背景的差異，情愫漸生卻誰也沒有勇氣面對自己在對方心中的份量多寡。

宮部美幸《附身》

　　很久之前讀過《附身》，最近重看一次的念頭益發強烈，終於找到時間翻閱完畢。《附身》收錄六篇故事，喜歡的程度相距不遠，實在說不出哪一篇最喜歡。《附身》跟宮部美幸其他收錄早期寫成的時代小說集相比，最明顯的體驗是每一篇的文筆與情節都很純熟圓融，沒有早期稍嫌生澀的感受，每一篇讀起來都格外順暢，閱讀主角們深陷困境而發愁，到慢慢找到解決方法的心境轉變，當中關於情理分際的難為與如何周全的考量，方方面面皆寫得十分完整，閱讀時能身歷其境般感受每一場悲歡聚散對他們的衝擊，以及他們日後怎麼跟內心憾恨相處，有人終至修練得平心靜氣，有人在故事結尾才開始學習跟意難平共處。以下依序陳述讀後感，可能會多少透露劇情，介意者請斟酌閱讀。

〈和尚的壺〉

　　這篇是六個短篇裡少數有青年夫妻關係融洽的描述，加上是第一篇讀的故事，印象還滿深刻，無論是阿次意外瞥見壺畫裡的秘密，被和尚選為繼任者，繼任者要承擔和尚附身後，實際上要承擔的事物都滿震撼，青春少女知曉那樣的存在會附在身上，想必會受到不小的打擊，且為了別影響到他人，即使結婚也不能跟丈夫待在同一間房裡就寢，還得小心避免其他人看見自己入睡後的模樣，生活上可能會有不少需要克服的困擾與心魔。

　　不過，哪怕和尚的報恩頗為駭人，但我依舊喜歡這份禮物的寓意，承載著盼望繼承人能持續秉持善念行事度日的願望。只要他們繼續這麼做，那這份無形的力量也願意繼續陪伴在他們身邊，藉由他們的善念和影響力幫助周遭的人，讓自己的力量能擴大惠及更多需要幫助的人。這種與無形存有保持著水能載舟，亦能覆舟的平衡關係，我很喜歡，就像是人類和無形的神靈一起守護彼此，在各自的領域努力讓所在的生活環境變得更好，同時雙方的齊心協力也讓更多人受益，減少苦難墜落的重量。

北山猛邦《我們偷走星座的理由》

　　書名很浪漫，之前就對《我們偷走星座的理由》很感興趣，終於有餘裕讀完了。《我們偷走星座的理由》整體均以甜美宛如童話般的故事氣氛包裹著主角的心路歷程，直到最後一幕才重重一擊，敲碎那過於甜膩的糖衣後，讓主角和讀者意識到在那之下是我們過去忽視，可從現在起必須正視的殘酷現實。我喜歡北山猛邦描繪故事氣氛的功力，即使多數背景都設在相對現實、讀者較熟稔的環境，也沒有大量沿用奇幻故事的專用術語，但依然能將那種特別的童話與幻想氣氛綿密地注入其中，成為支撐起故事的骨血。在被最後的現實敲碎幻想之前，還能短暫地沉浸其中。

　　我對五篇故事的喜愛度排名是〈為情所困〉＞〈我們偷走星座的理由〉＞〈永別的童話〉＞〈騙徒紳士〉＞〈妖精的學校〉，以下依序描述讀後感，可能會多少劇透，介意者請斟酌閱讀：