恩田陸《巧克力波斯菊》

　　最近忽然想重看《巧克力波斯菊》，就從圖書館借回來了。劇情以舞台劇從業人員為主角，對我而言既是雙女主角戲內互飆演技、戲外各有成長的好故事，也兼顧到劇作家經驗差距與創作瓶頸、舞台導演前後輩創作風格對照的優異群像劇。實力不相伯仲而且都很努力精進演技的設置，讓我初次閱讀時忍不住想起《玻璃假面》，只是恩田陸沒有安排貴圈真亂的感情線。《巧克力波斯菊》是一部專注於描繪演技、舞台創作的故事，並敘述身在其中的人們種種煩惱與心緒：實力趕不上遠大夢想的自卑、親睹驚人演技時發自肺腑的讚嘆、無論如何都想跟上去同在一個舞台的奮鬥、儘管感受到某種樂趣，但不確定自己是否要徹底投身沉浸在那個世界的遲疑。

　　剛上大學的佐佐木飛鳥熱衷於模擬重現某個人或某個角色，長年沉浸在這份樂趣裡，不知不覺令她累積起雄厚的演技實力，初次登上舞台演出，就為觀眾帶來驚奇刺激的觀賞體驗，她的實力不但劇團成員暗暗稱奇，心中預感飛鳥憑藉超凡演技在演藝圈發展，前途必然不可限量，她的表演亦引起業界人士的關注，邀請她參與知名導演籌備中的舞台劇主角甄選會。

恩田陸《沉向麥海的果實》

　　或許是出於在學生時期讀過那些故事，每隔一段時間「好想重看那本書啊！」的念頭就像海浪般一波波向我襲來，直到我再也無法忽視內心那個聲音，拿起那本書翻閱回味。《沉向麥海的果實》就是最近那本一直想重看的故事。高中時第一次讀這本書，那個時候心態上可能比較接近將它當作異色幻想風格的故事，雖然本作獲得「日本推理作家協會獎」，不過融入相當多的元素後，我覺得跟一般的推理小說有些距離，最吸引我的也非推理，而是綠之丘看似瑰麗繽紛、內在卻陰暗晦澀的學園文化，因此無論是當時還是現在都沒怎麼在意推理的部份。現在再讀，可能私心會將《沉向麥海的果實》分類到「少女小說」那一區吧。

　　水野理瀨抵達綠之丘學園就讀，綠之丘地處偏遠而廣大，校內教學資源如建築物、教學資源、藏書量皆非常豐富，可以滿足各種學生的求知慾，並享受得天獨厚的學園文化。綠之丘別名「三月之國」，遺世獨立的氛圍裡蘊藏著多采多姿的學園文化，例如每位學生都有屬於自己的「家族」團體，校方會定期舉辦茶會、宴會、音樂會、舞台劇觀賞等等休閒娛樂活動，圖書館還有巨量的藏書等待學生們去探究，光聽就感到很奢侈，竟然可以在學生時期體驗到這些經歷，這讓我當年同為學生的我非常憧憬。雖然後續情節可知三月之國的運作絕非表面上的光鮮亮麗，還有著不為人知的陰暗面，配合著校長或某些人士的需求，學生可能隨時有失足而死的考驗，但當年仍湧現「好想在綠之丘讀書喔！」的渴望。只是學生可能要謹慎避開紅心皇后化身般的校長設下的陷阱，唯有這樣才能在璀璨與懸疑一體兩面的學園傳統裡度過，從三月之國平安返回現實世界。

恩田陸《戀戀夏天的薔薇》

　　恩田陸善於運用細膩瑰麗的文字勾勒出隔絕於塵世之外的虛妄空間，神秘、幽微且充斥著異於常情的魅力，不由得被深深吸引。讀者彷彿隨著角色走入幻想世界一般，而聰慧美麗的訪客以此為舞台，透過彼此的交流一步步拉扯出深藏在心的家族隱秘，表面上笑談著遠離日常的話題，卻在虛實相連間將人們心裡的魑魅魍魎融入其中，古老禁忌似的詛咒仍然纏繞在他們身上。明明應該是熟悉的現代社會背景，存在其中的人事物流露出的詭譎、異常、戲劇性特質在恩田陸筆下卻顯得如此自然。一切對他們都理所當然。

　　六個變奏六個人，不同的人視角看出去的景色共同構成《戀戀夏天的薔薇》。雖然起初對互相矛盾的情節感到困惑，習慣後即意會到這是作者刻意設置的筆法，接著開始在意起話語之間的留白。思考著那些沒說出口的弦外之音意味著什麼？我覺得恩田陸的作品很讓我享受的是每個角色獨特的價值觀，看他們觀察世界與人群的感想讀來莫名暢快。澤渡旅館的訪客隱然都有一種自覺：「他們都被人觀看，而自己也正觀看著人」，這份自覺為故事舞台立起緊張感，人人似乎都在附耳說著只告訴你的悄悄話，卻又從未有誰真正放下警戒心。時時刻刻意識到並在內心計算自己與他人的距離，表面上熟稔親暱的社交聚會，實則維持著永恆的半信半疑。

恩田陸《尤金尼亞之謎》：祭典沒有被遺忘

　　第一次閱讀本作是在學生時期，當時的我對書沒有什麼特別的概念，只是突然對小說萌生興趣，不斷地從圖書館借閱自己覺得可能有趣的書本，盡可能地看完，在這種囫圇吞棗的心態下看完一些日本文學。《尤金尼亞之謎》在那時候的我來看，是個猶如流水或深海一樣的幻想空間，悠緩地感受他們的心靈，涼意沁入皮膚，兼之採訪與被採訪的模式，稍微有些旅情文學的氣氛，是個奇妙又充滿神秘感的故事。數年後的現在，雖然最後的結論沒變，但閱讀期間帶給我的感受與想像卻不相同，這次我總覺得自己走在籠罩著霧氣的森林裡。

　　《尤金尼亞之謎》是由毒殺案件周邊各式各樣人物的精神狀態暈染成的幻想空間，在現實的基調上融入他們對同一件事的理解，但受限於立場導致的狹隘觀察、記憶的錯綜複雜與時間流逝後的朦朧，那些記憶裡的形象在許多共通之處亦有些微差異，時間剝落某些記憶的詳實，又深入挖掘出內心的糾葛，鎔鑄成彷彿異世界的幻想空間。隨著每個人物吐露出眼中的世界，一方面更完整了事件的形體，一方面帶來更多未知的可能性，森林裡的路四面八方且無止盡的延伸出去，霧氣時而濃厚、時而薄弱，一瞬間以為自己能看得清楚些，轉眼間視線又模糊了起來，愈發的無法掌握事件的面貌、當事人的真心，也像是踩踏在水面上，不穩定的氣場，隨時有跌入深沉流水的不安。

恩田陸《光之國度》、《蒲公英手札》

　　「當你在宅邸感到茫然無措時，不妨到大城鎮或是最靠東邊的城鎮，靜靜聆聽眾人的聲音。結果你將會發現，無論身在何處，我們都只是在人們身上看到自己罷了；無法聽見自己的聲音，但聲音卻自己從外頭傳了回來。如今置身在這世界洶湧的人潮中，日本想聆聽自己的聲音，卻只傳回如同幽靈般的回音，因此才會如此焦躁吧。」——《蒲公英手札》頁六七—頁六八。

　　高中開始大量閱讀日本文學，當時，恩田陸是我特別早接觸的作家之一，《光之國度》、《蒲公英手札》也是我心中的珍藏書，這兩部小說之於我，彷彿山川流水般清澈、寶石般光輝耀眼，甚至某種程度上這兩本記載其中的故事猶如我的心靈故鄉，每當我身陷迷惘、茫然不知欲往何方時，我都忍不住想拿起來重翻一下，想回到那個充滿懷念的、被包容的溫暖所在，似乎再一次來到這個初次給予自己內心震懾而眷戀的故事裡後，讓我回到現實世界時，或許就能變得堅強一點、更有勇氣一點、心裡真正想前進的方向也能清晰一點。