蘑菇松茸〈猴麵包樹與十年期〉（《Fairy Tail》二創：納茲×露西）

　　沒想到能在巴哈姆特搜尋到「納茲×露西」同人文〈猴麵包樹與十年期〉，好開心唷！蘑菇松茸以「猴麵包樹」與「星球」隱喻納茲和露西的關係，納茲既是在她心底駐紮生根發芽、與靈魂共生的猴麵包樹，也是滋養豐富生命、可讓她安心依靠的星球。劇情藉由納茲在工作中下落不明，帶出露西離開公會四處漫遊的契機，露西的心神在今昔之間徘徊，將過往理所當然的日常拆解開來，爬梳埋藏於心未曾言明的情意，在記憶裡追尋那令她眷戀得無以復加的身影。

　　傾心「納茲×露西」CP的原因，在於納茲始終將露西放在心上，無論是她的安危、她的感受皆然。露西遇險他會拼命衝去現場救援，露西痛苦難受時，納茲會默默陪伴或設法撫慰她的情緒，這些近乎直覺反應的行動在我心裡立起了納茲「護妻狂魔」的形象。納茲對待露西的感情就像小孩子或小動物，直接而明快，他不會特別去思考這份感情的名字試圖定義，只是很單純的想著「我要對露西好」，有什麼好吃好玩的第一個想分享給她，有工作幾乎都會第一個找她、拉著她一起去執行任務。全心全意的守護突顯得納茲非常可靠，待在他身邊令人充滿安全感，露西能夠安心仰賴，即使在外頭受到傷害也能在他身旁盡情痛哭，毫無顧忌釋放脆弱與悲傷。

半田畔《離別郵務課的送信人》

　　《離別郵務課的送信人》是一本典型的日系療癒小說，主角在異鄉或都會打拼得傷痕累累，返鄉受到親人或舊友伸出援手，在溫柔夥伴們的包容下從零開始重振生活，繼而在踏實度日裡一點一滴地建立起對人生的信念，逐步確立自己的下一步要怎麼做。在東京生活九年的佐佐羅鈴突遭男友簡訊分手，屋漏偏逢連夜雨地被公司開除。沮喪之下，小鈴回到故鄉和母親同住，並在母親建議下進入當地郵局工作，任職於「離別郵務課」、專職親送「道別信」這一特殊業務的小鈴，也透過跟各種客人來往的過程裡改變了憤世嫉俗的性格，最終能鼓起勇氣直面母女關係，並開口表達自己的想法、融解橫亙在母女之間的疙瘩。

　　佐佐羅鈴開頭工作不認真、動不動遲到、總是怨天怨地的形象顯得毫不討喜，而且我不明白為什麼她會覺得為男友犧牲自我奉獻就可以彌補自身的匱乏？這麼做就能改變自己不順遂的前途和極其空虛的人生嗎？亦或是為了得到「我的人生並非全然失敗」的慶幸嗎？但後續看到小鈴如此眷戀如此珍惜跟男友相處的時光，又感到這種軟弱情有可原。人或許的確是孤獨游離於人世間的吧？即使如此也想抓住某些微小的幸福、與人相伴的暖意，內心存在著自己能藉由同伴的力量支持突破難關的盼望絕對不是錯誤的事情。看到小鈴敘述自己怎麼看待跟男友共度的時光，我開始反省自己前面的批評似乎太苛刻了。

白泠《未完待續》（《名偵探柯南》二創：安室透×文月晶）

　　《未完待續》是運用各種關鍵字搜糧時找到的安室透二創佳作，之前讀過的同人文皆沿用原作人物，《未完待續》裡安室透的對象卻是原創女性角色——文月晶。雖然不是沒讀過原女向二創文，卻是初次看到篇幅長到創作者可以自費出書的程度。驚訝之餘，在POPO僅是瀏覽封面及簡介就決定買回家拜讀，拿到實體書又再次震懾於近五百頁的厚度，深刻地感受到作者白泠對筆下CP「安室透×文月晶」的熱情。

　　《未完待續》故事主線奠定在兩個假設上：一、作為臥底公安警察這種高危險職業的人，要怎麼做才能獲得平凡安寧的生活且不殃及親友？二、作為公安警察的伴侶又該如何調適心態，面對伴侶可能隨時殉職或自己被災厄波及？而感情線則以「降谷零女友數年前死於組織毒手，對逝去愛人念念不忘」為前提展開本作劇情。

　　白泠將三位自創角色：文月晶、文月秋葉、櫻井蒼融入《名偵探柯南》，依序沿著原作漫畫裡安室透登場的章節回目，詳實描繪「安室透×文月晶」這對一度分離的情侶重新相遇後，反覆掙扎該怎麼做才是對彼此最好、最正確選擇的內心糾葛。仔細想想，降谷零對在生命中佔有一席之地的夥伴都非常重視，未曾淡忘早逝的親友，足見他的長情。因此《未完待續》依此人格特質設定降谷零在感情上曾痛失所愛而心碎，難忘逝去愛人而無意再談情說愛似乎也很合理。畢竟對降谷零而言，誰都無可取代，無論生死。他始終將這些人小心翼翼擱置在心上，不敢也不願忘懷。

友麻碧《妖怪旅館營業中》十 讓我們攜手回天神屋

　　隱世旅館系列終於告一段落，第十集充滿趕完結氣氛，許多情節都為了加速推進結局而服務，迷宮牢獄機關可透過竹千代的同心雙圓眼瞳輕鬆打開、在路上拾起的史郎學生手冊可保護葵不受地底鬼魂傷害⋯⋯等等。其中因此崩壞最嚴重的角色當屬雷獸，在八葉夜行會上眼見情勢扭轉回支持天神屋一方後，雷獸失去一切操之在我的自信從容，變得急躁不堪，淪為遭人恥笑鄙視的小丑，毫無反派原有的格調。

　　對於雷獸，我只能以「愉快犯」來理解他的所作所為，但他前幾集明明是一副在暗地裡拉好所有線、面帶嘲諷地等待獵物掉落陷阱的幕後黑手形象，第十集竟然僅僅因為發展不如預期，就崩壞成手足無措的小丑，我感到很失望。我認為能夠事前設想出所有可能性並預作提防，即使陰謀一件件被拆穿也不為所動，仍然維持笑面虎本色，不讓對敵看出真心才稱得上是合格的反派BOSS，友麻碧為了服務劇情而調降反派等級的處理，我無法接受。

　　另一個難以接受的是妖王對剎及屠殺剎鬼一族的處理方式。我本來期望妖王會以妖王家立場公開數百年來屠殺剎鬼族換取淨化隱世的真相，讓隱世居民知道剎鬼族冤屈和眾妖怪們能在隱世安居樂業是拜此所賜，祭祀冤魂並誠心向剎鬼族道歉、誠心地為自己和祖先們的過錯謝罪。結果竟然只有妖王私底下以個人身份向大老闆道歉就了事。太隨便了吧？！

小葉欖仁《愛麗絲之後Alice In Afterland》

　　《愛麗絲之後Alice In Afterland》以愛麗絲的仙境冒險與現實危機兩條主線並進，但仙境要素漸漸滲透入愛麗絲的現實裡，某方面而言，延續原作那種不按牌理出牌的劇情模式，沒有一定的規則和邏輯可依循，猜測接下來的可能性，感覺自己跟愛麗絲都彷彿走在濃霧裡一樣，不由得感到混亂茫然。閱讀《愛麗絲之後Alice In Afterland》期間，腦海裡經常湧現《愛麗絲夢遊仙境》的各色各樣事物無重力漂浮的畫面，作者極力用文字刻畫出色彩濃郁、瘋狂絢爛的仙境世界這點算成功，但從劇情邏輯上考量，這是個從過程到結局都讓我相當一頭霧水的故事。

　　我最先感受到的是十六歲的愛麗絲對身邊大人的認知：「大人總是這樣，平常都很和善、讓人討厭不起來。但有時又什麼都不說清楚，搶先一步動用權威。」（頁十三），以及不滿眾人都將她視為當年那位在仙境冒險的女童，而非已然成長的十六歲少女。十六歲的愛麗絲在仙境卻變得較成熟（相對於現實跟大人們的互動），言行舉止沉穩明理，已熟悉的仙境世界不再像她初次造訪般令人輕易驚慌，能夠較從容地運用路上拾得的工具脫險，再尋找到適當的對象求救，某些時候仙境邂逅到之人或話語，恰恰對應現實裡愛麗絲的人際關係或處境，偶爾會無意間互相拯救或解決愛麗絲當時的困惑。

麻生美琴《路地戀花》1－4

我喜歡製作東西的人。街角的窯烤麵包店、長久以來傳承下來的傳統工藝——高級訂製服的裁縫工作，妝點生活的各種「民俗藝品」。那種「埋首苦幹」的感覺，有種無與倫比的魅力。

　　　　　　　　　　　　　　——《路地戀花1》作者後記

　　幾年前，先接觸到《法庭新鮮人》，對麻生美琴深入淺出處理涉及法律專業的題材印象深刻，接著繼續看《路地戀花》，這部作品根本是我的喜好集合故事，就像麻生美琴在後記所言，我也一樣很喜歡工藝品和工匠，覺得埋首精進手藝和技術、持續創作出精緻工藝品的人非常了不起。《路地戀花》描述生活在京都巷弄裡的工匠們的故事，關於創作、戀愛，還有在夢想跟現實間努力求取平衡的掙扎。

　　在眾多工匠的故事裡，我最喜歡「手工書製作者」小春的故事，她那種會受到裝幀精美吸引而買書的個性讓我深有同感，我喜歡紙本書，因此很佩服能憑藉一己之力製作出書籍的製本師，小春不但能做出滿足客戶需求的手工書，在美感上也力求完美，臨時接下老人家的立體繪本委託，不眠不休的製作成果，連一路陪同到底的挑剔客戶十和田看到成品都感到非常驚豔。我也喜歡小春對手工書的信念和存在意義：「這裡的客人全部都是來把『留戀』做成『回憶』的⋯⋯有了想把它變成書那種程度的『留戀』，而起了這種念頭的時候，大多都是在放棄了的時候。我替客人們扼殺的留戀，做出漂亮的墳墓。看到完成的書，客人露出落寞的笑容。」（第一集第一話）客製化手工書不僅僅存在著客戶將「留戀」製成「回憶」的委託，亦涵蓋製本師將客戶情感一針一線縫紉珍藏起來的心意，收到這種書，似乎能感受到超乎物質之上的價值，那是一種無論好壞都無法輕言從身上捨棄的重量。

Genevieve Cogman 《看不見的圖書館2：蒙面的城市》

　　《看不見的圖書館2：蒙面的城市》主要劇情是艾琳不得不遠離上司和親友的支援，獨自遊走在陌生世界救援被綁架的實習生凱，力求用最快速度瞭解這個威尼斯的規則和逃亡路線，而且要避免被身邊的妖精們看破自己的偽裝。各種臨場反應險境求生，讓故事節奏緊湊刺激，也讓人體會到艾琳面臨「顧全大圖書館底線」、「救回凱避免龍族報復性戰爭」兩難時，反覆思考做出取捨並下定決心「無論結果如何都會承擔起全部責任」的堅強，這是持續感受到艾琳面對任務心懷憂懼仍勇往直前，以及歷經各種難關砥礪後成長的一集。

　　凱只有在開頭幾章日常相處和臨近結尾被救出來後的戲份，艾琳在向火車編織故事線時用的是「公主為了拯救王子而來到此地」，我猜這可能反映艾琳隱藏在自己內心的情感關係，也可能純粹是配合傳統的童話風格敘述，但我總覺得她應該要把「公主」、「王子」的位置對調才對啊！這一集的凱彷彿高塔上的公主等待王子救援XD開頭的凱向艾琳抱怨參加親戚聚會邀請的掙扎，這種並非不期待又怕受傷害的內心糾葛令我很有親切感，像一個普通的青少年，感受到凱人性化的一面，而連結起後段，凱呈現出更多軟弱的、未臻成熟，以及對親族與艾琳的依戀之情。（BTW，如果他不擅長面對親戚聚會的理由跟我相近，那麼我想向他推薦〈小蘋果打臉歌〉。）

Shimotsuki 〈懂愛〉、〈實話〉（《名偵探柯南》二創：赤井秀一×宮野明美）

　　「赤井秀一×宮野明美」是我頗有好感的CP，但似乎比較冷門，畢竟明美已故，永遠不會再次於現階段的時間線登場，頂多在小哀、柯南、赤井⋯⋯等等親友的回憶裡出現，而且秀明CP二創文基本上都是悲戀收場，光是回想就感到難受。基於這個理由，本身不常主動找秀明文來看，我想吃糖、不想吃玻璃。（泣）

　　Shimotsuki〈懂愛〉、〈實話〉書寫赤井秀一對逝世愛人宮野明美的情感，〈懂愛〉偏向赤井秀一的情感經歷帶給他的逐步影響，從Shimotsuki自行設定的大學時期女友，到原作即有的茱蒂、明美，可以感受到赤井秀一內斂克制底下的情感波動，幾乎事事導向理智分析處置戀愛關係的他，漸漸地能理解前女友指責他不懂愛的緣由、茱蒂欲言又止隱在心頭的傷痕。宮野明美柔弱卻又強韌地試圖保護所愛的舉動融入他的內心，等他意識到這點時，兩人已是遙不可及的距離，徒留傷疤在心，默默追悼這份遲來的愛戀。

名取佐和子《星期五的書店》

　　為了病重父親渴望尋回的某本書，大學生倉井史彌依循網路傳言來到「金曜堂書店」，在此遇見開朗親切的店長南槙乃、外表看似流氓的老闆和久靖幸、寡言溫和的店員栖川。金曜堂解開史彌多年來的心結，感動之下決定應徵金曜堂工讀生，在金曜堂史彌邂逅各種心懷煩惱的訪客，理解他們的掙扎與找出解答的過程裡，在感情體悟和待人處世上皆有所成長。《星期五的書店》（金曜日の本屋さん）讓我回想起學生時期讀《文學少女》的時光，南槙乃就像天野遠子一樣，藏起所有悲傷，用開朗明亮的笑容溫暖人生路上相逢的有緣人，察覺對方內心有隱情，但從不強硬逼迫他們立即刮骨療傷，而是適時引導給予符合需求的幫助，讓對方可以用個人步調慢慢尋找出屬於自己的答案。

　　《星期五的書店》登場角色雖然各人有各人的苦，但金曜堂書店眾人溫和寬厚的價值觀為所到訪客織就出一處溫柔空間整頓自己的心，故事氛圍因此相對明亮開闊不少。察覺朋友陷入內心糾葛就會及時追趕上去陪伴，令對方不會在寂寞裡踽踽獨行終至無處求援，受困者能憑藉一己之力及朋友撫慰下較快從煩惱中脫身，豁然開朗。溫暖、輕柔，金曜堂書店就像黑暗中的燭火，輕輕地接住過路旅客迷失方向、不知所措的心，並從旁提醒旅客原本沒看見的光亮。

千早茜《夜啼鳥》

　　《夜啼鳥》一共六個短篇構成，講述一個從久遠年代流傳至今的神秘家族，首篇〈阿白〉是家族血緣之始祖，後續章節則是後裔怎麼面對自身血統帶來的特殊力量，以及如何在世間存活，通篇讀起來像是同時融入鄉野奇談及現代都市傳說的色彩。〈阿白〉玄秘的出身與境遇讓我想到「八百比丘尼」，而阿白因姦受孕、在暴風雨的夜晚產子情節則莫名聯想起小川未明《紅蠟燭與人魚》裡女子濕淋淋地現身蠟燭店買東西時的陰森詭譎氣氛，其實我沒有讀過原著，只是讀這段劇情時，腦海浮現《文學少女》美羽念繪本給小孩子聽的敘述。

　　青綠蟲群同時從阿白的體內湧出。
　　少女睜大雙眼，凝視著阿白和蟲群。
　　蟲群閃爍著光芒，飛舞在空中。阿白心想，也許這些蟲是以疼痛為糧。原來人要花這麼長的時間，才不再感到痛楚。阿白的脣瓣發出輕柔的笑聲。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——千早茜《夜啼鳥》頁三四

　　眼看著阿白度過不老不死的數百年歲月，面對著漫長的孤寂、輕賤、歧視，也曾邂逅友誼與愛護她之人，在人世間苟延殘喘地低調存活，最後偶然遇見自己的子孫，那一瞬間的釋然與平靜赴死，彷彿原本反覆流血又結痂的傷口初次真正康復，不再倍感受到禁錮而疼痛。一時之間，不確定該為她的結局感到悲傷或是高興。阿白備受限制的少女時期反映出人類遇見未知事物時，往往習慣賦予禁忌與恐懼的傾向，這造就阿白終生漂泊的寂寞。看到村民由於蒙昧無知而殘酷對待阿白的態度，我感到非常生氣。諷刺的是，祖先阿白生時被視為異物飽受排擠之苦，但將時間拉遠至現代，身為家族後裔的雅親為守護血緣純正，用高高在上的態度鄙視著容貌特殊的阿四，試圖將其排除在外，想想這個古今對照蠻可笑的。

趙南柱《82年生的金智英》

　　《82年生的金智英》以序章鄭代賢驚覺妻子金智英有精神分裂傾向為起始點，開始依序描述金智英從家庭、校園、職場乃至結婚後的經歷及感受，身為女性在各方面遭遇的性別不平等，職場天花板、無所不在的性騷擾、私密照被偷拍上傳卻不被當一回事、不管什麼狀態都有對女人指手畫腳的處境，透過金智英如實地呈現出來。金智英所面臨的事情，我在日常生活裡也多少遭遇過，所以在閱讀過程中對她的心聲非常地感同身受。

　　鄭代賢帶妻女回老家過節，在金智英化身成岳母訴說對婆家人的怨懟前，他覺得這趟省親是「一家人吃著剛做好的佳節美食，共度了歡樂的用餐時光。」（頁十四），我想這大概只是鄭代賢一廂情願的視角吧。稍早有一段文字詳述婆媳為了中秋節準備料理的細節，繁瑣又耗時耗力，而且只有女性家庭成員為此忙得團團轉。從金智英的角度來看，她被迫留犧牲寶貴的假日留在自己不想待的公婆家，無法賦予自身歸屬感、不停地家務勞動、配合公婆小姑說著言不及義的社交辭令。小姑的發言或許沒有惡意，但刺痛了努力完成這一切要求的智英，婆婆竟然還問「妳會覺得辛苦嗎？」（頁十六）根本挖坑給媳婦跳吧？在這種情勢下，智英能實話實說嗎？說出實話後，恐怕會有排山倒海而來「妳怎麼可以這麼想」的指責，實際上，金智英發作後，公公就責備她「妳現在說這話是什麼意思？在我們這些長輩面前幹嘛呢？我們和代賢、秀玄一年能見幾次面？大家一起過節有這麼多不滿嗎？」（頁十七）

Genevieve Cogman《看不見的圖書館1：消失的珍本書》

　　任職於大圖書館的艾琳，方從平行世界歷險歸來，旋即收到上級新的指示，要求她帶著實習生凱前往另一個平行世界，取得某部特殊的《格林童話故事集》原稿，不料甫到當地，卻接連發生目標書籍遭竊、持有者被謀殺的突發狀況，並與妖精、吸血鬼等族群扯上關係，極力在謎團中理出頭緒、完成任務的艾琳與凱又收到更糟糕的通知，大圖書館數百年前的叛徒「妖伯瑞奇」可能在這個世界策劃著未知陰謀。兩人要如何突破重重危機，帶著書稿平安返回大圖書館？

　　最早是從社團書友三口竹介紹《看不見的圖書館》才對這本書有初步認知，我非常羨慕這個故事背景，有一個隔絕於所有時間與空間之外的存在，而且那個地方是圖書館，簡直太美好了！只是難免好奇大圖書館從哪裡來的？最初是否隸屬於特定時空的機構？他們從各個平行世界拿取書籍的原因真的具備正當性嗎？Genevieve Cogman設定的背景讓圖書館探員讓可以前往各種世界，每個平行世界都培養出屬於自己的文明，有的充滿高科技、有的滿是魔法與奇幻生物，有的兼容並蓄，因此探員們每次開啓不同門扉就會經歷一次不同風格的冒險之旅。我一直認為每本書也是另一種形式的平行世界，圖書館員無論是工作或閱讀都持續著無止盡的探險，這一點大大滿足我的嚮往。

北山猛邦《人魚公主殺人事件》

　　《人魚公主殺人事件》（人魚姫：探偵グリムの手稿）融合虛構〈小美人魚〉童話世界觀與兩位史實人物創作而成，某種程度上當成《安徒生童話》的二創文似乎也可以。克里斯蒂安王子在離宮身亡，宮中傳言是失蹤侍女痛下毒手，為了替化為泡沫的幼妹洗刷污名，人魚公主賽蓮娜不惜以心臟跟魔女交易，換來人類雙腿七天才得以來到陸地上，因緣際會之下，邂逅男孩「漢斯．克里斯汀．安徒生」及畫家「路德維希．埃彌兒．格林」，在他們倆的幫助下，一同追查王子命案真相。

　　賽蓮娜對人類社會一無所知，連怎麼去王宮都不曉得，想在這種狀態下七天內查出真相簡直天方夜譚；而此時的漢斯只是家境貧困又備受限制的小孩子，即使深受賽蓮娜的神秘所吸引，想跟著來一趟偵探冒險之旅，也無法隨心所欲的行動。為了彌補這兩人先天的限制，北山猛邦安排了畫家路德維希來協助他們。

樂馬《鹿洲戰紀》

　　大龜文首席女巫寒櫻在某次祈祀期間，偶然救治一名龍國青年公冶乘，將其收為奴僕，僱用他擊退孤奴，並協助寒櫻打理一些庶務。寒櫻清楚公冶乘千里迢迢來到鹿洲必有所圖，始終懷抱著警戒心防止對方叛變，但公冶乘幾次賭命相救還是讓寒櫻多少卸下心防，信任化為乘隙而入的機會，公冶乘揭露輕浮市儈的畫皮底下的真實身份與目的，一念之差的維護異族人終究讓寒櫻深愛的家園被龍國人的貪婪私慾給破壞，然而更大的災禍即將來臨，為了守護家園與族人，寒櫻決定背水一戰。

　　《鹿洲戰紀》文筆優美，將鹿洲景致描寫得清靈鮮明，彷彿可以在文字間窺見青翠山林間滿溢的生機盎然，各族群之間的利益糾葛、政治角力也刻畫得栩栩如生。即使暫且忽略龍國、尼德蘭、漢人海賊等等外來族群造成的衝突，鹿洲原居民之間同樣有內部為生存資源而爭鬥的問題，而牽扯進外來勢力時又變得更加複雜，利害一致時可以協調彼此的界線互不侵犯，利害相悖時可以偕同外來勢力合作以保家園安寧。鹿洲境內的族群關係總是在變動，沒有人能保證今日的同盟夥伴不會在下一刻跳船，成為明日的對敵。由於如此變化萬分的詭譎局勢，《鹿洲戰紀》幾乎所有角色都給我一種隨時上緊發條的緊張感，或者說危機感，腦袋要不停的評估目前的局勢，同時思考下一步的對策。永遠無法獲得真正的安逸度日，腳步必須不斷的向前進，大概就是這個時代「生存」本身的狀態吧。

魚羊變色《Per Sempre》（《家庭教師》二創：獄寺隼人×三浦春）

　　魚羊變色《Per Sempre》採取流水帳筆法，大量運用排比、對偶、層遞，讓文章讀起來有股奇妙的韻律感。不同於其他三浦春CP的二創文，《Per Sempre》非常著重小春在個人生活上的努力，她對建築專業的瘋狂無一不透露出她想跟彭哥列家族並駕齊驅的渴望。偶爾在其他二創文裡，看到由於人生出路規劃不同，長大後的小春與彭哥列家族漸行漸遠，一方面感到遺憾，一方面理解大家都是獨立個體，不能強求所有人捆綁在一起，只為了延續少年時期的濃烈羈絆。既然無法永遠相伴，那是否有各走各路後依然能並肩而行的方式呢？我喜歡小春很認真地思考自己該怎麼做，才能名正言順待在彭哥列家族裡，也窮盡一切心血去達成自己的目標，這種積極的韌性相當符合小春勇往直前的特質，最終也掙得家族成員不再只能為她的去留做出二選一為難命題的成果。那是小春靠著自己的力量爭取而來的平等地位，只屬於小春的位置。

　　在建築事業上百折不撓的堅強，與其相對的，則是小春初戀無果後對戀愛轉為小心翼翼的內斂態度。從歡喜冤家式的喧鬧到默默隱藏不敢戳破的依戀，反映出小春歷經感情挫折後，害怕再次被拒絕的內心障礙。「愛得溫和也是路，愛得謹慎也是路，愛得無聲沉默也是路」道盡了小春在第二段戀情裡的心酸，對獄寺的這份依戀像浮木，是在忙碌疲憊的無盡漆黑裡拼命泅泳尋到的救贖，是短暫的休憩場所，每當他承接起自己一次，那份依戀就變得更加深沉，湧現的更多情意卻必須壓制回心底去，不能流淌出來為人所察覺。不能破壞我們的關係。

日向夏《藥師少女的獨語》2－3

　　《藥師少女的獨語》第二、三集延續含有推理要素的特質，讓貓貓一一解開宮中各處的奇聞異事，隨著案件愈積愈多，這些看似不相關的怪事逐漸可歸納出某些共通點，並推演出背後有規模更廣大陰謀的可能性。不過目前這部作品最吸引我之處是貓貓舉手投足畢恭畢敬然後內心吐槽無限的反差，以及壬氏想向她傳達某些事務卻總被漏接的忽視或閃躲互動。第三集在瀑布那裡我真的開始有點同情壬氏。（雙手合十默哀）貓貓因為特殊的成長環境造就淡薄的情愛觀，認知差異限制了貓貓的想像力，壬氏想讓她瞭解自己的心情，卻被貓貓偏差理解成他想跟其他男人比較誰更好更優秀。

　　在無涉愛情想像的狀態下，單純看他們主僕間的交流也挺有趣，壬氏的天然媚態被貓貓形容成「發情期的昆蟲」，好好笑，而且貓貓還一度考慮收集他的體香做成香料，葛奴乙是你？不過壬氏形容貓貓是「油豆腐」也半斤八兩，扯平了！壬氏跟在貓貓身邊、期待加入話題的模樣好像搖著尾巴的狗，希望主人多看看自己。劇情屢次提及壬氏精明處事面具下有著像小孩子般愛撒嬌的一面，他毫不在意讓貓貓看見私底下的一面以及第三集下定決心要吐露個人隱情的態度，不免讓人預想他心裡打算將貓貓放在更重要的位置，不僅盼望貓貓的能力為己所用，也包含她待在身邊看著自己的私心。

蒼井紬希《妖異戀愛古書店》

　　畫風合我胃口而買下，任職於東京書店的紗月因為男友出軌而飽受打擊，身心俱疲之下決定先辭職返鄉，休養一段時間後再思考人生的下一步。在故鄉新瀉邂逅特立獨行的古書店「鴉翅堂」及老闆影野，因緣際會之下，紗月成為鴉翅堂工讀生，在店裡安頓了下來。《妖異戀愛古書店》一如書名所示是人與妖的戀愛故事，情節發展與人物關係大致上很好預測，紗月和影野強行產生交集的橋段甚至忍不住令我發笑，拜男主角損友在店門口張貼徵人啓事，女主角才會為了求職而找上門，這個劇情我也曾在其他小說裡看到過呢。除此之外，像是女主角險些摔倒、男主角為了救她而接住她的橋段也充滿了熟悉的氣味XD

　　我個人最喜歡第二章紗月和影野的相處，將影野冷漠底下的溫柔表現得相當可愛，平常看似對紗月置之不理，一旦注意到紗月遇上危機，就會在第一時間跳出來擋在面前保護她；紗月身體不適、意識模糊間的握手請求，影野也默默地回應，這段讓我感覺影野的溫柔像細雨潤無聲般沁入心底。影野的真實身份曝光後，也能從裡面去解讀影野從前的態度和某些不明所以的行為，像是誆稱送給紗月「消災解厄御守」，實則是「結緣御守」，這背後隱藏的小心思——希望和紗月比翼連理的祈願，讓人暗暗感受到原來早已被心上人愛著的喜悅，有甜美的悸動，又稍微體現出影野對紗月口是心非的情意。

紫紋《白鳳凰》

　　鳳曦村常年籠罩在雪怪襲擊的恐懼下，雪怪前身是原鳳曦村村民，雪怪宛如瘟疫般，沒人知道雪怪從何而生，又該從何消滅起，只能在村子周圍築起溝渠，將鳳凰神女的神力灌注進去，以防止雪怪闖進村子襲擊村民，人們終日惶惶不安地度日，祈禱自己與親友不會是下一個變成雪怪的受害者。

　　出於支持國人作家的心態，我購入《白鳳凰》一讀，我認為它最精彩處是仔細描述出極度自卑而習慣退縮的人重拾勇氣面對自己及世界的心理掙扎過程，三年前的孟湘為了保護主體，人格一分為二，雖是當下迫不得已的措施，人格分離長期下來卻化為侵蝕孟湘內心的毒素，委屈求全沒有換得周遭人的諒解與善待，只讓孟湘自我價值感被貶得愈來愈低，漸漸真心認為自己是一事無成的廢物。

　　翻閱《白鳳凰》時，前半段經常感到近乎窒息般的難受，跟隨著孟湘的情緒起伏，眼看著她面對來自四面八方的惡意、質疑，只能一再壓抑自己的負面感受，不敢放膽直接向他人表達出心裡的憤怒、委屈與不甘心，我心裡也跟著抑鬱到極點。孟湘心裡明白隱忍絕非解困的根本之道，頂多是一時的止痛劑，然而處於那個狀態的她想不到其他解方，也不知該去哪裡求援，只能不停地在心裡撞牆，心靈被壓得愈來愈衰弱，傷痕累累地繞圈獨行在不見盡頭的路途。

Stefanie Weisman《資優生不熬夜！》

　　抱著「高材生都怎麼唸書」的好奇心，在數年前購入這本書，然後照慣例放置多年後才拿起來讀。Stefanie Weisman依章節歸類不同主題後，再詳述更進一步的執行法，裡面談到某些原則或攻略時，大量採用條列式寫法，讀完後覺得《資優生不熬夜！》寫作結構本身就像條理分明的筆記或重點整理的講義。

　　「成為資優生的關鍵之一，就是認清自己怎麼學最好，另一個關鍵是要能適應每個特殊狀況。」（頁4）

　　作者的讀書心態令我頗有收穫，她藉由想像自己是頂尖人士來維持讀書動力，制定紮實訓練且確實執行，同時維持健康的生活作息，讀書的過程絕對不輕鬆，所以內心一定要有能夠堅持下去的動力，而且是能激發潛能的正向動力，例如求知欲、以自己的成就為傲、想要全力以赴、相信自己能靠努力做到了不起的事、對自己期望很高、設法為未來達成實際目標。（頁31）

云太〈於心中盛開的小小戀歌〉（《家庭教師》二創：山本武×三浦春）

　　「春陽般溫暖，又有著雨後的清爽」——是〈於心中盛開的小小戀歌〉一文給我的整體氛圍，可能是這篇故事裡的山本和小春面對感情的思路非常坦蕩而耿直的緣故。山本無法及時告白、只能用溫和笑顏側面傳遞的戀慕，亦或是小春接受自己失戀後痛快哭一場、乾脆釋放情緒的表現，均給我單刀直入的爽快俐落。

　　對於感情上的進退兩難，他們也會有所猶疑，卻不太會放任內心的苦惱扭曲成巨獸，弄得自己愈繞愈遠終至無路可退。他們向來正面對決煩惱，絕對不移開視線，會直接承認並接受兩人的距離目前就只能到這裡，但沒關係，不管時光繼續流逝下去，迎接兩人的岔路會是什麼，他們會繼續等待。光是正視接受這個狀態，就能令內心減少許多紛雜的糾葛曲折，穩心而立，彷彿禪僧面對無可奈何落下、避無可避的雨水，選擇安靜接受，讓自己跟雨合而為一的態度。

Eleanor H. Porter《小安娜》

　　讀《小安娜》的過程裡，彷彿跟精力旺盛的小孩子打了一架後的筋疲力竭，這是打開書本前未曾預料到的感想。波麗安娜失去雙親後，被送往波麗姨媽家同住照顧，姨媽是位性情冷漠嚴肅的女子，由於收養波麗安娜非她所願，她盡責地準備好小孩全部的所需用品與教育資源，但對待波麗安娜的態度相當冷淡疏遠。波麗安娜對姨媽的態度有些失望，但努力地讓自己充滿正能量，運用父親教她的「開心遊戲」自我鼓勵並在鎮上結交了眾多朋友，並改變居民的生活態度，最後成功打動姨媽的心，真正地成為感情融洽的一家人。

　　或許是因為我已變成會在內心劃分內外界線的人吧？抱著想瞭解童年讀物完整版的心態找來這本書，結果在《小安娜》裡感受到最多的竟是教養小孩子的艱辛。波麗姨媽、波麗安娜都非完美無瑕之人，她們有很明顯的優、缺點，姨甥之間的磨合是這故事的精彩處，卻也是非常折磨我的地方，不到完全討厭，純粹是從她們相處的過程裡同時感受到育兒的甜蜜與痛苦，更進一步說，這是一部描述如何學習成為家人過程的故事。

裏右《綻放年代》

　　臺灣日治時期，擔任綻放咖啡店女給的迷迭香（本名咲）偶然與望族少爺李賀東相識，遂結下了不解之緣。兩人的緣份起始於山下先生（咖啡店幕後老闆）的私人聚會，旨在拉攏李賀東家族的樟腦寮生意，我原以為《綻放年代》會採用商戰碟對碟、戀情發展兩條支線分進合擊，但本作以迷迭香視角展開，著重在她的所思所想及生命經歷。

　　《綻放年代》的咖啡店職場環境細節描繪著墨甚少，倒是從迷迭香反覆考量個人前途的思緒裡，體現出「女給」一職的尷尬。從社會角度而言，女給「前衛且具備社會歷練」卻「悖離傳統且有名節疑慮」，有著雙刃劍般的矛盾觀感；另一方面，彰顯出即使有此一新興職業，女性的生命出路依舊備受限制。看著迷迭香對自己的職業發展性刪刪減減後，依然回到「尋找長期飯票」的結婚老路，讀起來頗有不得不為的無奈。說實話，看得真是心酸啊。迷迭香對自身職業前景分析反映了她的聰穎及自我覺察，見到她同樣擁有對未來的茫然不安、不知該停留在舒適圈抑或是勇敢踏出去的躊躇，不禁很有親切感。

光君_〈不成故事〉（《家庭教師》二創：獄寺隼人×三浦春）

　　光君_〈不成故事〉從獄寺視角出發，一路描述從少年到青年時期對小春的感情變化，最初被動地成為代為安撫小春角色的原因，或許是同情及不得不吧？只是不忍心見到小春的期盼被真相傷得化為失望。不知不覺獄寺已是最常陪伴在小春身邊的人，也不知從何時起，待在身邊的她凝視自己的目光，一如她當初看著十代目時那般專注而充滿熱誠。

　　當獄寺終於察覺到這一點，卻也同時是他在心裡畫下界線、選擇拉遠彼此距離的瞬間，只因兩人今後奔赴的未來將會是兩個極端，獄寺選擇投身危險與高壓共存的黑手黨世界，小春則應當屬於平靜安穩的生活。明明這些年的相處獄寺早已不由自主地滲透進更多對小春的情意，站在抉擇點當下仍直接鎖死了相愛相伴這條路，獄寺不願令小春隨他涉入那個高風險的黑暗面，也認為自己無法承擔起兩人南轅北轍的人生道路。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》3

　　《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》第三集以上田先生的歌麿〈深深暗戀〉浮世繪版畫，來委婉傳遞對店長感情動向的關懷為開端；到第三章最後回到仿製師圓生執意找清貴決鬥背後所隱藏的心意——想被他人看見自己的渴求。讓我覺得本集副標「隱於浮世繪的思慕」取得真是恰如其分。

　　序章清貴的「浮世繪小講座」令我回想起《巷弄裡的妖怪們》說「當時根本沒想到這個東西到現在竟然會這麼值錢。」、「早知道我也買一大堆回家收藏就好了。這麼一來，我現在就會是大富婆了。」XD老闆掛在店裡的和歌書法「愛意藏心中　形色顯於外　人人皆探問　吾心之愛戀」很明顯就是在揶揄孫子清貴昭然若揭的心意，腦袋裡不自覺浮現老人家攬著清貴的肩膀，用溫暖的眼神奸笑著逼問孫子「你喜歡她，對吧？」畫面，我猜清貴肯定也感受到祖父的關懷之情，才會愈講愈火大，惱羞成怒說要把書法掛軸收起來XD