《我是獨角獸》是我第一部注意到日更的作品，那時書店是以面陳的方式排列，當時我覺得「這部漫畫的封面真特別」，所以每次去書店總忍不住多看幾眼，而且我很在意把書衣揭開後，戴文完整的模樣是不是頭上長了一支角？因為他都說「我是獨角獸」了嘛！我以前沒有仔細思考過獨角獸長什麼樣子，我還以為作者設定是「獨角獸＝人類形態＋頭上長角」，後來買下來後才知道誤會大了。
戴文是居住在森林的獨角獸，負責守護森林，人類女孩茉莉偶然遇見戴文，發現他很喜歡MP3、電視等人類科技發明，搬了舊型電視機給他看，但茉莉不知道其實戴文非常熱愛連續劇，某次連續劇完結播出日，戴文苦於無法與茉莉溝通，心焦之下用魔法將自己變為人類，只為了可以順利按遙控器轉台XD戴文發現獨角獸似乎瀕臨絕種，下定決心要尋訪各地、找到母的獨角獸，延續後代與自己優良美麗的基因XD熱愛動物的茉莉為了避免戴文真的陷入滅絕危機，也決定陪戴文一起尋找。
自從彌彥出現後，愈來愈有溫馨吵鬧小家庭氣氛，我無法阻止這種想像在我腦海裡蔓延。安倍是應付達人，經常收拾蘆屋和其他人的爛攤子，即使不在身邊，也總是擔心著他的安危，安倍真是個好人（拭淚）嘴上說得再狠，即使知道立法詐欺前科累累，聽說他受重傷，仍會擔心的去見立法，然後被要求代為處理工作（笑）
看到糥棒一股腦兒的對稻草人付出感情，甚至一直活在救不了他的痛苦中，我心情有點複雜。因為稻草人沒有生命，也從來不曾回應他隻言片語，他只是一廂情願而已啊。可是冷靜下來思考，我自己也對沒有生命的物品懷抱著感情，不得不放手時，我的內心也很難受。用這個角度去思考，反而能接受了。對糯棒來說，重點不是稻草人有沒有生命，而是他曾經被稻草人的存在撫慰，單就這一點，就足以構成他在離別時內心湧現的痛苦了。
安倍和蘆屋的同步率愈來愈高了XD妹控立法也很有趣，妹妹紅著雙頰提出要求，立刻用最有上司風範的表情濫用職權XD
動畫版的彌彥聲音跟我預想的有點落差，我想像的彌彥聲音是很稚氣、很撒嬌、很任性的聲音，但配彌彥聲音的聲優有點太成熟，像是大人裝小孩講話的口吻，當然彌彥肯定活得比安倍、蘆屋還長，可是因為性格幼稚、愛玩遊戲的緣故，所以絲毫不覺得他成熟，在我的想像中，彌彥「本來就是小孩子的聲音」。
安倍、蘆屋在性格上都是很有魅力的角色，安倍對工作鞠躬盡瘁，受容易一驚一乍的蘆屋影響，淡漠面具崩壞進行中，喜怒哀樂都直率多了；蘆屋出於自身的責任感，或說是不忍讓他人難過的憐惜心，也愈來愈設身處地為妖怪、安倍著想。第七集安倍、蘆屋的感情愈來愈好，表面上打打鬧鬧，但會互相著想，安倍不動聲色的想替蘆屋消除潛在的危機；蘆屋萌生想一直待在妖怪庵當夥計的念頭，因為無論妖怪和安倍在他的心中的份量都愈來愈重、無法捨棄了吧。
第六集新登場的「司法」，讓我開始有進入主線的氣氛，司法的外形好可愛，好想摸他的肚子喔！
《七月半1》的第一話〈歡迎光臨〉是特別讓我想笑的部分，尤其是開頭阿樹茫然的站在橋邊想著「好像忘了什麼重要的事情」時的箭頭，直指「奈何橋」招牌的箭頭XD還有阿大驚訝於阿樹異於常鬼的模樣，不停的想讓阿樹意識到自己身亡的事實，卻被各方面都超強的阿樹持續打臉，最後也真的打下去了XD這兩人鬼一來一往的互動莫名的喜感啊！
後續篇章則是讓我看了比較難過的故事，尤其是第七話〈夢〉小曼拼命在漫畫家這一行努力，卻過勞死，她與社會主流價值觀、現實經濟壓力奮戰的辛苦這部分讓人看得感同身受，有點像前陣子讀《年輕人們》時的感覺，那種隨時都可能會摔倒且就此一蹶不振的心驚膽顫。
不過第七話將結束時，小曼的注意力轉到昔日學生變成竊賊來自家偷東西，因為小曼全力吐槽、大罵那傢伙，哀傷的氣氛就淡化了些。話說當初我看完這一篇沒多久，就傳出日更砍了連載中的漫畫，兩相對照，不得不承認這是充滿真實感的故事，在臺灣當漫畫家不但非常辛苦，且前途很不穩定。
最近幾年，多半看新出版的推理小說，包括所謂的輕推理，倒是從來沒有碰過古典推理，前陣子在圖書館看到書架上一排Ellery Queen，心念一動，決定借一本回家看看。《法蘭西白粉的秘密》（The French Powder Mystery）很有趣，我一直都沒搞懂何謂本格推理小說，看了這本第一次才有「喔——原來這就是本格推理小說啊」的感想。作者徹底鋪陳豐厚的案件細節給讀者看，然後在資料蒐集完畢後，就正式進入推理解謎、公布真兇的階段。讀過一些只憑臆測、想像，但缺乏實證的推理故事後，這種抽絲剝繭的豐富細膩讓我格外滿足且有新鮮感。
若要用一句話形容艾勒里．昆恩對待案件與相關人的態度，「保持距離」應當是最恰當的，他的興趣在案件本身，他對案件的人事物既非特別冷漠，也不是過度接近到會灼傷他人或自己的情感，純粹就是維持基本的人道關懷，搭配對案件真兇的推理的熱衷，呈現出一種淡然的溫情。艾勒里．昆恩有個警探老爸，所以得以深入瞭解案件，反覆找來所有嫌疑人，針對他們的發言，一字一句推敲彼此的關係，說出口的話、沒說出口的話、欲掩藏的感情等等。
《蘭陵公主》描述北魏的蘭陵公主與劉宋皇室劉輝的從相愛到相厭的婚姻，夫妻交惡期間，蘭陵為阻止婢女迎男即將誕下劉輝子嗣的發生，不惜親手拿刀剖開迎男的肚子，這樁駭人聽聞的事件讓夫妻倆的感情正式破裂，猶如碎裂的鏡子，無論如何彌補，即使一度復合，也不可能消弭彼此的裂痕，蘭陵最終在劉輝的報復中被毆打致死，蘭陵之死也象徵北魏國勢的無可挽回。
蘭陵、劉輝的感情就像單行道，他們的確曾經相愛過，但關懷彼此的方式永遠不是對方想要的，而他們渴求的事物又是彼此互不能容忍的，現實種種摩擦逐漸抹去曾經的愛情，然而蘭陵終究不願放手，劉輝、迎男也無法捨棄自己的渴望，最後只能一路走到死局。
蘭陵對劉輝的癡戀讓她不能忍受自己以外的女人為丈夫生下孩子，哪怕庶子女認嫡母為世間常態，她也絕不接受。相愛時，血緣的相繫是她與丈夫相愛至深的證明；相恨時，血緣是她唯一想得到的挽回丈夫感情與牽絆彼此的辦法。
深邃幽魅的山野國度，將熟知的元素重新編織成生機盎然的大自然傳奇。這是我對《水鬼學校和失去媽媽的水獺》的第一個感想，在圖書館看到這本書，覺得名字很可愛，好像童話故事一樣，引起我的好奇心，因此借回家讀。甘耀明的文字鮮活絢爛，這本書的文字充滿魅力，也得多一些時間才能消化，讓文字展演而成的鮮麗湧現在腦海中。
《水鬼學校和失去媽媽的水獺》由四個故事集結而成，〈蘭王宴〉裡撒絮人「一再轉變生命情態」的戲法是最符合我對整部故事的感想，一再翻轉世界的形象，像是宇宙一樣，在一個圓形的境地裡發生的故事，繁花一般徑自盛開、徑自凋零，爾後，等待歲月流轉，再一次綻放光彩。
〈蘭王宴〉讓我讀的時候，真的相信我從未前往過的深黑山嶺、明澈水流中有著我從未見過的喧鬧生態世界，在那個奇異世界裡，動物們有自己對待世界的眼光，夜空皎月、繁密樹林，是牠們和平相處的夥伴，牠們運用自己的生存法則讓這份美好延續下去，只是終究被貪婪的人類搶奪了一切，慾念與血腥破敗了長久共同維繫的樂園。
現代書記官姚依依在一次土石流意外中殞命，魂魄穿越至古代六歲庶女盛明蘭，開啓她不得不在這個男尊女卑、婚姻任憑父母作主的年代求生存的奮鬥記。《海棠依舊：知否？知否？應是綠肥紅瘦》在我眼中是一部很三觀正常的穿越小說，沒有離譜的背景設定、女主也沒有開外掛的可能。姚依依很清楚自己無法逃離這個時代的道德觀枷鎖，搞性別革命、要求當代人重新檢討自己的性別觀念？成本太高，成效太小，且恐怕會有沉塘危機？既然如此，不如就在既有的條件，以「歲月靜好」為目標，按照當時對閨閣女子的要求，本分的鍛鍊自己的實力，平順過完一生。
作者給明蘭的出身還是很好的，父親盛紘是力爭上游的官員，雖非特別大富大貴，內宅也有妻妾、嫡庶爭鬥的麻煩事，但家風清明，儘管結親多少有攀附關係的用意在，父母基本上還是很用心的考慮兒女的婚姻，依照他們的出身擇選良配，盡量讓兒女能跟優秀對象結婚，期盼他們過得幸福。
讓我回憶起數年前閱讀《大長今》小說的感動，澪生活於市井，無需面對宮廷權力鬥爭，但依然得改善生意不佳、同業眼紅算計的難關。澪與阿芳夫人的江戶生活從孤立無援到愈來愈多的朋友，她們與種市、阿涼嫂一家、鶴家客人的羈絆愈見深厚，編織成強烈的人情支援網絡。生活細節上也栩栩如生，尋釁、嚇阻客人等卑劣手段至今也存在，火災導致一家料理店瞬間失去一切，種市短暫失憶的模樣讀來讓人難過不已，深刻體會到鶴家之於他是何等強大的精神支柱。
《搶神大作戰》對我來說是倒吃甘蔗型的小說，一開始每個支線各自發展，看不出關聯性，這沒什麼問題。但是何堃、李炎炎、蔡永華相遇後的台車大冒險之初，所有人的對話都處於「我說A，你答B，他回C」那種毫無交匯點的模式，幾乎將我那本就不多的耐性磨損殆盡，好想大喊「你們快點講重點啊」、「拜託好好聽人講話，再決定開口的內容啊」。不過全書閱畢，覺得也正是這段雞同鴨講使得角色們從糊裡糊塗逐步發展出對奇幻世界冒險的認知，如果每個角色都一本正色的說「這裡是〇〇〇」、「你們現在處於這種情況」，那麼這段應該會像教科書一樣照本宣科的無趣吧。
《搶神大作戰》描寫何日生、何堃父子為了守護祖傳十八代的媽祖廟，力抗建設公司的故事，何堃按照父親交代回台北尋求幫助，卻意外在媽祖的指示下和兩個陌生人開啓一段奇幻大冒險，最後回到家裡幫助正陷入困境的父親、堂叔們。後期各支線交織成網後，完美融合幻想、冒險、歷史、解謎、鄉野、民俗、宗教信仰等特色，讓我開始看得津津有味，由衷地期待後續劇情。
我當初是基於「熊本熊很可愛」、「想知道如何透過行銷吉祥物為地方城市創造出龐大的經濟產值，同時讓熊本熊成為國際間備受歡迎的品牌」而買下這本書。我對熊本熊的第一印象是「全方位散發萌感的可愛熊熊」，無懈可擊，無論是二次元畫作或三次元布偶裝都能讓人覺得「好可愛」、「被治癒」，那時候打從心底覺得日本人真的很擅長創造出這種萌感無限的吉祥物。看了這本書才明白，熊本熊也是經過反覆設計、改版後，才能成為現在的人見人愛模樣。這得歸功於熊本熊團隊沒有因為第一次亮相失敗就放棄，而是不停的思考讓如何企劃變得更好、更能打動人們的心。
吳彥基原為IT界高階主管，卻在經濟浪潮下淪為電銷員、任人羞辱；白柔涓是被人包養的過氣明星；劉金旺是享有盛名的作家、實為宅男的「夢騎士」；楊偉戈是訛騙老人，本性卻良善的小混混。四人因緣際會決定幫助癌末老婦人——胡靚妹找回她四十多年前失去聯繫的兒子。
《火鳥宮行動》給我的驚喜之一是作者透過每個人物刻畫出生動的台灣風景，他們的境遇織就出他們眼中的世界，而讀者能從他們眼中看到台灣社會獨特的在地樣貌。幾位主角之中，吳彥基、白柔涓、楊偉戈的遭遇最讓人感同身受，無論前兩者從雲端摔落泥地的難堪，還是後者背叛雙親、最終死別的悔恨讀來都讓人心痛。劉金旺在職場上是超級人生勝利組，所以我對他的同感沒那麼強烈，但他在精神上是個極度匱乏的人，欠缺與人往來的能力。
《閣樓裡的佛》以女性立場發聲，描繪出她們期盼脫貧的希望、抵達美國後的幻滅、只能拼命工作以證明自己價值的努力、與不滿意的男人共組家庭的無奈、養兒育女，在種族、性別歧視的異鄉刻苦求生，只盼望多年來的努力能換來苦盡甘來的那一天。只是個人的努力卻抵不過國家層級的壓迫，美日關係的惡化讓她們更加被疑心看待，最後不得不拋下好不容易累積的家業與社區關係，流離失所。
《托生蓮》出版那一年，我在書店基於「畫風合眼緣、文案似乎挺有趣」的理由而買下。《托生蓮》名字取得好，首尾呼應，在背景設定上，有幾組對照，如名字意涵、性格導致命運的角色等等類別，添加些許閱讀趣味，然而法術強弱設定差別過多，所以戰鬥場面少了些勢均力敵的緊張感。
《托生蓮》某些角色讓我有為了劇情犧牲人物設定的感覺，如董離初登場是個聰慧、冷靜的角色，即便在後期揭開她曾經鑄下大錯的過往，也沒有改變我對她的喜愛，反而此時重新思考她早先對戚霜、瀟湘等人說的話，更可以體悟到她在犯下那個錯誤後，內心肯定備受折磨，也反覆思考自己到底是哪裡做錯，最終才有現在的董離勸告他們的這些話，好感度更上一層。但是為了創造後期對決連遲的局面，作者讓董離智商下降，主動協助連遲的安排是我不能接受的，按照「托生蓮」施術成功的條件，再看看董離想挽救昔年錯誤的時間與人數，這已經不是執念與否的問題，只要稍微動一下腦筋就知道不可能達到吧。
《怪物們的迷宮》收錄四篇故事，以扭曲虛妄的人心為主幹，交織出半是罪惡瘋狂半是現實冰涼、理智與感情互相拉扯的都會奇想寓言，整體表現都優於《幻之港：塗角窟異夢錄》。每篇故事的切入點、寫法都不盡相同，被逼到牆角，幾無生存空間的人；負載著強烈沉重的親情，以致於不在乎他人痛苦的人；深沉愛恨崩潰於心，游離於冷靜與荒謬的人；被體制碾壓得癲狂的異色社會圖景。尤其出色的是，作者細緻描寫的人物心理歷程，得以窺探汲汲於現實生存之人內心蟄伏的陰影，那是陽光勵志的正向信仰所照拂不到的角落，所以為了活下去，不惜被黑暗吞噬，成為吃人的怪物。
〈夢魘犬〉是最具社會性的一篇，將孤獨老人無緣死、舉牌人的勞動權益、詐騙集團猖獗等等議題揉合在一塊兒，讓人清楚感受到嚴峻迫人之現實近在眼前，故事中的男子看不起輕浮矯情的馬克，在他面前又感到自卑，自己的存在價值被壓縮得愈來愈小，連自己都討厭自己，種種情緒最後膨脹成罪惡慾念，讀來忍不住背脊發涼，不禁設想，倘若自己同樣立場，是否也可能如此輕易踏出那條不能踰越的底線呢？
《舒芙蕾人生》描述毫無關聯的三個人的人生，莉莉亞為冰冷無情的家庭關係所苦，又要照顧病重的丈夫；馬可摯愛的妻子猝逝，他陷入深沉的悲傷和失落；費爾妲努力照護母親，忍耐母親荒誕的言行舉止，沉重的負荷壓得她幾乎喘不過氣。三個人是毫無關聯的陌生人，分別居住在美國、法國、土耳其，唯二的共通點是他們同為沮喪的靈魂，處於生命低潮無可自拔，在廚房中烹調料理時，才能重新掌握到與自我生命的連結、成為與他人建立感情橋樑的暖意。
之前常讀的日本飲食小說，相當著重在飲食、心靈、生命三個方面的相互影響，且會耗費大量篇幅去刻畫主角破碎的心，但這時候主角是多半已經脫離現實生活的沉重負擔，或是保持一定距離，在這樣的狀況下一點一滴的修復自己的內心，即使乍看是照常生活的人，依舊有一種心靈處於冬眠的狀態，等待休憩足夠後，才能真正的打起精神，面對舊日傷痕與新的挑戰。
對我而言，這本短篇故事集的優點在簡潔俐落，讀者又能跟著主人翁到各種城市一遊。由於擔任偵探角色的葉威廉較多處於第三者的旁觀立場，即使對當事人投入感情也不會過份深入，就不會有過多執念，而是在解謎之後低調退場，餘事就由當事人自行決定。這種處理方法讓劇情不會太過煽情，反而能在他以旁觀者的身份給予些微協助的作為中體會到他的溫情，〈午後的克布藍士街〉、〈流向心靈深處的河〉都能察覺其中的關懷。不過缺點在於每一篇都點到為止，讀完後很快就會淡忘，少有留下深刻記憶的篇章。
《黑暗中芬芳的謊言（闇に香る嘘）》敘述村上和久希望能幫助為洗腎所苦的孫女，同時修復父女倆破碎的感情，但自身的腎臟健康狀況不佳、無法移植，無奈之下，返回老家懇求哥哥協助，豈料哥哥當場拒絕，連進行檢查都不願意，哥哥村上龍彥是遺華日僑，在中國滯留四十年後才返回日本，村上和久不禁懷疑哥哥或許是冒認親人的假貨，故事就在他的懷疑與調查中展開。
我對《黑暗中芬芳的謊言》的第一印象是用字遣詞有點冗贅，例如我覺得介紹洗腎原理或岩手地方料理的烹調法這兩處無須說明也不妨礙理解劇情，在旁邊加註闡釋即可。村上和久起初不是會讓我有特別好感的主角，就如他一再回憶的，自己是個失明後自暴自棄、將妻女的耐性消耗殆盡的臭脾氣老人，不過他能懷想過往並萌生反省之意就讓整體氣息趨於和緩，即使內心仍有些火爆、尖銳的質地，也不至於走到毫無退路的壓迫氛圍。
