Bonnie Garmus《化學課》

　　在台灣出版後，陸陸續續聽到好評而開始留意起《化學課》，等到圖書館上架就開始預約排隊等候，十月時終於輪到我可以借閱了。前半段讓我讀到彷彿精神分裂般的痛苦，沉浸於故事裡時要一直忍受伊莉莎白一直遇到爛人破事，在哈斯汀研究院幾乎人見人嫌又想從她身上揩油；跳脫於故事之外，又要拼命克制「哈斯汀研究院真的除了伊莉莎白和凱文以外，沒有其他真材實料的科學家了嗎？」、「還有這群同事也太閒了吧？為什麼你們可以一天到晚關注同事的私生活？」的疑惑與吐槽。後半段伊莉莎白的生活逐漸步入正軌，也陸續遇到一些貴人相幫，後來的劇情走向對我而言是倒吃甘蔗、愈讀愈順。

　　Bonnie Garmus編寫角色和劇情給我的印象是「黑白分明」，這一點完全為了服務女主角伊莉莎白．佐特而成立，前半段伊莉莎白被迫中斷博士學業、進入哈斯汀研究院任職後處處受到排擠和利用；後半段諸位貴人走上舞台，加上伊莉莎白持續不懈的在化學領域上從事研究，在意想不到之處獲得貴人賞識，得到她從未想過的烹飪節目主持人一職來養家糊口，讓她的生活逐步走上正軌，最後在天時地利人和的協助下，重返她夢寐以求的化學研究。前半段給我伊莉莎白要多慘就有多慘，後半段則給我否極泰來且各方勢力都來幫助她圓夢，給我一種劇情編排壁壘分明的觀感。

Nancy Springer《天才少女福爾摩斯1：消失的侯爵》

　　暑假打開兩集《天才少女福爾摩斯》來看，好奇之下就從圖書館借原作小說來讀。原作小說的艾諾拉和圖克斯伯里的初登場年紀都比影集版更小，電影版的艾諾拉看起來就像高中生少女，小說版竟然只有十四歲，而圖克斯伯里年紀更少她兩歲。電影版的艾諾拉時常說圖克斯伯里是男孩而非男人，若在原作小說裡他還真的是一名男孩。電影版詮釋給我的觀感較接近艾諾拉確實心儀圖克斯伯里，但礙於尚未建立屬於自己的事業，以及認為接受戀情會妨礙自身獨立的種種矛盾，才採取這種方式迴避圖克斯伯里顯而易見的傾慕。

　　《天才少女福爾摩斯1：消失的侯爵》以艾諾拉的少女冒險記為主軸，設局從家裡逃開大哥麥考夫為其安排的寄宿學校生活始末在電影裡約佔四分之一的戲份，原作小說卻用了第一集將近一半的篇幅，詳細地敘述艾諾拉是怎麼發現母親在宅邸佈置下的機關，每當艾諾拉解開一個謎題，循線前往時就能找到母親為她留下的獨立生活資金，讓艾諾拉有足夠的經濟後盾開啟日後的旅途，而艾諾拉也機智善用母親留下來的資產，暗中策劃脫逃計畫，順利地踏上想走的道路。

Charlie N. Holmberg《幻紙魔法師》

　　抱著期待打開《幻紙魔法師》，奇幻的部份雖然看得頗滿意，但戀愛線的部份卻不是那麼喜歡。故事敘述魔法學院資優生席歐妮被指派為紙魔法師的學徒，本作世界觀的魔法脈絡是一旦與固定的魔法媒介締結契約後，就無法再選擇其他魔法媒介，教授的指派粉碎了席歐妮一直以來的煉金魔法師之夢。但在這一步放棄的話，就連成為魔法師的夢想也會徹底消失了。席歐妮迫於無奈只好接受。來到導師贊恩的家裡開啟學徒生活，經歷幾天的相處磨合後，席歐妮發現贊恩的體貼之處，無法學習煉金魔法師的遺憾依舊，但沒這麼排斥紙藝魔法的學徒生活了。

　　一開始說是紙魔法師的時候，我還在想具體要怎麼做才能作為攻擊用的武器？是要把紙張強化成足以削鐵如泥的利刃嗎？但要經過這麼麻煩的手續，一開始選擇更強力的魔法媒介不是更快嗎？但摺紙再施以賦生術，讓紙藝品能夠動起來很妙啊！這是集藝術和技術而成的魔法啊！看來成為紙藝魔法師之前，首先要成為優秀的摺紙藝術家才行。

Kathleen A. Flynn《珍．奧斯汀計畫》

　　最初是從施舜翔的文章知道《珍．奧斯汀計畫》這部作品，台灣正式出版本作後我也立刻買下，卻遲至三年後才打開這本書。故事敘述未來人連恩、芮秋穿越時空至一八一五年，執行竊取珍．奧斯汀的舊書信與《華森家族》書稿的任務，以滿足未來世界的書迷對Jane Austen著作與人生軼聞的狂熱。連恩與芮秋化名為威廉、瑪莉，扮演「剛解放大批奴隸、賣掉西印度群島果園農地回到英格蘭定居」的富裕兄妹人設，兩人非常努力詮釋自己的形象，務求讓奧斯汀家族的人相信他們是可以安心深交的上流階級，打進奧斯汀家族的社交圈換取竊取書信稿件的機會。

　　兩人初入一八一五年的環境描述讓我的第一印象是沒有預想中浪漫，作者很仔細地描寫攝政時代的生活環境，但在沒有自來水和電力的環境下，兩位主角感受到的是身邊經過的陌生人都有點髒髒臭臭的，各種氣味混雜在市井街道上，鋪天蓋地襲向他們的嗅覺，公共衛生的今昔落差稍微抵銷了對那個時代的粉紅泡泡幻想。在這層面上，展現出真實的舊時代環境與作家筆下的羅曼史環境差異以外，亦鋪陳出未來人穿越到十九世紀後，對過去的生活環境以及階級將人束縛層層分等的社會氛圍感到不舒服與格格不入的感受。

Eleanor H. Porter《小安娜》

　　讀《小安娜》的過程裡，彷彿跟精力旺盛的小孩子打了一架後的筋疲力竭，這是打開書本前未曾預料到的感想。波麗安娜失去雙親後，被送往波麗姨媽家同住照顧，姨媽是位性情冷漠嚴肅的女子，由於收養波麗安娜非她所願，她盡責地準備好小孩全部的所需用品與教育資源，但對待波麗安娜的態度相當冷淡疏遠。波麗安娜對姨媽的態度有些失望，但努力地讓自己充滿正能量，運用父親教她的「開心遊戲」自我鼓勵並在鎮上結交了眾多朋友，並改變居民的生活態度，最後成功打動姨媽的心，真正地成為感情融洽的一家人。

　　或許是因為我已變成會在內心劃分內外界線的人吧？抱著想瞭解童年讀物完整版的心態找來這本書，結果在《小安娜》裡感受到最多的竟是教養小孩子的艱辛。波麗姨媽、波麗安娜都非完美無瑕之人，她們有很明顯的優、缺點，姨甥之間的磨合是這故事的精彩處，卻也是非常折磨我的地方，不到完全討厭，純粹是從她們相處的過程裡同時感受到育兒的甜蜜與痛苦，更進一步說，這是一部描述如何學習成為家人過程的故事。

Jean Webster《長腿叔叔》

　　《長腿叔叔》，小時候只讀過家人買給我的圖畫本，長大後讀原著，才注意到兒時版本刪減了哪些劇情。我很驚訝茱蒂原來並不喜歡茱莉亞的性格，也很訝異原來茱蒂身邊曾出現過幾位（疑似）追求者足以引起哲維的恐慌，明裡暗裡阻擋茱蒂跟其他男性進一步的來往。此外，透過茱蒂對女性選舉權與政治議題的關心，可稍微窺見美國當時的性別不平等狀態，女性沒有投票權、女性涉足政治會惹來非議，甚至孤兒院在投資茱蒂的高等教育之前，這筆慈善預算從來只有男孩的份。

　　讀《長腿叔叔》最大的樂趣是透過茱蒂的信想像哲維喜歡上茱蒂的過程，揣測他只是藉姪女的名義造訪大學、親自跟茱蒂相處；讀到茱蒂言及「哲維少爺」，一定會有無止無休的溢美之詞時，想必長腿叔叔一定暗爽在心吧。聽到茱蒂要跟好朋友莎莉一家人去渡假，而且會待在有很多異性的場合，想必男主角肯定慌了手腳吧。（笑）不但不惜公器私用以監護人長腿叔叔立場要求茱蒂暑假到洛克柳農場，還以哲維的身份來信怒斥茱蒂一頓，迫使茱蒂不得不放棄和好友出遊的預定計劃，心不甘情不願地回到農場過暑假。相反地，茱莉亞邀請茱蒂到自家過聖誕節，就保持沉默，沒開口說好或不好，這差別待遇⋯⋯長腿叔叔之心，人盡皆知啊。（到潘頓家就可以理所當然的巧遇茱蒂了是吧XD）

Jay Asher《漢娜的遺言》

　　我在只看過《漢娜的遺言（13 Reasons Why）》電視劇前三集的狀況下讀完這本小說。儘管在這之前就對劇情已有些概念，但讀到某些部分情緒依舊會感到激動，或是陷入低沉，必須不時的停下來喘口氣，緩和一下心情。我在學生時代也曾遭遇過一些類似漢娜的處境，所以對於她以第一人稱講述那些校園人際糾葛是如何一點一滴壓垮她對人、對世界的信任，她的痛苦、悲傷與憤怒，我打從心底感同身受。

　　克萊・詹森收到一個沒有寄件地址的包裹，裡面是七卷錄音帶，是漢娜・貝克錄製的十三個結束自己生命的理由，漢娜是克萊的心上人，漢娜在兩週前自殺身亡，為了知道漢娜走向死亡的原因，克萊徹夜聽完漢娜的自白，她在這些時間經歷過的事情和她內心所感受到的衝擊⋯⋯。

　　漢娜的種種遭遇最大的共通點就是「不被尊重」。

Ellery Queen《法蘭西白粉的秘密》

　　最近幾年，多半看新出版的推理小說，包括所謂的輕推理，倒是從來沒有碰過古典推理，前陣子在圖書館看到書架上一排Ellery Queen，心念一動，決定借一本回家看看。《法蘭西白粉的秘密》（The French Powder Mystery）很有趣，我一直都沒搞懂何謂本格推理小說，看了這本第一次才有「喔——原來這就是本格推理小說啊」的感想。作者徹底鋪陳豐厚的案件細節給讀者看，然後在資料蒐集完畢後，就正式進入推理解謎、公布真兇的階段。讀過一些只憑臆測、想像，但缺乏實證的推理故事後，這種抽絲剝繭的豐富細膩讓我格外滿足且有新鮮感。

　　若要用一句話形容艾勒里．昆恩對待案件與相關人的態度，「保持距離」應當是最恰當的，他的興趣在案件本身，他對案件的人事物既非特別冷漠，也不是過度接近到會灼傷他人或自己的情感，純粹就是維持基本的人道關懷，搭配對案件真兇的推理的熱衷，呈現出一種淡然的溫情。艾勒里．昆恩有個警探老爸，所以得以深入瞭解案件，反覆找來所有嫌疑人，針對他們的發言，一字一句推敲彼此的關係，說出口的話、沒說出口的話、欲掩藏的感情等等。

大塚茱麗《閣樓裡的佛》：吟唱遷移之歌的「我們」

　　二十世紀初期，日本出身貧困的女子為了尋求更美好而穩定的經濟生活，透過交換相片與早一步前往美國工作的日本男子相親，繼而成為「相片新娘」。然而，直到這上百位的新娘漂洋過海來到異鄉，才驚覺結婚對象的容貌、年紀、財力與當初的說法大相徑庭，下船沒多久就被強迫侵佔身體，幾天內，就得開始在農場、牧場幹苦工，男人在異國被剝削，然後男人們又找了一無所知的女子、透過婚姻合理的要求她們處在被異國社會、被制度、被家庭、被丈夫剝削的立場，她們只能在日復一日的艱苦絕望中期盼給孩子們更好的未來。

　　《閣樓裡的佛》以女性立場發聲，描繪出她們期盼脫貧的希望、抵達美國後的幻滅、只能拼命工作以證明自己價值的努力、與不滿意的男人共組家庭的無奈、養兒育女，在種族、性別歧視的異鄉刻苦求生，只盼望多年來的努力能換來苦盡甘來的那一天。只是個人的努力卻抵不過國家層級的壓迫，美日關係的惡化讓她們更加被疑心看待，最後不得不拋下好不容易累積的家業與社區關係，流離失所。

Edgar Allan Poe《黑貓・告密的心》

　　《黑貓・告密的心》以「變態殺手」、「愛與死」、「活埋與戀屍癖」、「奇幻時空」四大類型來收錄愛倫坡的作品。以結果來說，奇幻時空類型是我喜好度最多的類型，但特別喜歡的幾篇並不僅限在奇幻時空，而是分散在四個類型。

　　愛倫坡擅長心理狀態的描寫，尤其是犯罪者或精神狀況異於常人者的內心世界。我認為這部份以〈告密的心〉、〈黑貓〉、〈一桶阿蒙提利亞多酒〉、〈陷阱與鐘擺〉表現得尤為出色，〈過早的埋葬〉、〈厄薛古屋的崩塌〉也不錯，只是這兩篇並不單依靠角色內心推動情節，而是角色情緒與外部環境互相影響而成，角色內心光影變化淡了幾分，所以我對這兩篇心理狀態描寫的印象就不如前述四篇來得強烈。

　　以下依照我個人的喜愛度排列——

Lyman Frank Baum《綠野仙蹤》

　　小時候讀過很多插圖本童話故事，這類書的特色是大幅減少原著劇情，並刪掉不適合小孩觀看的內容，只聚焦在幾個重點上，一頁文字、一頁插圖，我是在這些圖畫書裡瞭解這些童話的概要內容。依稀記得也看過《綠野仙蹤》，卻沒留下太多印象，可能因為我不常複習這本的緣故吧。所以想起劇情總有些茫然，不比其他故事來得清晰。

　　不過這樣也好，這次讀原著，可以帶著全新的心情看待這部故事。

　　《綠野仙蹤》故事架構其實很單純，桃樂絲為了回家的心願，踏上旅途，一路上陸續收集了幾個小夥伴，為了尋求各自的願望，彌補缺失的那塊，組成愉快的隊伍，往翡翠城邁進。剛開頭沒多久，就出現了血腥殘酷的那一面。桃樂絲和叔叔、嬸嬸、小狗托托一起住在堪薩斯，某天龍捲風帶來災難，桃樂絲、托托連同房子一起被捲到奧茲大地，一個有魔法有女巫的世界，本以為該是奇幻故事的美妙開端，誰知下一刻就有人「嘿！你的房子壓死了東方壞女巫啊！」回頭一看，還真的有一截腿腳自房屋底下露出來，腳上銀鞋寒光閃爍，這畫面光想像就很驚悚。（不過不少原版童話故事似乎本來就有很多血腥之處XD）