〈阿格里奇的孩子們〉
這篇故事敘述小時候迪恩還沒被阿格里奇的家庭教育徹底荼毒之前，和異母手足阿西爾、羅莎娜的情感變化。看了之後真的覺得很遺憾，這孩子本來有機會能夠和手足們建立起普通的、溫情的關係，阿西爾總是言笑晏晏地善待他、羅莎娜察覺他暗中施救而略為改觀，日後相處也溫和些許的轉變，其實年幼的迪恩都有感覺到，那些溫暖的情感也曾落在他心上，激起片刻漣漪。
可惜他還來不及多加反芻感受，讓這份情感變成更有份量且無可取代之前，迪恩原本冷淡可尚稱質樸的人格，就已被愈來愈沉重的家庭教育改造成冷血殘酷的典型阿格里奇成員。曾短暫激起漣漪的情感也像被夾在藏書裡的糖果包裝紙，永遠地被遺忘在書櫃深處裡。即使有朝一日終於回想起往事也早已物是人非，永遠回不去當初的模樣。
雖然女主角始終懷抱著前世韓國成年人的心態，但這篇的羅莎娜感覺就像是被母親、哥哥疼愛的么女，語氣對白也很符合小女孩的稚氣可愛。
從上集開始，我就有一種綺元很像老媽子的印象。她會一邊喋喋不休的在叮囑中摻雜著抱怨處理家務事過程湧現的煩躁怒氣，一邊又任勞任怨的去做她認為能照顧好家人的事情，或她認知中應該盡的職責。趙棪在下集給我的印象則是德國狼犬，強壯威猛、聰明忠誠，多數時候在前妻面前都是低垂著眉頭和尾巴，前妻願意賞肉給他吃，就會跳著雀躍的步伐跟上前，事後一改先前垂頭喪氣之姿，整個人顯得容光煥發。
超商店長戴綺元胎穿成宋仁宗時期太常寺官員之女，家世一般的她在及笄後被信王府迎娶為世子續絃，丈夫趙棪（一ㄢˇ）非但是皇室子弟，亦是深受皇帝信重的殿前司指揮使，而第一集就是綺元婚後既要努力經營指揮使府財政與人情往來，又要時時應對看不慣她出身的妾室、婆婆和其他皇室親戚譏諷刁難，而丈夫本身雖是樣樣好，卻因工作繁忙無暇顧及她執掌中饋的艱難，夫妻晚間難得獨處，通常話沒講幾句，就被情慾高漲的丈夫抱回床鋪忙著夫妻敦倫一整夜。
讀著讀著覺得幸好羅莎娜有身為現代韓國人的前世記憶，她曾經生活在相對正常的家庭與社會環境，她知道什麼才是「正常」，記憶中有著可以參照的版本，她在胎穿阿格里奇家族千金後，才能知道如果要回到所謂的正常，她該從哪些地方著手努力。如果羅莎娜是這個世界觀的原住民，從小就被家族灌輸手足間弱肉強食、互相提防是常態，她或許也會像其他手足一樣在茫然中為了活下去長成符合期待的暴戾模樣，或者是配合父親的教誨被教育成無意識無道德的殺人機器。
近期特別喜歡的影片，原文似乎是出自知乎的短篇小說，創作者名為「燎月」。看到劇中的設定，非常扼腕作者竟然沒寫成長篇，寫成大長篇或許就有謝容和林芸相戀的三種版本可看了。影片裡格外讓人心癢癢的愛情線留白是謝容對著林芸唇槍舌戰底下的一些安排，在後半段恍然大悟謝容早就喜歡上林芸之際，回頭看細細揣測謝容究竟是何時喜歡上林芸，某些互動重新回味，方能嗅出那些沉默的溫柔和占有慾，嗑起來帶點酸甜的後勁。我觀看故事的推測是謝容在影片開始之前的時間線，也就是在兩人陷入貧病交加處境之前的契約夫妻時期就先喜歡上林芸。（好想遞筆給作者補完這段情節）
如果不是這樣，無法解釋他在故事初始很乾脆的收留林芸的決定，還配合她演了一段兩人素不相識的戲，被拆穿後也毫不在意，反而搬了個藉口哄她跟自己拜堂成親，又數次以「沒錢」為由推掉林芸想要蓋兩間房子或買新床鋪的提議。當然，沒錢應該真的是謝容駁回林芸提案的主因，但看到結局再回想這幾個片段，不免想著是不是謝容壓根兒不想跟親愛的妻子分房或分床，才刻意用這種方式隱藏自己想親近妻子的企圖，趁新婚夜妻子睡著後還偷偷抱住林芸入睡，彷彿睡前一番言詞交鋒從未發生一樣平靜。可惡！好想知道謝容是什麼契機下或者雙方共度過哪些經歷，才逐漸喜歡上林芸？（再次扼腕）
第二集延續希莉絲尋找徹底死去、不再輪迴的方法，開始運用前幾世獲得的情報到處忙碌，儘管當事人沒有那些記憶，她仍自主償還前幾世欠下的人情債，與此同時持續搜尋能徹底解脫的線索。這樣仔細閱讀希莉絲的心境以及和他人的互動，可以很明顯感受到本作和其他穿越或重生韓漫輕文學作品截然不同的特點，那就是相較於仍懷有把新的人生改善成理想版本的主角們相比，希莉絲早已被前七世的慘痛經歷折磨得心如死灰，即使一次次重生，身邊也沒有多少值得她留戀或聊以慰藉的人事物，如今她只求「希莉絲」的存在被消滅得乾乾淨淨，不再囚困於這個無可逃脫的牢籠。書中牽涉到希莉絲的內容皆如斷垣殘壁的廢墟，冷風穿透吹拂而去，別有一股歷經滄桑的淒涼，只有少數時候才能感覺到希莉絲殘留的溫度被壓抑在緊關上的心扉之內，隨著與對方的互動重新湧動，向希莉絲叫囂著這些情意的存在感，傾訴著「妳的心還沒徹底死去」，意欲敲開門扉向外奔流。
其實一開始我對王可漫感到有些不耐煩，她實在太戀愛腦了。穿越到書本世界後，只想著接近原書男主角紀楚恆重現書中唯美浪漫的戀愛情節，卻不考慮原身林宣艾的處境，在課業上也不用心，鎮日追著紀楚恆跑，萬一林宣艾回來發現自己的人生風雲變色，成績落後到讓她無法考上理想大學，那該怎麼辦？因此起初忍不住對王可漫滿腦粉紅泡泡感到憤怒。而且也覺得她的想法很天真，可漫變成宣艾，哪怕外表一樣，內在卻截然不同，即使紀楚恆相處後喜歡上可漫（in 宣艾），過程和動心的契機肯定也跟她憧憬的戀愛小說原作不一樣。
《魔神仔：被牽走的巨人》字數不多，大約花一天上下班時的通勤時間和工作空檔看完。我在看這本書之前，有稍稍猜想一下瀟湘神會怎麼安排魔神仔的故事，會是像《蛇郎君》那樣，另外寫就魔神仔與人類因緣交織的冒險故事嗎？沒想到本作的切入點很特別，比起在故事裡定調魔神仔到底存不存在，書中人物反而是透過魔神仔來省思國族和身份認同議題。故事先以一個如詩如夢的情景揭開序幕，再敘述正在駕駛飛機的機長陳鑫垚的迷惘與失蹤，最後透過記者羅雪芬走訪宜蘭鄉里，調查學弟陳鑫垚的家世背景，盼望藉由多一些對他的理解，能夠換來多幾分尋回失蹤學弟的機會。
故事以羅雪芬進行調查的過程的現代與陳鑫垚同名的祖父憶起和妻子慶子童年成長乃至成婚後的點滴為兩條線，一步步帶領讀者走進今昔兩條線逐步有所交集的時光，慢慢透過追尋窺見慶子和由慶子帶大的孫子陳鑫垚的內心世界，繼而理解祖孫兩人為何會先後離奇失蹤，遍尋不著。
《穿樂吧！1934女孩》人物編排上是符合我喜好度的雙女主角制，橫跨時空隔閡邂逅的兩位年輕女子互相磨合，幫助彼此熬過彼此的困境，互相扶持的過程中雙方各自反省自己的生活，掌握住一次次機緣巧合慢慢磨練走出舒適圈的堅毅，或下定決心斬斷孽緣的勇氣，到最後真的經營出不同於第一次世界線的美好人生。這段蛻變之旅既有著身邊親友的支持，也有自身實際付出的努力，讓自己的心性和歌唱實力都足以應對接踵而至且等級提升的考驗。看完之後，深深地被兩位女主角的成長所動容，彷彿從她們身上也汲取了些許力量。
大概是因為沒有特別迷戀佩妮洛普和凱利司托這對情侶，並沒有跟著文字敘述產生時而甜蜜、時而委屈的起伏情緒，倒是凱利司托有好幾個為了確保能跟佩妮洛普長相廝守而採取的幾個行為讓我看得幾次怒從心起。從兩個人幾次爭執和對感情的觀念裡，感覺得出來兩人都帶著原生家庭和成長歷程所生的心理創傷，對於「何為愛情？如何表達才能傳遞進對方心裡被她／他所接受？」的答案各有不同，就因為兩人的情感觀念天差地遠，才屢次起衝突。如果是從這種角度看雙方在一起之後磨合，對我來說多少還是能找到一點好看的部份。
不過這種程度的愛情描寫，對我而言算是剛剛好。因為他們講的話真的太——肉麻了！尤其是皇太子凱利司托，他在沙漠荒島上還有確定雙方兩情相悅時，跟佩妮洛普調情得很開心，有時候也是為了緩解危機帶來的緊張感而刻意開玩笑，希望能緩解佩妮洛普的焦慮或轉移她的注意力，這部份可以感覺到凱利司托對心上人精確的明察秋毫和體貼。不過那些情話肉麻到讓我讀得尷尬又難為情，深深地感覺到他果然是遊戲世界裡的角色呢。這麼肉麻的台詞你竟然說得出口？！佩妮洛普也不時因為這麼熱情的告白台詞而羞赧，這就是所謂的「我不尷尬，尷尬的就是別人」概念嗎？
我的理解是伊克里斯察覺佩妮洛普待在公爵家很痛苦，但又不得不繼續作為公爵家養女、公爵千金待在這裡，但她也不願過苦日子，希望能保有尊嚴、地位與經濟無虞的生活，現階段佩妮洛普還無法讓自己在離開公爵家後，仍維持榮華富貴，因此只能忍氣吞聲等待某個時機到來。伊克里斯是不是想說真．公爵千金伊芙恩返回後，歡天喜地的公爵家就會將所有關注重心放在伊芙恩身上，養女佩妮洛普就會被冷落、疏遠，在這段公爵可能不會立刻把佩妮洛普趕出家門，但也不會繼續在意她的期間內，伊克里斯就能獲得謀求平步青雲的機會，再找到恰當的時機帶著在伊卡洛特公爵家再無容身之地的佩妮洛普脫離那個家族？
讀完故事後覺得語末妍的文筆相當流暢，但本作的劇情設計較為貧乏，主要角色要素過多卻又無法突顯出人物魅力，露露莉滋先下手為強對待惡女海瑟琳的方式也很稚氣，看不出來有什麼高明的政治手段，比較像是地位高的貴族小姐霸凌地位較低的小姐，地位高、人脈足、人人都寵愛包容她，所以不管露露莉滋做了什麼，其他人都會無條件接受，不質疑也不譴責她，對方提出抗議或出聲反駁，她就用家世硬輾過去，迫使他人接受，按她的意志照辦。
《某天成為公主》第二集買了一段時間，終於有空拿起來看了。第二集的阿塔娜西亞雖然依舊處處謹慎，和父親克洛德相處縱然表面仍扮演開朗天真女兒的形象，心底卻不時戰戰兢兢，深怕犯錯了會被父親處罰，面臨逃不過原作小說被處死刑的下場。可由於隨著年紀漸長，她在克洛德心裡和皇宮內外的地位均已穩固，即使她內心獨白在抱頭慘叫，也沒有感覺到像第一集那樣面對陰晴不定皇帝父親的緊張感，阿塔娜西亞儘管會焦慮，但心底一隅默默散發著相信父親不會怪罪她的安心感，讀者也心裡有底，阿塔娜西亞已是克洛德鍾愛無二的女兒，日常相處的小小波折不會對她有負面影響。
小說來到第二集，阿塔娜西亞已從幼童成長為少女，浪漫奇幻小說常見的愛情線也正式揭開序幕。第二集很明顯感覺到和漫畫不同的支線發展，主要集中在珍妮特身上。不過讀小說時，很明顯可以感覺到漫畫從珍妮特設定來改編的原因，小說裡只看珍妮特外在行為的話，幾乎跟漫畫別無二致，只是漫畫除了透過他者視角去理解珍妮特的舉動以外，也從珍妮特本身去解釋她做這些事情的動機，從而讓漫畫讀者感受到珍妮特確實是一位單純仰慕家人，渴望和父親與妹妹拉近距離的溫柔少女，因而種下了對珍妮特在不知情的狀態下背負上一輩愛怨情仇的憐惜之情。
僅僅因封面畫得滿溫馨可愛，又有一種難言的寂寥，文案介紹亦勾起我的興致，便決定找《給你這世界的一點溫柔》來讀。看完之後，滿喜歡這個故事的編排和結局。由於以女主角張暖參加學長兼同事的馮一暉的葬禮為開端，我起初並沒有預期會讀到戀愛情節，一門心思撲在張暖能否在數次的時空穿越之間順利拯救回馮一暉的主線上。張暖和馮一暉的十年相識醞釀那些隱而未言的秘密情意，時機不適宜也只好在過往的一次次交集裡，將萌芽中的好感掩埋回去，直到張暖不得不試圖在上天給予的機會裡，一次次瞭解馮一暉的過往和兩人之間的回憶，才慢慢梳理並承認自己往昔拒絕正視的微妙在乎。
戀愛情節淡且暖，但也存在著許多兩人爆發爭執時留下的割痕，張暖從學妹立場重新審視兩人的十年，四處奔波、身心勞累去理解這個近在旁處卻可能一眨眼就消失的同事，到釐清心意向馮一暉告白交往，但還是要承擔一次次也許對方終究會選擇死亡、無法避開那個夢魘般的十二月三日的恐懼。捉摸不定、若即若離的馮一暉，讓試圖阻止他輕生的張暖吃了許多苦頭，只能將所有無法輕易對人言的憂慮和情思擱置在心。讀起來覺得張暖是位相當辛苦、令人心疼的女主角。
由於人物基本資訊已鋪墊得相當齊全，加上借閱期限將至的壓力，不同於第一集、第二集中後段才逐漸產生積極閱讀的興致，第三集一開始就看得相當迅速，尤其進入魔法師文特的志工服務劇情線後，更是愈來愈在意後續發展。這一集描述較多的皇太子凱利司托和騎士伊克里斯視角的內心獨白，可直接透過攻略角色的想法窺見他們逐漸淪陷於女主角的心境變化。
儘管凱利司托視角仍舊有些許採取權勢迫使佩妮洛普從命的情景，讀來讓我有些不適，但因為他也有察覺而顧慮到佩妮洛普狀態而放軟身段的時候。這種態度上的轉變體現出皇太子願意為心儀女子調整相處方式的特質，凱利司托回憶起一幕幕和她相處的景象，那暗自竊喜又難掩心中悸動的情緒透過文字直接渲染到我心底，彷彿可見凱利司托難得爽快明朗的青年初戀面貌。兩人的互動也是輪流強勢和讓步，讀起兩人的敘述還是較和樂的畫面。（相較於佩妮洛普跟其他攻略角色）
《無法親近的千金》漫畫人物畫風過於幼態，一些在原作筆下可預見應是美若謫仙的角色在我的標準都不是長相特別出色到令人無法忘懷的二次元角色，希莉絲施展開花異能的景象本該瑰麗繽紛，花瓣紛飛的絢爛是讓讀者移不開目光的視覺饗宴，但我也無法從繪師的畫面表現裡體會到那種感動，因此漫畫追得有一搭沒一搭，偶爾想起才會點開來看一下。加上原作小說跟《守護女主角哥哥的方法》皆是Kin，雖然認為不應該將兩位繪師相比較，但內心仍不由自主地對照並評估論技術哪位漫畫家更為優秀。《無法親近的千金》在我心目中的評價遠遠落後《守護女主角哥哥的方法》。
得知深空代理《無法親近的千金》後，我一方面非常高興，一方面有些遺憾不是《守護女主角哥哥的方法》，但深空很用心地包裝小說，封面的希莉絲美得令我為之著迷，十分喜歡封面繪者후배所畫的希莉絲和鮮紅玫瑰背景。秉持著「買書支持銷量」的心態，也期待身為讀者和消費者的小小努力，能增添出版社持續代理其他韓漫原作小說的意願，便買下來閱讀。
《反派角色只有死亡結局》第二集起初讀得有些意興闌珊、斷斷續續，但也可能是我閱讀時間很破碎影響讀興，進入狩獵祭後開始覺得有趣起來，閱讀速度也明顯變快。二哥雷諾德在第一集最後有理解到佩妮洛普一部份的過去和苦衷，因此對女主角也稍微好了一點，只是雷諾德真的太嘴賤，彷彿得了講話不損人就會死的病一樣，沒有一句話不是酸言酸語，哪怕難得出於對佩妮洛普好意而採取的行動又過於浮誇，反而為女主角帶來新的災難，抵銷他想要善待義妹的行動，連帶也在第二集初期略微降低我對雷諾德的好感度。不過，後期有應對態度更惡劣、更不聽人講話的大哥德瑞克做對照，雷諾德那份率直溢於言表的微微傲嬌態度，倒是讓我把雷諾德的分數加回來。忍不住想我作為讀者是不是太好哄了？
看漫畫時，我個人初期對二哥雷諾德好感度更高，但閱讀小說第二集前期，雷諾德和德瑞克被我一起打包進畫叉的回收袋裡。漫畫能夠透過畫面雷諾德冷嘲熱諷下偶爾流露的愧疚、錯愕、掙扎，可以從那些細微變化客觀觀察到雷諾德對佩妮洛普開始懷抱著些許歉意，因此漫畫前期內心就漫漫展現出後悔的雷諾德，我會多給他一些包容心與容忍度。然而，小說主要描繪的是女主角望出去的世界，即使有留一些敘述鋪墊雷諾德內心變化的暗示，整體依舊是女主角略顯憤世嫉俗的視角佔上風，眼裡覷見雷諾德似有微變的神情，可入耳的仍是酸言酸語，連帶的就會影響我「搞什麼鬼？這傢伙不酸人就會死嗎？」的不悅上湧。
故事敘述財閥私生女的女主角在一次無可自拔地陷入乙女手遊後，不知何故穿越進遊戲裡，成為困難模式女主角，也是遊戲世界觀裡的知名惡女——佩妮洛普．伊卡洛特公爵千金，最可恨的是哪怕女主角足以憑藉個人能耐想出更周全的應對之道，也受制於遊戲安排給佩妮洛普的選項，無法基於自由意志發言，只能在三選一裡挑出惡果相對輕微的應對說詞，女主角當然非常崩潰，但什麼事都不做也只是等死，仍強打起精神應對未知的遊戲系統，於是一場從負值開始的遊戲求生記，就這樣如履薄冰地展開了。
一時之間無法相信也感到手足無措的百合不知該如何是好。幸好陸續遇到青年軍人佐久間彰、鶴阿姨救助，開設食堂的鶴阿姨收留百合，百合白天在店裡擔任服務生幫忙端菜遞酒，傾聽客人們的見聞。任性妄為的心性逐漸有所轉變，懂得體諒他人的艱苦，開始看得見他人隱而未言的真心，同時對時常來店裡吃飯閒聊，遲早必須赴死的特攻隊成員命運感到於心不忍。一想到屢次幫助又十分關心百合的彰亦將迎來那樣的未來，更令她心裡悲痛不止。
