白川紺子《花菱夫妻的退魔帖1：宿命相逢》

　　之前看網友介紹時，就覺得很有意思，終於也等到台版出版了。《花菱夫妻的退魔帖》給我的感覺更接近輕文學系列，快速推進事件這一點跟《後宮之烏》的劇情步調很相似，第一集就鋪陳了三起靈異事件，起頭和落幕在兩位主角幾次走訪現場與訪談幾位相關人士後，三兩下就解決了。有些其實也不算完美解決，畢竟有些滯留人間的鬼魂憾恨未解，就被上臈當食物吞進腹裡消滅得乾乾淨淨，看到這種方式落幕，不禁感到內心悵然，總是忍不住期待孤單流連人間的鬼魂能夠對內心懷抱之事徹底釋懷後安息，就像被鈴子承諾會贈送女兒花嫁髮簪的金山寺屋老闆一樣。可惜世上並非所有的悲歡離合都能用理想的方式去圓滿或者劃下句點。

　　貫穿三起事件的是瀧川鈴子與花菱孝冬的相識、相熟、相守，戀愛進度飛快，翻開書之前，原本看完文案介紹的預期是兩個人會先婚後愛，在一次次攜手解決靈異案件裡加深彼此的感情和羈絆，結果第一集才三起案件也才剛新婚呢。某人的愛慕值已經快被拉到滿了。淪陷得真快啊。雖然男方視角的感情敘述有些許病態的徵兆，但大多數時候孝冬還是很有常識和理智的人，倒也不至於讓人退避三舍，反而很敬佩他在禁忌血緣和處處敗德的家庭裡長大，還能讓自己成長為獨立優秀的成年人。（讀這本書的時候，某篇轟動社會的新聞已退到我的記憶庫深處，經網友提起才想到跟孝冬的身世真的很像）

汐月詩《失憶少女：狐狸大人與殘存記憶》

　　在書店看到封面上畫著的高中女學生和銀髮狐妖，讓我回想起以前喜歡《元氣少女緣結神》的回憶，在好奇與懷念之情的召喚下買下這本書。故事敘述奶奶離世後，不甘不願地隨著父母搬回鄉下老家的八重子，偶然救助在神社服務的狐妖二紫名。此次返鄉定居，並非八重子初次在此長住，小學時她曾被託付給奶奶，和奶奶一同在此生活三年。然而，不知出於何種變故，八重子完全沒有這三年歲月的記憶，為了表達謝意，二紫名向她說明失憶的原因以及記憶在誰手上，為了拿回記憶，一人一妖就像玩闖關遊戲般一路完成所需條件。

　　看到這裡，基本上就可以猜測到八重子和二紫名十有八九早就認識彼此，只是八重子失去在鄉下度過的記憶，將二紫名一併忘了。二紫名似乎心情相當複雜，表面上裝得純良，切開來有點黑的性情，偶爾會做些無傷大雅的惡作劇調戲八重子，享受和長大後的八重子相處的歡悅，簡直就像是跟心上人調情的小學生一樣，看似奸巧的笑顏下，將她的一顰一笑落在心底，產生許久未感受過的悸動。一對有點煩，又有點可愛的青梅竹馬。二紫名的言行舉止給我的印象是「從出生到現在都被精心培育，接受過良好教養的貴公子」，待人處事溫文有禮，即使氣憤也很克制。這一點跟巴衛很不一樣，有不同的人格魅力。

長安《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》

　　前陣子看了全三集的臺灣漫畫《水蛇神夜詠》，那之後有幾天腦袋裡不斷盤旋著有哪些故事以蛇為主角，接著又看到社群友人轉貼Marvel板文章，滑到底下板友寫「日本蛇郎君？」，《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》這部小說突然浮現在我腦海裡，一回想起本書，我忽然萌生一股很想快點讀到故事的迫切心情，於是就從圖書館借來了。

　　《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》在劇情架構上是我喜歡的類型，以翠玉、梅香這對表姊妹的雙女主設定鋪展開來，故事裡以翠玉為主要視角，在梅香被迫嫁給蕭家後，心繫著表妹梅香的翠玉展開一連串的拯救妹妹行動，四處奔走努力打聽消息，試圖在不影響與家中長輩的關係下救回梅香。但愈調查愈隱然察覺婚事不是表面上的那麼簡單，加上鄉里間「蛇郎君下山尋新娘」的傳言塵囂甚上，翠玉心裡日益不安，急切地想要確認梅香是否平安，不知不覺發現隱藏其後的妖異和不為人知的陰謀，將兩姊妹推進這個陷阱裡。

夜行列車《篠宮神社系列2：深夜電臺廣播》

　　讀「篠宮神社系列」第二集，為了降低靈異描寫為我帶來膽顫心驚的機率，我這次特意挑選通勤時閱讀，身邊擠滿陌生人，陽氣滿滿，這樣我就不會害怕了。可能藉由外部環境減弱文字營造出來的恐怖氣氛太有成效，反而失去讀靈異小說應該感受到的恐懼，不過還是有幾段讓我想起來會覺得冷汗直流的敘述，像是〈深夜電臺廣播〉裡近藤次郎目睹立花先生車上坐著本應躺在醫院昏迷的勸請院小姐，事後想來那應該是奪舍勸請院身心的不知名女人惡靈吧？她察覺近藤次郎的目光後，還露出不懷好意的詭異笑容，那不合常理的情境真的令人望而生畏。

　　老實說，讀第二集的時候感到有點失望，覺得無論是〈外國人勞動者〉、〈深夜電臺廣播〉，內容重心都放在靈能力者對決作祟的惡靈，對於惡靈之所以為惡靈在人世間作祟的悲哀與糾葛僅寥寥數筆帶過，未能見到更多他們背後的歷史與因緣，我好失望。像是那個老婆婆惡靈被推測可能戰前高知或德島地區的靈能者，這個故事感覺就很有趣，竟然只開個頭就草草結束，無法瞭解更多細節，實在太可惜了。作祟者多半是無法恢復理智，也無法採用正常態度跟靈能者溝通的靈魂，無法從他們的角度敘述屬於他們的故事，讓我感到很遺憾。但想想世上多的是無法找到解決良策，只能粗率斬斷因緣以絕後患的人事物，也就覺得不足為奇，只是站在看故事的讀者立場來說，會希望作者能多交代一些靈魂背後的故事和緣由。

左未《非人間：蜃樓》

　　八年前讀過《非人間：蜃樓》，最近心血來潮很想重看，就把書翻出來了。左未的文字清麗典雅，每一位角色牽扯出來的小故事都引人入勝，只是前三章劇情由於視角和情景屢次更換，其中不乏相同角色今昔交織的因緣和回憶，甚至未點明相同角色不同人格的狀態，因此一開始不太容易沉浸故事裡的世界，剛投入Ａ的人生，迫不及待地想看清牽繫著他們的糾葛真面目，卻因下一幕換成Ｂ，而被硬生生地打斷。僅能一邊看一邊不停思索，這群身份、經歷天差地別卻不知不覺組成隊伍的隊員們，在過去究竟有什麼樣的緣分才促成今日的交集？

　　大約熬到第四章，前面換幕頻繁的困擾就會大幅降低，前三章的多線敘事收攏彙整得差不多了，縮減成今（謝應真和他快樂的小夥伴們）／昔（狐女朱意和謝奭生的恩怨情仇始末），等到朱意的事情收尾後，再循序漸進地處理劍客崑崙與龍女珊瑚、冒險赴冥界放出迦樓羅王、錢塘龍君為救出一起跟去的愛女驪珠也跟上冥界探險隊⋯⋯等等後續事件。

梨木香步《家守綺譚》

　　多年來數次翻閱《家守綺譚》，不知為什麼當時就是莫名地看不下去，總是翻沒幾頁就作罷，於是這本書就在我家躺了十年以上。最近忽然覺得可以看這本書，也順利讀完了。感覺好像知道以前讀不下去的原因，大概是因為那幾次翻閱的時候心裡非常焦躁，腦袋裡不停轉著很多事情：現在要做的事情、正在進行中的事情、還沒做但應該要去做的事情，我心裡靜不下來去享受梨木香步描繪出來的自然環境，只想著要不停地奔跑，要盡快解決掉各種待辦事項。

　　《家守綺譚》本身並不是走情節高潮迭起的故事風格，劇情主軸是主角綿貫征四郎受過世友人高堂父親所託居住其舊居，在那裡與各種花木精怪共度四季風情的平淡故事。過往翻閱這本書的時候，我抱著趕進度的心態無法享受這本書的精隨，唯有平心靜氣才能讓自己置身其中，彷彿征四郎那樣欣賞庭院與住家周圍自然景象變化的風雅質樸，凝視著山清水秀、日升月落來自得其樂。

夜行列車《篠宮神社系列1：我再也進不了山的故事》

　　在Marvel板有稍微讀過一部份的「篠宮神社系列」，當初看文的印象不錯，因此也購入實體書表達支持。第一集收錄兩篇故事，先前在網路上有完整讀完〈上吊的小鎮〉，〈我再也進不了山的故事〉印象中似乎是跳著看而且沒有看完。由於自覺對於靈異故事的耐受度很低，不希望夜晚強化閱讀期間的恐怖效果，我盡量都挑白天的時候讀。不過〈上吊的小鎮〉讀到某些橋段還是令我起了些雞皮疙瘩。

　　〈上吊的小鎮〉讀到最後揭露真相時，我感到非常心酸，不僅僅是靜婆婆和皋月甘願在靈的世界裡承受無數次的凌虐，以換取怨靈能夠發洩足夠後消氣離開的成果，那殘酷的過程令我敬佩的同時亦不忍卒睹。另一方面，怨靈的起因來自祖先犯下的罪過，一想到「被歧視部落」屢次被鄰近村落挑釁找碴的遭遇就很難過，然而部落內部也不乏殘害更弱勢的婦女之輩。在與外界交流的過程中反覆累積歧視、怨懟、憎恨‧‧‧‧‧‧種種心結，加害者為受害者帶來痛苦與冤屈，為了報復，受害者又成為加害者傷害其他人，沒完沒了的冤冤相報，最終釀成悲劇。

敘空夜《はなび》（《鬼滅之刃》二創：富岡義勇×胡蝶忍）

　　一頭栽進《鬼滅之刃》義忍CP坑之初，恰逢敘空夜《はなび》發售期，讀了噗浪裡安價的部份內容，覺得劇情似乎不錯、值得期待，封面義忍也畫得細膩風雅、賞心悅目，因此購入一讀。《はなび》是一篇劇情線相當完整的故事，富岡義勇和胡蝶忍在一次任務中，被血鬼術擊中，墜入鬼安排的夢境裡，在那裡親身體驗了另一種生命想像的可能性：「假若他們的人生沒有被鬼害得家破人亡，那會有什麼樣的不同？」

　　夢中敘事採用忍、義勇雙線進行，忍線的義勇寡言樸拙，但非常重視也會絕對保護忍的安危；義勇線的忍俏皮明媚，有些愛捉弄人的平凡藥店女兒。跟無限列車的炭治郎等人不同，忍和義勇幾乎是在墜入夢裡沒多久，就意識到眼前所見皆為血鬼術虛構幻境，即使在這裡見到已故的親人或摯友而心痛難捨，兩人也努力地走到下一階段——思考破除血鬼術的方法。

　　《はなび》藉由幻境的形式讓兩人做了一場平行時空般的夢，度過平淡而寧靜的片刻、體會到原本無緣感受的戀慕悸動。他們都在明白真相的狀態下，為這份「另一個可能的未來」陷入掙扎，內心真的有那麼一瞬間遲疑著是否要拉住對方的手、回應幻境的召喚，停留在此處？不屬於他們現實的此處。夢境雙線發展的劇情編排，讓我得以享受義勇與忍怎麼相戀、走到一起的兩種可能性，加上夢境告終後，回到現實的兩人隱秘幽微的化學變化只能收攏藏於內心，卻在舉止間宣漏出不僅止於夥伴的親暱，牽扯出絲絲曖昧情意，可謂是一本義忍、三種滿足。

樂馬《鹿洲戰紀》

　　大龜文首席女巫寒櫻在某次祈祀期間，偶然救治一名龍國青年公冶乘，將其收為奴僕，僱用他擊退孤奴，並協助寒櫻打理一些庶務。寒櫻清楚公冶乘千里迢迢來到鹿洲必有所圖，始終懷抱著警戒心防止對方叛變，但公冶乘幾次賭命相救還是讓寒櫻多少卸下心防，信任化為乘隙而入的機會，公冶乘揭露輕浮市儈的畫皮底下的真實身份與目的，一念之差的維護異族人終究讓寒櫻深愛的家園被龍國人的貪婪私慾給破壞，然而更大的災禍即將來臨，為了守護家園與族人，寒櫻決定背水一戰。

　　《鹿洲戰紀》文筆優美，將鹿洲景致描寫得清靈鮮明，彷彿可以在文字間窺見青翠山林間滿溢的生機盎然，各族群之間的利益糾葛、政治角力也刻畫得栩栩如生。即使暫且忽略龍國、尼德蘭、漢人海賊等等外來族群造成的衝突，鹿洲原居民之間同樣有內部為生存資源而爭鬥的問題，而牽扯進外來勢力時又變得更加複雜，利害一致時可以協調彼此的界線互不侵犯，利害相悖時可以偕同外來勢力合作以保家園安寧。鹿洲境內的族群關係總是在變動，沒有人能保證今日的同盟夥伴不會在下一刻跳船，成為明日的對敵。由於如此變化萬分的詭譎局勢，《鹿洲戰紀》幾乎所有角色都給我一種隨時上緊發條的緊張感，或者說危機感，腦袋要不停的評估目前的局勢，同時思考下一步的對策。永遠無法獲得真正的安逸度日，腳步必須不斷的向前進，大概就是這個時代「生存」本身的狀態吧。

蒼井紬希《妖異戀愛古書店》

　　畫風合我胃口而買下，任職於東京書店的紗月因為男友出軌而飽受打擊，身心俱疲之下決定先辭職返鄉，休養一段時間後再思考人生的下一步。在故鄉新瀉邂逅特立獨行的古書店「鴉翅堂」及老闆影野，因緣際會之下，紗月成為鴉翅堂工讀生，在店裡安頓了下來。《妖異戀愛古書店》一如書名所示是人與妖的戀愛故事，情節發展與人物關係大致上很好預測，紗月和影野強行產生交集的橋段甚至忍不住令我發笑，拜男主角損友在店門口張貼徵人啓事，女主角才會為了求職而找上門，這個劇情我也曾在其他小說裡看到過呢。除此之外，像是女主角險些摔倒、男主角為了救她而接住她的橋段也充滿了熟悉的氣味XD

　　我個人最喜歡第二章紗月和影野的相處，將影野冷漠底下的溫柔表現得相當可愛，平常看似對紗月置之不理，一旦注意到紗月遇上危機，就會在第一時間跳出來擋在面前保護她；紗月身體不適、意識模糊間的握手請求，影野也默默地回應，這段讓我感覺影野的溫柔像細雨潤無聲般沁入心底。影野的真實身份曝光後，也能從裡面去解讀影野從前的態度和某些不明所以的行為，像是誆稱送給紗月「消災解厄御守」，實則是「結緣御守」，這背後隱藏的小心思——希望和紗月比翼連理的祈願，讓人暗暗感受到原來早已被心上人愛著的喜悅，有甜美的悸動，又稍微體現出影野對紗月口是心非的情意。

紫紋《白鳳凰》

　　鳳曦村常年籠罩在雪怪襲擊的恐懼下，雪怪前身是原鳳曦村村民，雪怪宛如瘟疫般，沒人知道雪怪從何而生，又該從何消滅起，只能在村子周圍築起溝渠，將鳳凰神女的神力灌注進去，以防止雪怪闖進村子襲擊村民，人們終日惶惶不安地度日，祈禱自己與親友不會是下一個變成雪怪的受害者。

　　出於支持國人作家的心態，我購入《白鳳凰》一讀，我認為它最精彩處是仔細描述出極度自卑而習慣退縮的人重拾勇氣面對自己及世界的心理掙扎過程，三年前的孟湘為了保護主體，人格一分為二，雖是當下迫不得已的措施，人格分離長期下來卻化為侵蝕孟湘內心的毒素，委屈求全沒有換得周遭人的諒解與善待，只讓孟湘自我價值感被貶得愈來愈低，漸漸真心認為自己是一事無成的廢物。

　　翻閱《白鳳凰》時，前半段經常感到近乎窒息般的難受，跟隨著孟湘的情緒起伏，眼看著她面對來自四面八方的惡意、質疑，只能一再壓抑自己的負面感受，不敢放膽直接向他人表達出心裡的憤怒、委屈與不甘心，我心裡也跟著抑鬱到極點。孟湘心裡明白隱忍絕非解困的根本之道，頂多是一時的止痛劑，然而處於那個狀態的她想不到其他解方，也不知該去哪裡求援，只能不停地在心裡撞牆，心靈被壓得愈來愈衰弱，傷痕累累地繞圈獨行在不見盡頭的路途。

友麻碧《妖怪旅館營業中》九 謹獻給你的手作便當

　　《妖怪旅館營業中》來到第九集，消失兩集的大老闆終於回歸戰線，故事如同子標題「謹獻給你的手作便當」所示，著重於葵與剎的相處，滿滿的約會時光簡直是兩人的新婚預演。（墨鏡已戴上）這一集仍延續之前的政治斡旋，但作者將這一部份低調處理，專注於好久不見的葵與剎單獨面對彼此的時光，在一個便當、一個提問的過程中逐步揭露各自的真心。一方面也是葵不諳隱世政治情勢，她在這方面幫不上忙，大老闆和其他相關人士都有所節制地避免對葵透露檯面下運作的情報，一如往常轉而委託葵運用料理專業解決現有的難題，並在過程中注意到當地的隱憂或社會議題。

　　我本來以為只要「邪鬼」的評價由負轉正，就能多少扭轉剎與天神屋的評價及頹勢，但現在看來沒那麼簡單，過去迫害「剎鬼一族」、令他們被活埋於地下淨化邪氣的人正是當今主政的妖王祖先，要接納大老闆意味著現在的妖王政權必須承認自己的錯誤，向大老闆及被屠殺的大量剎鬼族人謝罪並做出補償。試問，有幾個政權有足夠胸襟及勇氣坦承從前的過錯？不要繼續用謊言和掩蓋繼續欺騙民眾就很好了。所以我開始覺得為大老闆平反這一點險阻重重，但從第七集「貴人」顯露的煩惱模樣，我應該可以稍微期待這件事確實有轉圜餘地的吧？話說，我也很在意妖王怎麼看待剎。如果知道剎就是被祖先迫害的受害者，無論在公事上怎麼做，妖王有沒有可能在私情上對剎感到愧疚呢？

葉曉宸〈我們在雨中散步〉（《不愉快的妖怪庵》二創：安倍晴齋×蘆屋花繪）

　　在水裡寫字發現《不愉快的妖怪庵》二創文，真高興。在網路搜尋了一下，才發現原來今年動畫出第二季，但我主要追漫畫（目前進度停留在單行本第七集）。我不太喜歡動畫有時礙於集數限制所做出的細節更動，所以應該只會閒暇時挑個幾集來看吧。我很少看耽美文，我的精神糧食仍以BG為主，但〈我們在雨中散步〉是我第一次見到的《不愉快的妖怪庵》二創文，感覺很新鮮，我也很好奇內容。

　　作者描述感情進展的方式我很喜歡。比起在情感未足夠深厚前就宣誓「我愛你」的超直球告白，葉曉宸描寫安倍與花繪維持在清淡微甜的互動，分明有好感、有在乎，但不說破的戀人未滿關係卻持續相處下去、累積更多回憶的發展更合我胃口，且劇情和角色特質也有抓住原作的神韻，讀起來就覺得蠻有說服力的。

　　安倍在原作中給我的印象是嘴硬心軟，既有著最纖細體貼的心思為妖怪和朋友們考慮，也有著下定決心後就貫徹守護到底的堅毅；而花繪則是親切溫暖的天使，雖然常出包，卻也誤打誤撞地在工作時締結了緣份，真心為他人著想的特質，讓多數的相識者都對花繪頗有好感，無論立場為何，願意在不逾越個人底線的情況下，出手相助兩人的險境。

友麻碧《妖怪旅館營業中》八 雪之國度的珍味奇景

　　大家想拯救大老闆的心情雖然焦灼，但現實的作戰計劃必須慢慢推進，不能過分急躁。離開妖都前往北方大地的葵一行人各司其職，向新上任的北方八葉爭取加入我方陣營，同時對方也提出協助振興北方大地的相對要求，以春日的立場來說，她也希望丈夫阿清能與重情義的天神屋、折尾屋在實質層面締結合作與羈絆，於是葵這一集依舊一邊品嚐當地美食一邊構思料理企劃。整體而言，她的工作一如以往，準備料理供給力量、陪伴在朋友身邊傾聽他們的心事。

　　現在的葵已經完全融入隱世的生活，這不僅僅是她當初選擇留在隱世，因此會恐懼所有可能動搖她安穩生活的因素遭破壞，更重要的原因是她在隱世有許多重視的家人與朋友，看著他們沮喪，自己也會跟著難過，不由自主地想為他們貢獻綿薄之力。從我的角度來看，與其說葵被捲入隱世政治紛爭，倒不如說，她出於關懷及擔憂無法置身事外，這裡就是她一點一滴地努力和大家構築起來的棲身之處，是她珍而重之的家，她想要盡力守護這個家和身在其中的人。

友麻碧《妖怪旅館營業中》七 決戰前夕的必勝料理

　　對我而言，《妖怪旅館營業中》第七集是集苦澀與甜美的一回。之前，主角眾人關關難過關關過，無論發生什麼狀況，始終都有一股堅定的安心，因為葵身邊有那麼多值得信任的夥伴，他們是她的後盾，她是他們的秘密武器，他們互相支持，不管雷獸怎麼挑撥離間，都毀壞不了他們信任的根基。然而這一集，雷獸直接揭發大老闆的秘密，從而動搖以大老闆為首的天神屋及其職員長久以來的努力建立起來的威信、名聲、地位，迫使原本穩穩立在葵身後強而有力的天神屋後援可能旋即會陷入過街老鼠人人喊打的窘境。

　　因此，這一集彌漫著讓我有些驚慌不安的氣氛。在這種情況下，友麻碧除了描寫天神屋眾人努力振作起來、上下一心的守護天神屋以外，也仔細地描寫了主角們的感情變化。苦澀主要是指銀次與大老闆，其次是回憶起鈴女的白夜；甜美是指對大老闆的擔憂與關懷愈來愈明顯的葵，只是這糖吃起來頗為哀傷就是了。

佐野しなの《三瀨川先生的冥界心理諮商》

　　「恰到好處的單本完結輕文學。」——這是我讀完《三瀨川先生的冥界心理諮商》後的第一個念頭。佐野しなの巧妙地運用既有的宗教元素，捏塑出一個過程輕微驚悚，整體卻暖心的地獄故事。貴子和三瀨川旁觀他人（更準確的說法是鬼）面對個人煩惱時的心態、行動乃至整個生命的轉變過程，不知不覺也重新拾起勇氣，願意放棄停滯不前的內心，凝視內心的傷痛，最終能靠著自己的力量離開心底那一處囚牢，困住自己，卻也讓自己心安的囚牢，告訴自己無論伴隨抉擇而來的是什麼代價，都要有承受的決心，整理好內心未完成的糾葛，方能真正全新的開始。

　　貴子、三瀨川的邂逅從一開始就是注定會離別的短暫緣分，我很高興作者並沒有為了迎合所謂的歡喜結局而悖離原始設定。結局雖然溶入微微的感傷，可也因為兩人心中各自萌芽的小小情意，讓我忍不住湧現他們能在將來的某一天再相逢的美好期待，作者安排的留白讓人有很大的想像空間，離別的結尾寂寥之餘也蘊含著祈求心願實現的喜悅。

友麻碧《淺草鬼妻日記》一 妖怪夫婦再續前生緣＆二 妖怪夫婦歡慶學園祭

　　出於愛屋及烏的心態，我買下了《淺草鬼妻日記》來讀。坦白說，劇情結構比我一年多前讀的《妖怪旅館營業中》第一、二集還要鬆散，大致上就是前世大妖怪、今生高中生平淡又熱鬧的日常生活，感覺上作者的構想核心是真紀、馨夫妻倆愛與信任的故事，但具體要怎麼鋪陳整體世界觀還沒有很明確的概念。如果用蓋房子來形容的話，大概就是搭建了約莫一半的建築體結構，再覆蓋上了兩成左右的茅草吧。

　　第一集幾乎就是流水帳，偶爾穿插一些突發事件，刺激主角群對於自己帶著妖怪前世記憶投胎的迷惘，以及無法徹底接受自己「現在是人類」的混亂身份認同，連帶地湧現對家人的愧疚與不知所措。第二集的鬆散度有稍微降低一些。我覺得兩位主角的設定上有些取巧，真紀少年時期父母雙亡、馨的原生家庭四分五裂，用這種設定讓真紀、馨對人類的情感連繫與身份認同，先天就更薄弱了一些，促使他們持續地走向彼此依靠的選擇。故事裡數次出現他們感嘆自己身世的橋段，我讀到後來有些彆扭，總覺得作者太刻意地表現主角楚楚可憐、孤獨無依的形象。撇開這種旁觀讀者的批判心態，這對夫妻還真是辛苦，兩世的相識相戀都是不得不離開「普通人的世界」，踏向「異常」的那一方。

友麻碧《妖怪旅館營業中》四 以家常好味化敵為友＆五 敵營中的救世小廚娘

　　延續第三集我很訝異大老闆不在家仍照舊跟葵一起放閃的感想，第四、五集即使葵活躍的舞台移轉到南方大地的折尾屋，愛妻狂依然緊跟在後，不放過一絲一毫能跟葵相處的機會。沒錯！從第三集開始，鬼神的這個形象就模模糊糊地浮現在我心裡，到了折尾屋篇結束時，我已經為大老闆確立了「愛妻狂」這個別稱了。且閱讀這兩本書的期間，心裡幾次忍不住湧現「這種場面大老闆不出來強調存在感，那不就糟糕了嗎？分數會被銀次超過的！」小劇場焦慮感。

　　折尾屋篇以關乎南方大地生死的儀式籌備為主軸，帶出銀次的過往及心結，銀次一方面冒著風險尋找儀式所需要的寶物，一方面也協助亂丸打理折尾屋事務，這個過程中，又不時發生因為勉強自己工作而靈力透支的狀況，最後仰賴葵的照顧，我總感覺葵跟銀次相處的親暱度在某些時候反而比跟大老闆在一起時來得高。畢竟一開始銀次就被交托管理夕顏食堂的任務，為了商討菜色、調整經營方式，和葵的接觸次數也比較頻繁，而銀次出於個人感情，於公於私都表露出顯而易見的關懷之情，葵之所以被擄到折尾屋，也是心心念念想帶回銀次所致，就連肢體接觸也在互相關照時變得愈來愈理所當然，讓我忍不住產生銀次在葵心裡的份量快要壓過正格男主角的擔憂。

友麻碧《妖怪旅館營業中》三 料理鬼妻的美食外交

　　不知道是不是心理作用，總覺得我對《妖怪旅館營業中》續集的滿意度比前兩集高上許多，也許是世界觀已大致鋪設完成，同時隨著葵日漸充實的隱世生活，讓劇情變得豐富，一、二集有時候角色給我一種作者依照人物設定讓他們一個指令一個動作的不自然，第三集才開始讓我有這個故事正式上軌道的氣息。

　　時隔一年，一口氣讀完第三集至第五集，葵的冒險令她認識了天神屋以外的世界，並藉此深入描繪出「隱世」國度的存在，無論是隱然可見的階級制度，或是不同於天神屋的南方大地風土人情。再者，葵的廚藝已在隱世打出名號，因應接下的任務重大，無論在構思、籌備菜色的過程中，多數委託者願意葵提供更充裕、品質更好的食材來製作料理，葵的身邊也有愈來愈多信賴她、支持她的夥伴。在葵與這些妖怪友人們接觸的過程中，也各自稍微帶出配角們的故事，配角線讓他們讓他們的形象轉為立體，有著自己的歷史與情感，而不是只為主角推波助瀾的樣板人物，這樣的安排既豐富了隱世的世界觀，又能在不喧賓奪主的狀況下輔佐主線發展。

行田尚希《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》

　　《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》是我蠻喜歡的輕文學系列，作者在妖異與裱褙專業的戲份拿捏的很恰當，不至於讓特定元素太過誇張，以單元劇的形式，很好地讓角色出身背景與他們的心路歷程能夠順利銜接起來，讓故事始終維持著些微哀愁卻不失輕快的步調。

　　為了解決父親留下的畫作出現疑似靈異現象的騷動，小幡洸之介抱著姑且一試的心態按照班上傳言的內容，在丑時三刻來到綾櫛小巷，卻真的在這裡邂逅了狐妖、貓又、狸貓、天狗⋯⋯等等各式各樣理應只在傳說故事中登場的妖怪，並以裱褙委託與拜師學藝為起點，跟他們成為了來往密切的朋友，見識了許多畫作，從「裱褙」體會到保存舊物的技術，與蘊含其中的愛惜精神。

　　我們家沒有掛上畫作的習慣，畫這種藝術品也不是我平常會接觸到的東西，因此在讀這本小說之前，我對「裱褙」這門專業技術一無所知，不過，不久後認識了專攻裱褙研究、未來也以裱褙師為目標的學姊；另一方面，念書時收到老師親手繪製送我的畫作，我很高興，所以當時拿去裱褙店裡委託專家裱褙，現在正掛在我的房間裡。後來的這些生活經歷，讓我再讀這本書時就有一種親切感，彷彿無論知識層面的理解或現實生活，我與「裱褙」的距離都縮短了。