《怪物們的迷宮》收錄四篇故事，以扭曲虛妄的人心為主幹，交織出半是罪惡瘋狂半是現實冰涼、理智與感情互相拉扯的都會奇想寓言，整體表現都優於《幻之港：塗角窟異夢錄》。每篇故事的切入點、寫法都不盡相同，被逼到牆角，幾無生存空間的人；負載著強烈沉重的親情，以致於不在乎他人痛苦的人；深沉愛恨崩潰於心，游離於冷靜與荒謬的人；被體制碾壓得癲狂的異色社會圖景。尤其出色的是，作者細緻描寫的人物心理歷程，得以窺探汲汲於現實生存之人內心蟄伏的陰影，那是陽光勵志的正向信仰所照拂不到的角落，所以為了活下去，不惜被黑暗吞噬，成為吃人的怪物。
〈夢魘犬〉是最具社會性的一篇，將孤獨老人無緣死、舉牌人的勞動權益、詐騙集團猖獗等等議題揉合在一塊兒，讓人清楚感受到嚴峻迫人之現實近在眼前，故事中的男子看不起輕浮矯情的馬克，在他面前又感到自卑，自己的存在價值被壓縮得愈來愈小，連自己都討厭自己，種種情緒最後膨脹成罪惡慾念，讀來忍不住背脊發涼，不禁設想，倘若自己同樣立場，是否也可能如此輕易踏出那條不能踰越的底線呢？
〈惡鬼〉是父母為了最愛的孩子，不惜犯下任何罪狀的對決，〈惡鬼〉是我在本書裡第一次在敘述間就覺得主角早已是怪物的故事，〈夢魘犬〉的男子好歹在那之前還有幾番心理掙扎，只是仍逐漸往罪孽靠攏，〈惡鬼〉在王春生的心理變化敘述描寫得更詳實，從激憤難平、自暴自棄的傷痛，到抓住凶手尾巴死咬不放、誓言復仇不計代價的堅決，但在李孟晴這方就看不到，讀者只能看到李孟晴一再重複的說辭「我愛我的女兒，我一定要保護她」，卻絲毫見不到為了她的親情守護而傷害無辜者的愧疚感，感覺她跳過這份情緒或根本不曾存在過，只是一如平時努力生活。
〈拇指珊瑚〉說不定是我最喜歡的一篇，情節由負責夜宿海洋館活動的女性導覽員的自述而成。我很喜歡她那飄忽不定的獨白所構成的精神狀態描寫，彷彿真的身在水中浮沉，沒有明確的重量感，卻又確實感覺到被什麼包裹著身軀，觸目所及盡是深藍澄澈的水底。至於結局嘛⋯⋯說是出乎意料，但其實也是在預想之內的可能性。這篇比起劇情，還是女子的精神世界較吸引我，初次看完故事，乍以為女子已經瘋了，分不清現實與想像，只是佯裝著正常人一樣生活，再想一下覺得不對，她其實很理智，夜宿客人無端喪命，理論上應該先報警，她卻四下奔忙、不管最先報警的重要性。她一方面悠游於荒誕虛構的幻想愛情，一方面卻能淡定掩藏自己鑄下的罪惡血氣，既是絲毫不妨礙現實與虛妄並存的清醒，又是游離於兩者之間的瘋狂。
〈山魔的微笑〉結構讓人自然想起〈羅生門〉，只是不像芥川龍之介一樣貯藏著每個人物的心思而用謊言虛飾真相，這篇反倒是三個人物剖白自己不欲人知的內心深淵，集結三人之言，意外謀殺真相水落石出，反讓自己免於不幸遇難的奇特結尾。女酒保在四篇均客串登場，最後似乎暗示她也是怪物，觀察他人、推波助瀾人類化為怪物的怪物。
何敬堯的劇情、心理描寫能力都變得比前作優秀，只是他寫到角色被強烈情緒沖刷之下，彷彿見到巨大的怪物即將吞噬自己的身影⋯⋯這類描述我並不陌生，因為在《幻之港：塗角窟異夢錄》至少見到兩次（阿菊、趙荻），然後又在本書中見到三次。我其實是可以接受當人處在各種複雜情緒時的不安定，努力穩住心神，卻反覆壓抑又膨脹、最後陷入狂亂的狀態，所以〈夢魘犬〉、〈惡鬼〉、〈山魔的微笑〉中的描寫邏輯都是有說服到我的，但當把何敬堯的每篇故事排列在一起，發現老是出現「看到怪物」的發展時，難免讓人生膩。
「弟弟，已經變成了一個我不認識的怪物。但同時，我也覺得講出這種話的自己，也成為了怪物。」是〈山魔的微笑〉角色所說的話，但這句話也概括了我看《怪物們的迷宮》時最大的感想。當我們一直凝視著怪物，承受著世界的詭譎殘酷，彷彿自己的內心也開始根植著漆黑的劇毒種子、萌芽抽長，於是，我們漸漸被拋離了正常人的世界，一旋身即成為怪物。
好的，功德圓滿，我可以跟這位抄襲作家的小說作品說再見了。
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