《怪物們的迷宮》收錄四篇故事，以扭曲虛妄的人心為主幹，交織出半是罪惡瘋狂半是現實冰涼、理智與感情互相拉扯的都會奇想寓言，整體表現都優於《幻之港：塗角窟異夢錄》。每篇故事的切入點、寫法都不盡相同，被逼到牆角，幾無生存空間的人；負載著強烈沉重的親情，以致於不在乎他人痛苦的人；深沉愛恨崩潰於心，游離於冷靜與荒謬的人；被體制碾壓得癲狂的異色社會圖景。尤其出色的是，作者細緻描寫的人物心理歷程，得以窺探汲汲於現實生存之人內心蟄伏的陰影，那是陽光勵志的正向信仰所照拂不到的角落，所以為了活下去，不惜被黑暗吞噬，成為吃人的怪物。
〈夢魘犬〉是最具社會性的一篇，將孤獨老人無緣死、舉牌人的勞動權益、詐騙集團猖獗等等議題揉合在一塊兒，讓人清楚感受到嚴峻迫人之現實近在眼前，故事中的男子看不起輕浮矯情的馬克，在他面前又感到自卑，自己的存在價值被壓縮得愈來愈小，連自己都討厭自己，種種情緒最後膨脹成罪惡慾念，讀來忍不住背脊發涼，不禁設想，倘若自己同樣立場，是否也可能如此輕易踏出那條不能踰越的底線呢？
我喜歡閱讀時代小說，能夠沉浸在小說家描寫舊日往昔的風土人情，並體會到正是那些已然消逝、無法相見的人事物曾經同樣在站在我們生活的這塊土地上，懷抱著心酸、煩惱、痛苦、喜悅，延續至今。過去與現在一如生與死，共存於腳下的這片土地，即使看不見，也絕不是遙不可及的距離。
《幻之港：塗角窟異夢錄》運用本土元素，堆疊出屬於臺灣的時代氛圍，〈彼岸蟹〉刻畫清領時期移民至臺灣的民眾之艱辛，〈虎姑婆〉則是買斷身契的婢女為求生存不得不忍氣吞聲的壓抑，其他如〈魔神仔〉穿插舊時的婚嫁習俗、〈七月七之夜〉則是七娘媽、七月普渡，〈蛇郎君〉除了賣貨雜細郎的存在，比較欠缺那種顯而易見的元素。
若以個人喜好來看，我對〈魔神仔〉的評價最高，對精怪的處理最為妥當。不確知虛實與否的魔神仔，僅僅是口耳相傳的人們心中被敬畏的存在，在這篇故事卻成為吳家父女三人心中欲掩蓋的傷痕，即使不欲人知，也得一輩子放置在內心；即使沒有面對錯誤的勇氣，也永遠不能忘記。魔神仔就是他們負罪感的化身，映照出棲息於心的鬼魂，提醒自己幸福背後隱藏著被他們遺棄的身影。
