Jean Webster《長腿叔叔》

　　《長腿叔叔》，小時候只讀過家人買給我的圖畫本，長大後讀原著，才注意到兒時版本刪減了哪些劇情。我很驚訝茱蒂原來並不喜歡茱莉亞的性格，也很訝異原來茱蒂身邊曾出現過幾位（疑似）追求者足以引起哲維的恐慌，明裡暗裡阻擋茱蒂跟其他男性進一步的來往。此外，透過茱蒂對女性選舉權與政治議題的關心，可稍微窺見美國當時的性別不平等狀態，女性沒有投票權、女性涉足政治會惹來非議，甚至孤兒院在投資茱蒂的高等教育之前，這筆慈善預算從來只有男孩的份。

　　讀《長腿叔叔》最大的樂趣是透過茱蒂的信想像哲維喜歡上茱蒂的過程，揣測他只是藉姪女的名義造訪大學、親自跟茱蒂相處；讀到茱蒂言及「哲維少爺」，一定會有無止無休的溢美之詞時，想必長腿叔叔一定暗爽在心吧。聽到茱蒂要跟好朋友莎莉一家人去渡假，而且會待在有很多異性的場合，想必男主角肯定慌了手腳吧。（笑）不但不惜公器私用以監護人長腿叔叔立場要求茱蒂暑假到洛克柳農場，還以哲維的身份來信怒斥茱蒂一頓，迫使茱蒂不得不放棄和好友出遊的預定計劃，心不甘情不願地回到農場過暑假。相反地，茱莉亞邀請茱蒂到自家過聖誕節，就保持沉默，沒開口說好或不好，這差別待遇⋯⋯長腿叔叔之心，人盡皆知啊。（到潘頓家就可以理所當然的巧遇茱蒂了是吧XD）

綠水《荊都夢》上 天舞出世、下 雲城梟奪

　　「文字雅潔、換幕流暢」是我剛開始看《荊都夢》時的感想，用字遣詞渲染出古樸雅致的舊時代風韻，又不會過分白話使讀者難以入戲，綠水以「雲城」、「九大派」的鬥爭為基底，並添入南疆苗族與魏蘭作為次要舞台，勾勒出身處其中之人的故事。我很驚豔綠水僅在兩本書的份量裡，就將眾多角色描繪得活靈活現。身處不同位置的人，他們的內心會是怎麼樣的景象，情感之依戀、欲望之執著，綠水皆揣摩得深刻入骨，且主次分配得當，配角的故事不會喧賓奪主，反而於主線發展起到相輔相成的作用。

　　《荊都夢》形象刻畫最豐滿、最突出的當屬上官夜天、沈菱、雷翠、蘇娃四位核心角色，其次如杜紫微、上官驪、雪琳、涂爾聰也相當立體。我認為上官夜天、雷翠、上官驪在變化度與完整性成就最高；沈菱、蘇娃、杜紫微、雪琳、涂爾聰形象也很完整，但論心境轉折遠不及前述三位，這幾位角色自始至終都是一貫的性情與行事作風，只是依照個人經歷與當時的選擇而有了不同的結局，而選擇的緣由又基於自身堅信的價值系統。

　　上官夜天的形象宛如水晶般多變，自初登場起就一個又一個讓讀者看見他新的一面：爭財奪權的執著、心硬血冷的嗜殺、信任猜疑兼備的城府，然而若一昧強調他的人性陰暗，又豈能擄獲沈菱的心，其心思流轉處可見其被人——特別是所愛所信之人的溫情相待時，內心油然而生的暖意，暗示他渴求情感依賴的一面。爾後陸續揭露上官夜天的過往，方可理解他「渴愛的盼望」與「不斷往上爬的執念」是一體兩面、密切而不可分開看待的心結。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》1

　　一開始對《京都寺町三条商店街的福爾摩斯1》不怎麼感興趣，想說又是一部融合專業知識的輕推理，封面畫風也不太符合喜好。本來打算跳過，然而終究被「古董」吸引而跳坑。沒想到出乎預料地好看，感覺得出來作者很認真地考究古董、美術品相關知識，劇情融入京都在地文化的表現亦相當細膩，擔任偵探角色的家頭清貴熟知人情世故，在勘破真相的同時，也能理解當事人隱秘的軟弱、自私或卑劣，但他並沒有因此站在道德制高點上責備懷抱這些陰暗面的人，而能設身處地為對方著想，讓當事人陷入死胡同的心態可重新看見新的道路，並佐以蘊含關懷心意的言語，鼓勵對方再度振作，切莫陷入自暴自棄、自我苛責與厭惡的迴旋心境。

　　望月麻衣透過美術歷史、京都文化、人情交流三項元素融會出極有魅力的劇情。清貴與葵經歷的疑案讓故事既有恬淡氣息，也有刺人的苦澀，真切的人情描繪使得故事有著分外寫實的溫度。作者為當事人安排的隱秘心結相當寫實，至少能讓我感同身受的想「如果是我遭遇同樣的事，肯定也很難受」的狀況，打從心底憐惜對方的痛苦並盼望他們的傷口能有早日癒合的時候。解開謎團的同時也是揭開當事人不堪的隱私，可是身邊親友的堅定支持亦令他們快被擊倒時能有值得信賴的夥伴可仰仗，不至於因此一面倒地往陰暗負面的情緒深淵跌落，而能有著明快溫柔的暖意包裹住自己。

友麻碧《妖怪旅館營業中》六 豐收與離別的秋之祭

　　「折尾屋篇」結束後，葵和她愉快的天神屋小夥伴回歸日常生活，這一集跟第三集有點相似，都是葵的隱世生活進展到某一階段後，在下一波事件襲捲而來之前的間奏章，前半段算是稍有驚險但不失悠閒步調的平淡日常，後半段披露狸貓春日的身世與婚事後，也為後續集數可能出現的的政治鬥爭留下令人不安的伏筆。以劇情發展來看，第六集的天神屋人事異動只是隱世政爭即將出現的序曲，甚至牽扯到鬼神亟欲保護的秘密，未來可能會有更嚴峻的情況等待著葵，事件的範圍想必也會擴大到天神屋以外吧。

　　情感關係上，鬼神幾次主動邀約葵一起出遊或獨處吃飯，對待葵親暱中隱含節制的態度，感覺得出他很慎重地想守護兩人的關係，乍看熟絡自信的氣場之下卻有著彷彿害怕失去對方那般的小心翼翼，盡可能地不讓自身性情殘酷的那一面展露在葵的面前，不想破壞兩人好不容易累積起來的信賴關係。這跟第一集那個硬將葵拉到隱世、聽到葵拒絕用結婚來抵債後，就擺出冰冷無情態度要她自己想辦法的大老闆簡直不可同日而語啊！）到葵拒絕跟他結婚來抵債後，就丟溫和（遠目）

齋藤賢《天堂家物語》1—2

　　之後雖然零星地找過齋藤賢的其他作品來閱讀，然而對齋藤賢的主要印象終究停留在《亡鬼櫻奇譚》。直到有一天在書店偶然地看見《天堂家物語1》，才又重新注意到齋藤賢的作品。我很驚訝齋藤賢也能繪製出如此明麗鮮豔的畫，融入和服豐富的色彩與紋樣元素，天堂雅人身著軍服，明白宣告他霸道家主的身分與氣勢，小蘭的樸素衣物被雅人披上了華麗和服，隱喻著女主角因為與他的交集，攪和進天堂家的明爭暗鬥。算是在那一瞬間更新了我對他的作品印象吧。《亡鬼櫻奇譚》收錄數篇風格不同的短篇故事，沒有共同的基調，非要說的話只有「哀傷」、「惆悵」是每篇故事皆有的特質，差別在於有的濃郁、有的清淡。

　　《天堂家物語》真的就是以「霸道家主愛上我」為基礎的劇情，不過搭配天堂家目前還隱藏在陰影之中的秘密、亂七八糟的族人，多少交織出一股貴族靡爛腐敗的氣息，之後就看作者到底會怎麼處理這段背景了。《天堂家物語》我主要看小蘭、雅人的互動，他們的互動模式爆笑中帶著微微的閃光，看到因為蘭的天然呆反應出乎意料而神情日益多彩多姿的雅人少爺，我就有莫名的愉快感。雅人動念想要將小蘭留在身邊，大概是從發現她是強悍的武術家開始的吧。結果再三迂迴地暗示後，兩人的腦迴路差異讓他只得到小蘭牛頭不對馬嘴的頓悟：「雅人少爺，非常抱歉。我的頭抬得太高了！！」XDDDDDD

Kristin Cashore《殺人恩典》

　　《殺人恩典》對我來說是一部暫時遺忘政治線的描寫就能夠給較高分數的奇幻小說。將閱讀重點放在凱莎的心境轉折，我比較容易感受到故事裡豐厚確實的部分。坦白說，我覺得政治線描寫過於蒼白，如果凱莎的生命課題是「擺脫他人的控制，將生命掌控權重新奪回自己手中」的話，那麼將朗達王與列克王位置對調，說不定國王與殺人仕女的角力攻防戰會更有看頭，而不會只令我萌生滿心的困惑與吐槽：「咦？凱莎不幹囉？那你之前到底在掙扎什麼？畢竟如果你想逃，國王根本也無法阻止你啊？」

　　我覺得故事前期的凱莎有點像現實中被一些奇怪觀念束縛的女生，明明客觀條件都很好，自我評價卻很低，鬼遮眼認定自己只能攀附在一個不怎麼樣的對象身邊，任由對方決定自己的好壞，作為某人的附屬品來判斷個人價值。凱莎心理層面的轉變主要從「認定自己別無他選的執行任務」發展到「無論善惡，她都可以自主運用自己的恩典」兩個階段。

月亮熊《藏神鄉》上篇

　　我從台灣角川輕小說比賽開始注意到「月亮熊」這位作家，但是她在台角出版的作品似乎多數是男性向，我實在提不起太大的興致找那些書來看，《藏神鄉》出版時，我覺得應該是我比較能接受的類型，就買下來讀。本來我打算等下篇出版時再一口氣看完，沒想到過了一年，仍然等不到下集，於是放棄這個念頭。《藏神鄉》是一本具有東方色彩的架空奇幻故事，按作者所言，背景是她依照自己對「西藏高原」的美好想像所創作出來的設定，插圖與故事中描述芽族居民的生活方式——騎馬、狩獵、刺繡，則讓我忍不住想起《姊嫁物語》，在嚴酷卻美麗的自然環境裡，物資貧乏、刻苦生活的人們。

　　我對《藏神鄉》的喜愛一部分落在作者刻畫柯爾克的心理狀態。柯爾克對金央、白瑪兩姊妹的判斷基本上很公正，但也隱約地散發出他自己情不自禁受到白瑪吸引的情感，使得他在跟兩姊妹相處的過程中，會稍微地倒向白瑪這一邊，不自覺的想給她更多關注、鼓勵與支持，繼而延伸出柯爾克心裡出於戀慕而生的自私心願，我覺得月亮熊將柯爾克這一些複雜而幽微的內心曲折處理得滿自然。我不會認為柯爾克是個純然的好人，他給我的感覺就是個正直誠懇，但在感情上也坦然表現出個人私心的普通男人，這一點特質讓他與白瑪的關係在曖昧之外，亦有趨近務實的氣氛。簡言之，我喜歡的是他不會搬一些奇怪的言論來包裝個人私心，而是坦白地正視心裡面的想法，也思考自己為什麼會有這些感覺的態度。

近藤麻理惠《你值得每一天怦然心動的生活》

　　《你值得每一天怦然心動的生活》是匯整、濃縮近藤麻理惠整理信念的作品，裡面刊載許多繽紛鮮明的彩圖，呈現出一幅幅溫暖、柔和、舒適的居家景象，即使不讀文字，光看這些照片也能讓我有一種怦然心動的幸福感。文字內容也增添了一些近藤麻理惠對於「整理」與「怦然心動」意義的感觸，其中三段是我印象比較深刻的：一是麻理惠主張每天都要清洗床單、枕頭套，以讓自己每天就寢時都能享有彷彿飯店房間的尊榮；二是麻理惠主張要擦拭鞋子、鞋底；三是麻理惠自言首次遇到一見鍾情、渴望擁有一輩子的〈愛麗絲夢遊記〉畫作經歷。

　　「每天洗床單」觀點幾年前第一次看到時，我實在難以接受，無論是日常時間的侷促、用水問題，我都覺得做到每天洗床單這個地步太誇張，也質疑其必要性，直到不久前，我才忽然稍稍理解每天洗床單的想法。去年夏天，臺灣高溫熱到我快起肖，我自己在家很少開一整天的冷氣（吹太久頭會痛），頂多晚上睡覺前設定兩、三小時的冷氣，讓自己能在舒適一點的狀態下入睡，然後依靠電風扇度過每個晚上。沒有冷氣，房間空氣終究會變得炙熱黏膩，早上起來，背部和床鋪都一片溼熱，很不舒服，總覺得室內瀰漫著一股酸臭汗味，床單沾黏的汗水乾了以後，仍有一股餘味。姑且不去考慮是否執行這件事的問題，但我在那時候第一次湧現「如果是夏天的話，每天洗床單似乎很合理」的念頭，對汗臭味置之不理，時間一久，就會黏著在布料上，洗多少次都感覺得到餘味。其他季節，我個人傾向一週或兩週清洗一次的頻率。

Frances Hodgson Burnett《小公主莎拉》

　　自從發現野人文化出版了「文學少女時代」三本書後，我就一直默默盼望著他們會出版《小公主》，結果真的在今年書展遇到，立刻拿起不在預定書單內的《小公主莎拉》，開開心心地一併結帳去。《小公主莎拉》和前三本不在同一個書系，而是另開一個「真善美文學系」倒是有點出乎意料。書頁預告同書系的《小波麗安娜》、《小天使海蒂》也都是我小時候看過的書，好期待新譯本喔！這些作品始終停留在「聽過書名」狀態的只有《秘密花園》，其他故事透過小時候看過的彩色插圖本，對劇情都有一些基本概念，年紀稍長後，又從其他管道找來了完整原著小說來讀，例如《清秀佳人》、《長腿叔叔》、《小公主莎拉》，這三個故事是我童年時代接觸得最頻繁，也留下最多感情的少女小說。

　　小時候看過的插圖本，僅是寥寥的概括了故事內容，在原著小說看到更多莎拉初期的華貴生活、跟同儕相處的態度及後期堅決不服輸的心態，方能理解莎拉的善良並不單純是個聖母，她堅持的善良、高貴、氣度有很大一部分源自於她心底的驕傲，有時也會出現對艾曼加德感到不耐煩、如此人性化的一面。從莎拉心底喜愛著「瑪莉．安東尼」可側面傳達出這一點。

友麻碧《妖怪旅館營業中》四 以家常好味化敵為友＆五 敵營中的救世小廚娘

　　延續第三集我很訝異大老闆不在家仍照舊跟葵一起放閃的感想，第四、五集即使葵活躍的舞台移轉到南方大地的折尾屋，愛妻狂依然緊跟在後，不放過一絲一毫能跟葵相處的機會。沒錯！從第三集開始，鬼神的這個形象就模模糊糊地浮現在我心裡，到了折尾屋篇結束時，我已經為大老闆確立了「愛妻狂」這個別稱了。且閱讀這兩本書的期間，心裡幾次忍不住湧現「這種場面大老闆不出來強調存在感，那不就糟糕了嗎？分數會被銀次超過的！」小劇場焦慮感。

　　折尾屋篇以關乎南方大地生死的儀式籌備為主軸，帶出銀次的過往及心結，銀次一方面冒著風險尋找儀式所需要的寶物，一方面也協助亂丸打理折尾屋事務，這個過程中，又不時發生因為勉強自己工作而靈力透支的狀況，最後仰賴葵的照顧，我總感覺葵跟銀次相處的親暱度在某些時候反而比跟大老闆在一起時來得高。畢竟一開始銀次就被交托管理夕顏食堂的任務，為了商討菜色、調整經營方式，和葵的接觸次數也比較頻繁，而銀次出於個人感情，於公於私都表露出顯而易見的關懷之情，葵之所以被擄到折尾屋，也是心心念念想帶回銀次所致，就連肢體接觸也在互相關照時變得愈來愈理所當然，讓我忍不住產生銀次在葵心裡的份量快要壓過正格男主角的擔憂。