Hector Malot／原著、王孟梅／改寫《孤女努力記》

　　第一次讀《孤女努力記》是在國一的時候，從學校圖書館借回來，在國文課偷偷看小說看得渾然忘我，遭到同學檢舉，小說就被老師沒收，不過下課後老師有把書本還給我XD我已經忘記對這個故事好奇的理由，也許只是在圖書館逛到，對書名好奇就借回去看了吧？

　　我很喜歡佩玲抵達麻羅庫的生活稍稍安定後，絞盡腦汁改善生活品質的橋段。在湖邊空屋悄悄住下、用周邊環境的自然資源釣魚、鳥巢裡的蛋來增添餐食的份量，又手工將廢棄罐頭改製成鍋碗瓢盆來使用，這樣一點一滴打理出像樣的生活，讓當時的我感到非常勵志。如今再讀，則通過這個橋段，深刻地體會到佩玲的心性之強韌，以及在過程中感受到能夠憑藉一己之力重整生活秩序的喜悅與自信。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》4

　　讀第四集時，開始對清貴動不動自稱腹黑的橋段有些厭煩，偶爾提起還好，我認為透過言行舉止、待人處事的場景累積起人物形象仍是較為妥善踏實的寫法，望月麻衣多次使用腹黑來強調人物設定，在我看來頗為取巧。將人的面向限縮在特定字眼裡，反而顯得狹隘，而且過度吹噓他的「腹黑」，再對照清貴的實際作為，只會令我產生「咦？他這樣算腹黑嗎？」的感想。

　　以真城葵視角推動的劇情，暗戀情節或跟潛在情敵交流的場景看得好委屈，葵被前男友、摯友聯手背叛過，加上本身自卑，所以別人說她很普通，她就很自然地接受了。但在上帝視角的讀者我眼裡，葵明明沒有必要這麼自信心低落，可以多多秉持自信而活，為什麼別人一挑釁或暗示就自覺難堪的落荒而逃呢？能夠決定清貴伴侶的並非其他閒雜人等，而是清貴本人啊！ 

義忍婚禮招待桌《本日は晴天なり》（《鬼滅之刃》二創：富岡義勇×胡蝶忍）

　　購買《本日は晴天なり》沒有特別的理由，純粹想看我的義忍CP結婚。這本合集由九位創作者合作，擬定不同的世界觀，描繪義忍從相遇到走在一起的過程。如果喜愛悲壯惆悵的讀者可挑選戰國妖怪背景〈妖異奇談〉；喜愛細水長流的平淡風格則可讀〈自初識即萌發的如水愛戀〉、〈燈火〉；若想看少年夫妻純稚甜蜜的新婚生活可讀〈小春日和〉；喜歡溫馨和氣家庭氣氛可讀〈這樣的我〉。融入各種世界觀後，義勇和忍有各種可能性呢！讀得好開心。

　　以我個人的喜歡程度而言，〈自初識即萌發的如水愛戀〉＞〈妖異奇談〉≧〈燈火〉＞〈小春日和〉＞〈這樣的我〉。以下依序描述讀後感：

三島有紀子《幸福的麵包》

　　最近不知為何一直想起幾年前讀過的書，心裡泛起很懷念的感受，莫名地很想重讀一遍。《幸福的麵包》正是其中之一。三島有紀子筆下的瑪尼咖啡店流動著悠緩的氣氛，在寧靜步伐裡延展出屬於月浦這片土地的生命力。因緣際會來到月浦的理惠、水縞，在此地開設瑪尼咖啡店，招待身心俱疲的訪客們，細心營造出能讓他們安心休憩的場所，爬梳無法輕易對人傾訴的情緒，緩緩地放鬆緊繃的心。瑪尼不僅成為訪客療傷的場所，兩位店主打理「瑪尼」店面、服務客人時，其實也是在這樣的步伐裡整頓內在，慢慢地、有耐性地栽植起新的作物，讓荒蕪的心靈恢復生機、日漸豐富。

OFF〈DECENNIO〉（《家庭教師》二創：山本武×三浦春）

　　好甜蜜。由回憶和感嘆起頭，迅速地在簡短字句裡回顧人生，一件一件清點「凝視她」的小事件、情不自禁地擱置在心上的歷程，接著拉回現在——讓讀者意識到他的目光正慈愛溫柔的看著現在的她。那句「十年了。穿越過那濃濃的白煙以及灰塵，第一個看見的是妳的笑容。是如此的燦爛。」不僅可以感受到言者濃烈的愛意，讀完結局再回想開頭，恍然大悟這段其實是經歷忽然被送到十年後的山本武，真正度過十年如願娶得心上人再回想當初怦然心動瞬間的內心獨白。當下甜蜜的情感、由過去走到現在的純摯愛意，簡潔的開場卻讓我讀到了雙倍的糖份。 

　　山本武的魅力就是能坦率地讚美他人，即使旁人覺得再肉麻不過的形容都能笑著說出來而不以為怪，也不會產生多餘的迂迴情緒，自我折磨一番後才決定要不要開口。〈DECENNIO〉藉由「十年後火箭筒」描繪十年前後的變化，十年前的山本似乎對感情毫無自覺，只是單純地跟朋友們享受在一起玩耍嬉鬧的青春，直到穿越到十年後的小春面前，通過目睹她戴著婚戒的瞬間震撼，以及不知何故很想知道對象是誰的急迫情緒，這份感情才像花苞輕輕綻放般，山本武開始明白它的名字和意義。 

溫亞、彭靖文、蕭逸清、迷雅《點翠師：金車奇幻小說獎傑作選》

溫亞〈點翠師〉

　　〈點翠師〉透露著濃郁的東方文化，優美古雅的文筆非常襯托古風背景，只是我覺得世界觀有微妙漏洞、補足設定後會更完善的故事。例如靈國九重城以階級劃分居所，但人要生活總不可能脫離基本的生存物資，若有百姓選擇以經商為生，是否意味著他階級下降，必須因此從五重城搬到三重城定居？「百姓」、「工匠」、「商人」這幾種等級，真的能夠數百年來維持階級嚴明卻從不界線模糊的生活圈嗎？皇族、巫者、宦官也是凡人，需要食衣住行來維繫日常生活品質，高位階者用輕賤態度對待從事這些職業的民眾，真的沒有關係嗎？讀〈點翠師〉時，腦袋裡一直在想這些事情。

　　〈點翠師〉裡，我最喜歡的角色是蘭若，煞費苦心保全住最愛的妹妹和戀人，甚至不惜犧牲自己的性命也要達成這個願望，蘭若姊姊太耀眼了！巫后的真相其實不難推測，蘭若不像蘭芷一樣有異能護體，但依然義無反顧地走向毀滅，蘭若的結局令我難過。靈國以階級劃分的政治體制讓我不悅，讀到玄煜回想起父親的教誨：「巫女是神的使者，但你要是她的主宰。」（頁四二）時，更加氣憤。因此，看見靈國全面潰堤時，心裡格外的痛快。

　　溫亞描述上最完整的當屬點翠師的金工技藝，細膩優雅的文字讓點翠師這門技藝的美躍然於紙上，彷彿可以一窺火光暗影流動間逐漸成形的精緻飾品。

恩田陸《戀戀夏天的薔薇》

　　恩田陸善於運用細膩瑰麗的文字勾勒出隔絕於塵世之外的虛妄空間，神秘、幽微且充斥著異於常情的魅力，不由得被深深吸引。讀者彷彿隨著角色走入幻想世界一般，而聰慧美麗的訪客以此為舞台，透過彼此的交流一步步拉扯出深藏在心的家族隱秘，表面上笑談著遠離日常的話題，卻在虛實相連間將人們心裡的魑魅魍魎融入其中，古老禁忌似的詛咒仍然纏繞在他們身上。明明應該是熟悉的現代社會背景，存在其中的人事物流露出的詭譎、異常、戲劇性特質在恩田陸筆下卻顯得如此自然。一切對他們都理所當然。

　　六個變奏六個人，不同的人視角看出去的景色共同構成《戀戀夏天的薔薇》。雖然起初對互相矛盾的情節感到困惑，習慣後即意會到這是作者刻意設置的筆法，接著開始在意起話語之間的留白。思考著那些沒說出口的弦外之音意味著什麼？我覺得恩田陸的作品很讓我享受的是每個角色獨特的價值觀，看他們觀察世界與人群的感想讀來莫名暢快。澤渡旅館的訪客隱然都有一種自覺：「他們都被人觀看，而自己也正觀看著人」，這份自覺為故事舞台立起緊張感，人人似乎都在附耳說著只告訴你的悄悄話，卻又從未有誰真正放下警戒心。時時刻刻意識到並在內心計算自己與他人的距離，表面上熟稔親暱的社交聚會，實則維持著永恆的半信半疑。

龍鈴〈再見三浦春〉（《家庭教師》二創：獄寺隼人×三浦春）

　　〈再見三浦春〉讀完有股曲終人散的惆悵，不只是出自獄寺和小春在這篇故事裡無緣相戀一起走到最後，更重要的是我認為兩人透過一次次抉擇走到這個狀態的關鍵在於獄寺隼人本身，這才是我讀畢嘆息的原因。獄寺在這篇待小春很好，一貫的刀子嘴豆腐心，但他給予的溫柔來自於有意無意的始終將自身排除在幸福考量之外，像觀眾凝視戲台上的演員一般旁觀著朋友們的悲歡離合，默默地在心裡祈禱他們能過得幸福，壓根兒沒想到他在她心中同為戲台上的夥伴而非戲台下的觀眾。

　　小春沒有講明白，只是藉由多年朋友名義肆意撒嬌，享受著獄寺乍看怒氣沖沖卻從未真的捨棄她的溫柔。如果用獄春CP濾鏡去解讀，我會猜測小春兜兜轉轉其實是在等待獄寺可以給她一個答覆，或至少讓她看到深埋於心的戀慕有繼續堅持下去的理由，但獄寺沒有體察到這份少女心思，只是照舊給予小春朋友專屬的關懷福利，不自覺地維繫著朋友應有的界線。於是小春在義大利旅遊結束前的討抱，恐怕不只是象徵兩人將再度分隔兩地，也是小春靜靜地決定告別這份感情，獄寺還恍然未覺，一切情意糾葛卻已在沉默裡告終。

西村佑子《魔法藥草百寶箱：女巫・格林童話・傳說・聖經》

　　儘管女巫在過去為遭到迫害的受害者，或者被視為使用黑魔法的恐怖存在，然而在小說、繪本、動畫等世界裡，則以與自然共存且具有魅力的知性女性之姿，一直到現在仍然受讀者愛戴、崇拜。這則是「新女巫」的誕生。 

　　　　　　　——西村佑子《魔法藥草百寶箱》頁九 

　　對神秘學有些興趣，查到《魔法藥草百寶箱》就順勢找來讀，作者前言第一句話就提醒我可能是十年前左右買的《女巫不傳的魔法藥草書》我到現在都還沒看這件事。我就是像作者所說的那種嚮往新時代女巫「既與自然共存又充滿知性形象」的人，而讓我對「女巫」累積這種認知的根源確實是從小到大看過的漫畫、動畫、小說⋯⋯等等創作。 

　　第一章〈格林童話　女巫與藥草〉，每一篇都會簡單講述一下童話概要，再慢慢拉出那篇童話裡出現過的藥草，用閒聊的口吻描述那些藥草的療效、文化意涵或相關的歷史小知識。由於東拼西湊的風格，我讀起來覺得內容有些瑣碎，以為要集中在藥草本身，又忽然話鋒一轉，感嘆數百年前獵殺女巫的殘酷。例如作者提出各種文化上出現過的「蘋果」，正當我期待她能針對特定主題有更深入的解析：「為什麼蘋果對他們很特別？」、「他們會在什麼場合什麼使用蘋果？」、「跟當地風土習俗是否有關？」時，話題卻唐突地跳到食療效果上。這份感覺很像是被作者開啟一條知識通道，以為只要一直走下去就可以瞭解完整脈絡，卻忽然被告知這條路到此為止，接下來請你改道而行的鬱悶。 

碧野圭《書店女子》

　　最近很想重讀《書店女子》，便從圖書館借回來看了。記得數年前我初次讀這本書的印象是「連續劇般的灑狗血宅鬥開局，沒想到最後竟變成熱血青春風格的職場奮鬥史」，故事以西岡理子、北村亞紀兩位截然不同的女性帶出書店店員的職場生態，兩人由於年齡、際遇、經驗的差異逐步累積出對立的氣氛，而職場同仁出於豔羨、嫉妒或歧視的心態，有意無意的流言蜚語、小圈圈的氣氛，加深了她們之間的矛盾和互相敵視。

　　可能乍看上述簡介，會以為是那種病態、窒息的致鬱系故事，不不不，作者碧野圭善於捕捉人性因嫉妒、怨忿、偏見而變得不堪的陰暗面，但很快會有人跳出來打抱不平或透過當事人反省自身存在的惡意來沖淡那股沉鬱的氣氛，遏止了職場環境的惡化，讓各方之間的紛爭可以回歸到單純因「位置不同而考量不同才產生的意見相左」，一起從這個認知基礎為起點，學習磨合、協調，找出雙方都能接受的方案。

　　《書店女子》的善念與惡意互相交織，哪一方的力量都未曾消失，持續互相對抗，以為快被惡意壓垮、沮喪失望得再也站不起來時，總有人的善念會拉住自己，像劃破黑暗的一絲光亮般提醒她們還是有人願意同理你的處境、支持你想做的事情。碧野圭的劇情安排描摹出人情百態，讀者從理解理子、亞紀各自的難處，到後期忍不住想為書店全員的「保住書店大作戰」加油打氣，書店同仁良性競爭又團結互助的風氣改善了初期同事間各踩一腳互使絆子的不良職場環境，故事因而始終巧妙維持著輕快活潑的質感。