Killer《闇之國的小紅帽》

　　《闇之國的小紅帽》剛出版時，文案和插畫風格都符合我的喜好，所以就買下來讀。在感情線和歌德元素上，雖然有一部分滿足到我，但對我而言，最嚴重的問題是沒營養又自high的搞笑、吐槽太多，干擾劇情發展節奏，作者讓主角乃至大部份路人都內建毫無邏輯的活潑混亂性格，以穩定又多得惹人煩躁的頻率吐槽，彷彿不在討論正經事時安插幾句打岔的內容，舞台上的演員和舞台下的觀眾心裡都會不舒坦似的，但說實話，那些垃圾話根本沒有必要好嗎？「最糟糕的喜劇就是演員拼命耍寶，但觀眾卻笑不出來」，《闇之國的小紅帽》至少有一半以上都在親身演繹這句話的精髓。

　　並不是說搞笑不好，但沒有必要讓每個角色都是吐槽役擔綱，也不需要整場都在耍寶，而且作者安排格蘭德爾的性格和待人接物模式就已經很單一，連多數配角的吐槽方式幾乎如出一徹，整部故事的角色在這方面的共通性太多，以致於感覺不出每個人的差異，只看得出屬性強加的特性。例如格蘭德爾面對其他人時，不是吐槽就是嗆聲，但有些人並不與你為敵，根本不需要存心去激怒對方的，你沒事找事嗎？不合時宜的社交方式重複多次只讓人膩味且不悅，還不如在情感轉折或搞笑變化上擇其一深入描繪，至少會有一個特殊的點留下良好的深刻印象，但現在這樣根本兩邊不討好。

《名偵探柯南劇場版09：水平線上的陰謀》

　　歷年柯南劇場版裡，《水平線上的陰謀》在我眼中是一部在人物實力發揮、情感關係、案件真相推理都有一定程度的水準，劇情設計各方面皆互相平衡的故事。主角方各個人物也相當討喜，毛利小五郎不僅早柯南一步推導出凶手是誰，甚至最後與凶手的格鬥對決，也讓他在柔道方面帥氣了一把。三個小學生步美、光彥、元太在這部真是可愛單純的孩子，製作貝殼金牌送給小蘭，祝賀她獲得優勝；設身處地的想到送食物給不方便吃晚餐的小蘭、園子；面對殺人案件，也具備正常人／小孩應有的難過反應與同理心，甚至思索起「為什麼人要彼此傷害呢？」、「大家能夠和平相處就好了。」

　　警察方面，無論是前往阿芙蘿蒂亞號辦案的目暮、高木、白鳥，抑或是在陸地上偵查車禍疑點的佐藤、千葉，大家確實都付出了自己的能力與知識，讓案件一步一步地往水落石出的路上前進。佐藤警官還是依據她純粹的直覺，主動提出由自己重新調查的申請。案件起因，也就是凶手犯案動機也設置得合情合理，我真的可以理解他們的殺機由來，不過凶手一也太天才，簡直像是如來佛祖手上的孫悟空一樣。可惜結局沒有他被告知所有事實後的模樣，我很想知道當他發現自己徹底被耍著玩時，臉上會露出什麼表情，至少會注意到自己毫無推理創作的才能吧。

唐墨《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》

　　《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》由清藏住持與賣雜細的秀仁組合負責推理破案，清藏住持曾經擔任法醫，是半個日本人，故而在日治時期的警察組織面前能得到幾分敬重，甚至得以越權參與查案，人人稱他為律師，並不是我們現在所知的處理官司訴訟的律師，而是他乃學律的出家人，相較於法師、禪師，是個很冷門的職業。秀仁就像福爾摩斯的華生，記錄著一切的案件，他將案件細節轉告清藏，協助調查，偶爾也受清藏委託，去製造一些逼出真凶的假動作。

　　《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》最喜歡的部分是時代風情的描寫，日治時期，閩南語、日語交雜使用，重新詮釋民間盛傳的台灣奇案，我確實看到作者在這點的認真，他很用心的塑造當時人們的生活方式，交通運輸、科技並不發達，即使出遠門能有汽車船舶代勞，仍免不了大量的步行；打電話必須找店家借；寄送信件必須委託在外走動的人轉交；想要查詢被擊沈的高千穗丸船客名單輾轉耗力。也許因為是在灼燒身心的炎熱盛夏天閱讀本書，對於書中描述汗流浹背的走在毒辣太陽底下的艱苦，我格外有共鳴。

Jay Asher《漢娜的遺言》

　　我在只看過《漢娜的遺言（13 Reasons Why）》電視劇前三集的狀況下讀完這本小說。儘管在這之前就對劇情已有些概念，但讀到某些部分情緒依舊會感到激動，或是陷入低沉，必須不時的停下來喘口氣，緩和一下心情。我在學生時代也曾遭遇過一些類似漢娜的處境，所以對於她以第一人稱講述那些校園人際糾葛是如何一點一滴壓垮她對人、對世界的信任，她的痛苦、悲傷與憤怒，我打從心底感同身受。

　　克萊・詹森收到一個沒有寄件地址的包裹，裡面是七卷錄音帶，是漢娜・貝克錄製的十三個結束自己生命的理由，漢娜是克萊的心上人，漢娜在兩週前自殺身亡，為了知道漢娜走向死亡的原因，克萊徹夜聽完漢娜的自白，她在這些時間經歷過的事情和她內心所感受到的衝擊⋯⋯。

　　漢娜的種種遭遇最大的共通點就是「不被尊重」。

松本清張《火之路》

　　《火之路》故事由奈良的酒船石為開場，牽繫起歷史學者高須通子與攝影師坂根要助相識的緣份，爾後在捐血救助保險業務員海津信六後，有進一步的書信交流。本作劇情架構敘事分為高須通子、坂根要助兩線，高須通子作為歷史研究者在學術界活動，也為了尋求論文迴響私下接觸海津信六；坂根要助則以攝影師身份在各處工作，意外窺見了海津信六不為人知的生命一角。兩人均在各自活動領域中，察覺某些疑點，拼圖似的逐步湊起海津信六隱藏在黑暗中的秘密。

　　松本清張在《火之路》裡融入自己對古代史豐厚的研究成果，姑且不管他藉由高須通子道出的「酒船石」、「益田岩船」的伊朗淵源假設將來能否被證實，書中通子撰寫出來的論文及學說假設就讓我看得十分過癮，享受了一段歷史推理的神秘氛圍，更加佩服松本清張的文字運用功力之深厚、歷史研究調查之嚴謹。本作不僅是依序剝除海津信六的生命謎團，更是為了導引出學術界背後的派閥鬥爭，推理的目的不純粹只為解謎，是為了瞭解更深入而錯綜複雜的原因，追究何以他們的人生走到今天這一步的必經之路。

飄緹亞《水神祈繪卷》

　　第一次聽說「飄緹亞」的名字是在《夢夢少女月刊》上，當時飄緹亞投稿的〈向日戀歌〉獲得首獎，日後將雜誌回收前，我還特地把這一篇故事裁剪下來收藏。再次聽到飄緹亞，就是在《水神祈繪卷》，在這個故事吸引我想看的角色依序是清純萌感的蘿莉祭品／新娘——水妍，然後才是傲嬌愛逞強的白龍河神——煥夷。

　　我本身還滿抵觸年差戀的，光是想到年齡、容貌狀態相差甚遠的人談情說愛就覺得很奇怪，尤其是中老年人和年輕女子的組合是我看上去會覺得特別不舒服的類型。不過這只是我個人的喜好問題。《水神祈繪卷》兩位主角的相處並沒有引起我的反感，我想這是因為煥夷雖然傲嬌，不斷跟水妍烙狠話，卻也沒真的逼迫水妍做什麼，若是那樣我可能要懷疑煥夷是否有戀幼女癖之嫌了？

　　水妍當時一門心思都在勸阻煥夷收回不下雨的決心，煥夷並不喜歡村民莫名其妙塞上來的新娘（而且只是又瘦又乾的小丫頭XD），但一來一往的過程中漸漸瞭解彼此，不知不覺互相撫慰了各自的傷痛，進而成為心裡重要的支柱。煥夷、水妍的日久生情很動人，煥夷的各種反應根本就是情竇初開的少年XD水妍只是小孩，所以我想應該沒人會期待她做些什麼超乎能力範圍的事，但水妍仍試圖努力改善現況，那份柔韌應該也是吸引煥夷的主因。

Francine Jay《簡樸生活的實踐：從丟東西開始的豐富人生》

　　「極少消費者要努力成為蝴蝶，盡可能活得輕盈、優雅，而且美麗。我們想要帶著輕便的行囊走完人生旅程，不讓多餘的物品成為負擔，把地球及其資源完整無缺地留下來。」——節錄自頁二七七。

　　我的清雜物之旅直到今天都還是現在進行式，為了不要忘記這件事的重要性，所以我偶爾還是會找一些其他清雜物專家的著作來看，以求達到在不同面向刺激自己，學會整理物品、分清先後順序與捨棄，建立屬於自己的理想生活。《簡樸生活的實踐》（The Joy of Less：A minimalist Guide to Declutter, Organize, and Simplify）在這一點上只有少部分能滿足我，大部份的觀點早在先前近藤麻理惠與Phyllis的著作中讀過，例如：內圈外圈、一進一出在Phyllis的《零雜物》與部落格文章中都出現過。

　　Francine Jay的文字風格輕鬆、新鮮、活潑，感受得到西方和東方作者在思考與表達方式的不一樣，但在主題陳述上稍嫌冗贅。她的確是依照類別來寫作，根據空間、物品的差異有些微調整，整理的方法也要變更，但在最後的主題，也就是「人面對物品的態度」，在每一個子題目的整理結束後，總不忘換句話說相差不遠的結論，加上美國和台灣無論氣候、居家環境的諸多不同造就生活方式的不同，作者在舉例時提到的物品能讓我有所共鳴的較少（哪個台灣人家裡會有除雪機？），導致我看到後來有點煩躁。

邱常婷《怪物之鄉》

　　《怪物之鄉》甫出版我就買回家，我直覺它散發出好看的氣場XD輯一、輯二我都蠻喜歡的，邱常婷的文字豐麗而沉厚，構築出兼具泥土氣味與幻想色彩的故事，田野調查的工作之確實使得背景並非空架子，而真正的支撐起這個描繪在台東太麻里發生的奇特故事，感覺得出根植於土地的重量與力量。

　　〈尋金記〉、〈貨車男孩〉、〈八月的雪〉收錄於輯一，這三篇故事讓我覺得自己彷彿穿梭在無止盡濃霧的森林裡，也像是走在看不到盡頭的夢境，但其實主角們很清楚自己是身在現實生活，只是孩童純稚的目光裡揉合了涼薄現實、在地神異、山野奇魅、原始住民、遠古傳奇，融合成童年時光中一段幽微深邃的記憶。隨著逐漸長大，一概細節轉為破碎、消逝，化為腦海深處悠遠飄緲的回憶，只餘最具鮮豔野麗的那一幕幕。

幸村アルト《選擇死亡的克蕾特》：蜂蜜般純粹甜美的愛情

　　一年前的我認為自己即使喜歡《コレットは死ぬことにした》，也不太可能因此定期購入《花とゆめ》，結果話才說完沒多久就改弦易轍了。從剛開始看網路圖透猜測內容再決定要不要買，到現在只要有《コレットは死ぬことにした》連載我就絕對會買下，一路下來，也買了將近一年，我已經變成雜誌、單行本都收的讀者了。（掩面）

　　看到第四十九話哈迪斯心疼的一邊罵克蕾特是笨蛋一邊用力擦拭她濡濕的頭髮時，我再一次感覺到哈迪斯、克蕾特真的是很相似的兩人在談情說愛的故事。一位是冥王、一位是醫生，身份大不相同，卻同樣必須承擔協助別人的工作職責，不輕易對外尋求援助的堅強使他們在心靈上陷入孤獨無依、身體過度勞累病倒的處境。其實他們並非不瞭解尋求依靠與夥伴的重要性，只是勸導別人很簡單，由自己來做反而不知該如何著手，或者會覺得「我還能撐下去」，於是又不知不覺開始犧牲個人生活，所以他們都在互相提醒，要對方「別太勉強自己、要好好照顧自己」。

Lucy Maud Montgomery《清秀佳人》

　　小時候曾經讀過《清秀佳人（Anne of Green Gables）》，當時較常讀的是兒童簡略版本，因此我雖然也讀過完整版的小說內容，但最後留在記憶裡較多仍然是簡略版。無論孩童或成年時期，安妮．雪莉最讓我驚豔之處均在於她豐富鮮豔的言詞，我很佩服她眼中的世界竟是如此光華絢爛，且她優秀的語文才華彷彿擁有點石成金的仙女，使身邊的一切色彩鮮活、光澤明麗了起來。我覺得這真的是很難得、很特別的能力，不過考慮到安妮的成長經歷，如果不用這種方式排遣寂寞，為黯淡童年點綴一些美好動人的事物，也許她會撐不下去吧。

　　不過此番重讀也產生了新的感想，就是安妮有時候聒噪到讓人困擾，若在自己願意聽的時候，安妮的話應該會充滿樂趣；倘若身心俱疲只想安靜休息，有一個人在耳邊滔滔不絕，只會因為被迫從事情緒勞動而加重疲憊感，而且還不得不迎合。（雖然馬莉拉很多次都要求安妮閉上嘴巴）安妮敢愛敢恨的激烈極端與在某些事件上瞬間的龐大想像讓她儼然是一位肥皂劇天后，不禁感到「安妮這孩子行事風格也太浮誇了吧⋯⋯」某些事件明明事過境遷、明明自己心裡不再氣憤，但安妮就是遲遲拉不下臉來與對方和解，狹路相逢還得努力忽視對方，也忽視自己心裡對這些事的在意，最後搞得彼此心裡都很鬱悶。