友麻碧《妖怪旅館營業中》三 料理鬼妻的美食外交

　　不知道是不是心理作用，總覺得我對《妖怪旅館營業中》續集的滿意度比前兩集高上許多，也許是世界觀已大致鋪設完成，同時隨著葵日漸充實的隱世生活，讓劇情變得豐富，一、二集有時候角色給我一種作者依照人物設定讓他們一個指令一個動作的不自然，第三集才開始讓我有這個故事正式上軌道的氣息。

　　時隔一年，一口氣讀完第三集至第五集，葵的冒險令她認識了天神屋以外的世界，並藉此深入描繪出「隱世」國度的存在，無論是隱然可見的階級制度，或是不同於天神屋的南方大地風土人情。再者，葵的廚藝已在隱世打出名號，因應接下的任務重大，無論在構思、籌備菜色的過程中，多數委託者願意葵提供更充裕、品質更好的食材來製作料理，葵的身邊也有愈來愈多信賴她、支持她的夥伴。在葵與這些妖怪友人們接觸的過程中，也各自稍微帶出配角們的故事，配角線讓他們讓他們的形象轉為立體，有著自己的歷史與情感，而不是只為主角推波助瀾的樣板人物，這樣的安排既豐富了隱世的世界觀，又能在不喧賓奪主的狀況下輔佐主線發展。

金榮昡／劇本、柳敏珠／撰寫《大長今》

　　回想起來，我對《大長今》的認識是從動畫開始，當韓劇襲捲臺灣時，我無緣跟上這個熱潮。首先家裡的電視沒有播放這齣戲的頻道，而我對電視節目秉持著隨緣主義，有緣遇到、喜歡的話就看下去，如果錯過這個時機，除非有其他的機緣引起我的興致，不然我也不勉強自己一定要找來看；二來想到它有五十集以上就深感疲憊，瞬間打消念頭。男演員穿戴古代衣帽，再加上鬍子後，我根本認不出來誰是誰，且在我小時候的預想裡，鬍子大叔和長今站在一起，可能會很像父女，去看視覺年齡差距很大的配對，實在太為難我了。於是我放生韓劇，只看了動畫播映，幾年後，偶然在圖書館架上看到《大長今》小說，出於對《大長今》盛名遠播的好奇以及孩童時代看過動畫的好印象，而借來讀。

　　《大長今》是我人生第一次覺得「電視劇小說好好看」的故事。以前熱衷偶像劇時，也曾經出於喜愛而購買小說，期望能在文字裡感受到不同於戲劇的美好，可惜只換來失望。總覺得那些小說讀起來很奇怪，既不能像戲劇一樣很好地重現故事或角色互動的溫度，也無法讓我感受到小說敘事應有的流暢生動。作者彷彿只擷取戲劇重要的元素出來，缺乏潤飾的擺放一堆。若用料理形容，就是一位廚師只將食材洗切乾淨，跳過烹煮這一道手續，直接擺盤上菜，要顧客把那一盤生冷食材吃完的感覺。當然，也或許是我沒看過電視劇的內容，所以可以很自然地接受小說不同於電視劇的設定或發展。

草川為《今天的結婚時間表》

　　上次寫完期待出版的漫畫後，想不到沒幾天就看到東立預定出版清單將《今天的結婚時間表》排在前面，我太感動了！我一直相當欣賞豐川小姐，就跟我欣賞姊妹作《今天的戀愛時間表》的四位主角一樣，我覺得豐川小姐與她們同樣擁有可愛動人之處，懷抱著對夢想的憧憬、做選擇時的迷惘，雖然她的生存方式跟我完全不一樣，但這樣一路看下來豐川的內心世界，也覺得她的身影很帥氣。

　　豐川望美是個女性魅力與工作能力都無可挑剔的上班族，自認擅長戀愛遊戲的她內心擁有著能和理想男性共組家庭的願望，卻始終無法實現，反而慢慢地跟原先不怎麼符合理想的公務員久慈榮走在一起，相處次數愈多，望美就一次次在心裡褪下偽裝，因為久慈榮對待自己沒有多餘的算計，只有期待能與自己相見及相戀的單純期待。這讓望美有些困惑與不知所措，自己儘管有所猶疑，但也觀察到對方的優點，湧現出對他的敬意與信賴感，不知不覺漸漸喜歡上這個人的過程（包括婚後）。

Etgar Keret《我絕非虛構的美好七年》

　　閱讀《我絕非虛構的美好七年》的過程中，心裡有點後悔：「應該先選Etgar Keret的小說作品來讀，這樣讀他以生活經歷所寫的散文時，或許能有更深厚的體會」。本作收錄Etgar Keret從兒子出生到父親過世的七年生活，每篇文章都不長，無需花費太長時間就能讀完這本書。在這些文章裡，可以窺見以色列的政治情勢、社會文化，還有不時籠罩著的戰爭陰影，但在作者充滿幽默的想像力下，讓恐怖的黑暗不那麼濃郁，而能在那裡找到一線光亮，那是在殘酷現實裡試圖讓自己與孩子的目光仍有純粹溫柔的努力，也是渴求未來美好的祈禱。無論是生活在隨時與戰亂、恐怖攻擊相鄰的國家，或者是能在這種環境下保有對人生的達觀，奇思妙想解讀眼前的生活，都是我無法想像的事情。

　　〈電話問答〉、〈非真心簽書〉讓我一邊讀，一邊想「作者腦袋裡都裝些什麼啊？竟然想得出這些主意？」對這兩篇文章印象深刻的原因之一是我也經常接到推銷電話，也有拿著書本給作家簽名的經歷，所以當我看到這兩篇文章時，很自然地想知道如果是別人會怎麼做。作者對電話另一頭陌生人設身處地的想像與充滿耐心的委婉拒絕演出令我驚嘆不已，若是我的話，至多不情不願地撐一會兒工夫，就要試圖用冷淡不失禮貌的態度拒絕對方的下一句問話了吧。

秋月空太《薇莉亞花嫁之旅》

　　《薇莉亞花嫁之旅》於四年前出版，書名和封面讓我當時對故事萌生興趣，作者另一部長篇連載《赤髮白雪姬》使我對「秋月空太」這個名字留下印象，儘管沒有很愛，但我那時候特別喜歡秋月空太筆下所設計的服裝，每一件看起來都相當別出心裁，符合奇幻世界觀設定，又有獨特的美感，忍不住心生嚮往，很想穿穿看。所以，發現這部短篇故事集時，就想說一定要找來看——話雖如此，直到前陣子在租書店書櫃上拿起來租借之前，這四年來我都忘了這件事情。

　　《薇莉亞花嫁之旅》是一本讓我腦袋裡浮現鮮明色彩的漫畫，總共收錄四個故事，以個人喜好度來說，排名是〈薇莉亞花嫁之旅〉＞〈龍之守歌〉＞〈童話故事之筆〉≧〈銀世界的證明〉。關於後兩篇，單論背景、服飾、配件設計，其實我更喜歡〈銀世界的證明〉，一片雪白、銀光熠熠的魔法世界描繪得相當美麗，但女主角莉亞的個性設定有些單薄，固然男主角阿爾薩對她說過的話很動人，可以瞭解到他「拒絕魔法」堅持之下的體貼，但僅僅這樣就讓她拋棄自己過往的經歷，不顧一切回到阿爾薩身邊還是顯得動機有些唐突、不夠充分，分數就因為莉亞性格設定不足而稍微降低了一些。

水野學《品味，從知識開始》

　　《品味，從知識開始》剛出版時，我曾在書店看到過，雖然有點興趣，當下卻沒有購買的打算，想說以後再找來看，然後不知不覺忘了這件事，直到前不久才回想起它的存在，就從圖書館借回來看。這本書確實是很精彩的作品，一如書名所言，作者主張「品味來自大量知識累積的基礎」，只要採用正確的做法深入鑽研，任何人都能學會的技術。品味絕對不是特定的少數人才會擁有的天賦。

　　依據水野學的觀察，當技術的發展到達極限時，就是品味時代的復甦，因為「大量製造便宜耐用的便利物品」已經不再是人們的優先考量，轉而會漸漸地在日常用品上尋求美感與優秀的設計，要繼續享受已達巔峰的技術，唯有持續追求精緻的細節、文化與美感。我覺得這也很像是人們隨著人事時地物的變化，舊有的觀念也隨之改變，比方說剛出社會時，手上沒有太多錢財可以用在佈置居家環境上，只能找一些可能其他人用過或品質粗糙的家具，可能當時也不怎麼滿意，但手上的資源稀薄，只好暫時將就；接著社會歷練與財富累積都已足夠讓自己重新打造更理想的私人空間，就能盡情地安排符合自身期待的佈置，是一個追求生活品質精緻化的過程。

海德薇《禁獵童話III：七法器守護者》

　　《禁獵童話》系列來到第三集，這次依然維持著主角群被不知名的各方敵人追剿，不得不在世界各國奔波，《禁獵童話III：七法器守護者》的主角是凱特琳、玫兒，但七個童話家族的現役傳人都已到齊，為了討論彼此未來該怎麼辦才促成香港的聚會，所以這一集比起前兩集，都來得更有群戲氣氛。

　　在香港，童話傳人們劍拔弩張、各執一詞的場面，與其說是會議，不如說爭吵不休，有些人的發言確實出於理性、合乎情理的考慮，但更多的是看到彼此時，想起對方上一代造成自家的血債仇恨，儘管努力冷靜的圍坐一桌相處，言語上仍無法自制的口吐惡言、一再挑起爭端。這一段劇情讓我忍不住猜測，一來或許他們的原罪血統已經加深不少，二來仍無法在短期內對親人遇害釋懷，兩者相乘，反倒強化其性格不討人喜歡的一面。

　　尼可拉斯、阿娣麗娜做為加害者家屬，他們承擔長輩留下來的仇恨，一方面理解殺害其他童話家族對其他人造成的痛苦，一方面終究無法拋棄已然喪心病狂的親人，所以做了一個對家人而言比較容易接受的折衷處置，但這麼一來，他們勢必得承受來自被害者的怨懟責備。七個人也必須在這種錯綜複雜的立場下，努力以獨立個體的身份正視彼此，盡可能不要用「父債子還」的眼光凝視著其他人。

行田尚希《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》

　　《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》是我蠻喜歡的輕文學系列，作者在妖異與裱褙專業的戲份拿捏的很恰當，不至於讓特定元素太過誇張，以單元劇的形式，很好地讓角色出身背景與他們的心路歷程能夠順利銜接起來，讓故事始終維持著些微哀愁卻不失輕快的步調。

　　為了解決父親留下的畫作出現疑似靈異現象的騷動，小幡洸之介抱著姑且一試的心態按照班上傳言的內容，在丑時三刻來到綾櫛小巷，卻真的在這裡邂逅了狐妖、貓又、狸貓、天狗⋯⋯等等各式各樣理應只在傳說故事中登場的妖怪，並以裱褙委託與拜師學藝為起點，跟他們成為了來往密切的朋友，見識了許多畫作，從「裱褙」體會到保存舊物的技術，與蘊含其中的愛惜精神。

　　我們家沒有掛上畫作的習慣，畫這種藝術品也不是我平常會接觸到的東西，因此在讀這本小說之前，我對「裱褙」這門專業技術一無所知，不過，不久後認識了專攻裱褙研究、未來也以裱褙師為目標的學姊；另一方面，念書時收到老師親手繪製送我的畫作，我很高興，所以當時拿去裱褙店裡委託專家裱褙，現在正掛在我的房間裡。後來的這些生活經歷，讓我再讀這本書時就有一種親切感，彷彿無論知識層面的理解或現實生活，我與「裱褙」的距離都縮短了。

縞あさと《魔女君與我》

　　《魔女君與我（魔女くんと私）》讓我第一次注意到「縞あさと」這位漫畫家的名字，畫風符合我的喜好，劇情發展也清新討喜，當初一話一話追連載，看到第五話就是結局時，不免有些錯愕，後來轉念一想，儘管稍顯倉促，讓故事停留在小凪、真白兩情相悅這一幕也未嘗不可。長篇連載的話，搞不好到最後是我嫌棄它狗尾續貂，不肯見好就收，評價由正轉負。

　　《魔女君與我》是個設定「魔女」的存在稀鬆平常的世界，而本作男主角真白宇太就是少見的男性魔女，他們不像女性魔女一樣能夠獨自施展魔法，必須碰觸女性才辦得到。真白一方面害怕魔法再次傷害到人，一方面有女性恐懼症，讓他有意識的跟其他人保持距離。坐在隔壁座位的佐竹凪無意間注意到真白的不尋常，開始積極地接近他，想和他做朋友。

　　我喜歡佐竹凪、真白宇太兩位主角，還有配角千草修平，覺得他們的性情可親可愛。真白實在是一個惹人憐愛的男主角，那種過度逞強的拼命模樣會忍不住想擁在懷裡好好疼惜、安慰他。改善怯懦與孤僻習慣的真白，其實就只是一個容易靦腆的男孩子而已。真白對魔法施展的恐懼不免讓我聯想到《冰雪奇緣》，電影上映時，我讀了「一個分析師的閱讀時間」部落格影評，當初作者設定的文章標題令我印象深刻：「恐懼是靈魂之冰」¹，真白的狀況也有些近似於艾莎，當他心裡懷抱的恐懼愈深刻，魔法就愈激烈而不受控制，最後充滿攻擊性，殃及無辜。

豎旗海豹《東方魔法航路指南》

　　「鮮豔濃郁的文字堆疊出一個豐富又充滿活力的世界」是我對《東方魔法航路指南》的第一印象，作者描繪出的這個奇幻世界觀非常鮮活，我喜歡新十字港鎮從第一街到第十街的模樣，無論是最繁複精緻的行政機構區域或是氣味撲鼻的第十街碼頭，而主角藍鳶生活在市民舞台的第五街，住商混合而顯得生氣盎然，隨後出海冒險的旅途中，又可見到不同的異國文化風情。在世界觀架構上，很好地滿足了我的想像，另一方面，人物之間的對話，透露出的獨特禮儀與社交型態，也是展現出異世界景色的原因。（只是最後血腥司令那一句「超爽的」讓我有點出戲就是了，我總覺得這句話很有臺灣人日常對話的熟悉感，也許作者覺得海盜的說話方式比較粗鄙低俗，才特意這樣安排？）

　　藍鳶的冒險故事看上去挺有現實生活的既視感XD身為商行之子卻沒有按照家人期待去當商學院學生，反而偷偷就讀魔法學院，畢業後，為了不知道該怎麼向家人交代而傷腦筋，但事到如今也無法逼自己違背本心去做沒有絲毫興趣的商行業務，在好友威廉的邀請下，以魔法師身份加入航海船隊，踏上討伐惡名昭彰的海盜「血腥司令」的旅途。仔細想想，這種類似的新鮮人煩惱，從念書時選科系到出社會時選工作，我相信有不少人都有相似的處境或迷惘吧。藍鳶在這一點上真的讓我覺得很能對應到現實生活呢。