《陸與千星～發送世界的少年與別墅的少女》按照後記所言，是野村早期發想的企劃，但被出版社認為「以商業向來說太無聊」否決。的確，若野村美月沒有因為《文學少女》系列揚名，這個故事的大綱肯定會和其他未能獲得採納的企劃一直塵封在櫃子裡吧。這本書作為野村美月創作原點的象徵，確實可以看到很多相似的橋段或劇情安排。＊
《陸與千星～發送世界的少年與別墅的少女》很像天野遠子會喜歡的古典戀愛小說，青澀、純情、純粹，沒有過多的雜質，僅有對彼此的祈禱與祝福。然而，在故事背景上，刻意抹消許多現實因素，例如由於家庭不和的條件，他們在幾無長輩得知、干擾的狀況下，悄無人知的談了一段戀愛。沒有深入瞭解過，卻在心靈互相仰慕與依戀。
野村美月經常採用的橋段隨處可見：鄉間別墅、獨居年輕女性、森林，這種條件下，建立起一定程度的與世隔絕氣氛，千星甚至仰賴陸派送的報紙獲取外界資訊，沒有電視、網路這些現代常見科技產物。離別時，他們想聯絡的話，至少可以留個簡單聯絡方式吧？又不是昭和年代。看完後，我心裡只想著「果然這是只能停留在那個夏季的戀情啊。」
陸與千星只在每天送報時有短暫的注視與交談，以及一次在街上的偶遇，最後總算有比較深入的談話。兩人對彼此並不熟識，只是從窺見對方生活的吉光片羽中想像對方的模樣，但他們對彼此的想像都與事實差距甚遠（至少對家庭的想像就差很多），我將喜歡陸的涼加拉出來一併比較。涼加是陸的同學，經常纏著獨自在美術教室畫畫的陸，活潑開朗，陸卻把涼加的身影和母親重疊，認為她輕浮又情緒化。
在陸的心中，涼加是現實的血肉之軀，千星則是在幻境中的精靈；陸在千星眼中是個能幹、被母親所需要的孩子。兩人都將彼此想像成出色又獨特的人物，同時對不能笑／不能哭的自己感到卑微，認為自己比不上對方。
我之所以會認為這段戀情只能停留在那個夏日，原因正在於此。
他們愛慕的是自己塑造出來的形象，猶如鏡子裡倒映的身影，在對方身上想到自己的孤獨。那並不是兩人真正的樣貌，一旦陸與千星真正相識後，他們都會認識到對方真正的模樣，到那時候，他們絕對不可能像現在一樣，抱持著美好想像談一場鏡花水月般的戀情，一定會有矛盾、有衝突。千星也和涼加一樣，渴望更親近、更瞭解陸，但採取的行動不比涼加明白而強悍，所以千星在陸的心中就宛如精靈般不染塵埃，但瞭解她心裡並不只有潔淨美麗的世界，他還會喜歡她嗎？
這本書讓我想到最多的是《光在地球之時：夕顏》，就像繭居在家的夕雨走出門外後，虛幻之美已消散，取而代之的是學習堅強勇敢的開始。陸與千星的夏日之戀也只能停留在這裡，在這個夏季。只是兩人一廂情願的幻想，剛好在某個點上有了交集，就算兩人重逢，也會是新的起點，以全新的自己認識全新的對方。
＊《陸與千星》與野村美月其他作品的相似劇情：
1. 陸與千星的相識是因為陸幫助她拿回被風吹走、卡在樹上的草帽。
→《青澀作家與文學少女編輯》中，超商店員和女友是因為「緞帶／手帕掉下去，他幫她撿起來後認識的」，雀宮快斗吐槽完後才想起自己也在作品中寫過類似的橋段XD
2. 陸在與千星每日的短暫接觸後，漸漸產生想畫千星的念頭，還會氣惱自己怎樣也畫不好千星的神韻。畫好後，以報紙刊載的形式將畫傳達給千星。
→《文學少女》心葉想將遠子的姿態、兩人相處的點點滴滴化為文字，但也常為寫不好而煩躁，最終以連載出版的形式獻給人在遠方的文學少女；麻貴在遠子離開前，也畫了她的畫像。
3. 千星意外找到詩織婆婆的十六歲日記，閱讀了她戀愛時的心情點滴。
→《文學少女》、《光在地球之時》的劇情架構都會在正篇中穿插某人的心情。
4. 千星是從城市來到鄉間、居住在別墅的大小姐。
→《文學少女：懷抱花月的水妖》由梨也是遠離親人居住在深山的別墅，「嫻靜溫婉」是千星、由梨、遠子的共通形象。
5. 陸與千星一起去森林的沼澤，見到撒滿星辰的水面上恍如螢光。
→與《懷抱花月的水妖》由梨與秋良相戀的環境氛圍相似。
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