半田畔《離別郵務課的送信人》

　　《離別郵務課的送信人》是一本典型的日系療癒小說，主角在異鄉或都會打拼得傷痕累累，返鄉受到親人或舊友伸出援手，在溫柔夥伴們的包容下從零開始重振生活，繼而在踏實度日裡一點一滴地建立起對人生的信念，逐步確立自己的下一步要怎麼做。在東京生活九年的佐佐羅鈴突遭男友簡訊分手，屋漏偏逢連夜雨地被公司開除。沮喪之下，小鈴回到故鄉和母親同住，並在母親建議下進入當地郵局工作，任職於「離別郵務課」、專職親送「道別信」這一特殊業務的小鈴，也透過跟各種客人來往的過程裡改變了憤世嫉俗的性格，最終能鼓起勇氣直面母女關係，並開口表達自己的想法、融解橫亙在母女之間的疙瘩。

　　佐佐羅鈴開頭工作不認真、動不動遲到、總是怨天怨地的形象顯得毫不討喜，而且我不明白為什麼她會覺得為男友犧牲自我奉獻就可以彌補自身的匱乏？這麼做就能改變自己不順遂的前途和極其空虛的人生嗎？亦或是為了得到「我的人生並非全然失敗」的慶幸嗎？但後續看到小鈴如此眷戀如此珍惜跟男友相處的時光，又感到這種軟弱情有可原。人或許的確是孤獨游離於人世間的吧？即使如此也想抓住某些微小的幸福、與人相伴的暖意，內心存在著自己能藉由同伴的力量支持突破難關的盼望絕對不是錯誤的事情。看到小鈴敘述自己怎麼看待跟男友共度的時光，我開始反省自己前面的批評似乎太苛刻了。

白泠《未完待續》（《名偵探柯南》二創：安室透×文月晶）

　　《未完待續》是運用各種關鍵字搜糧時找到的安室透二創佳作，之前讀過的同人文皆沿用原作人物，《未完待續》裡安室透的對象卻是原創女性角色——文月晶。雖然不是沒讀過原女向二創文，卻是初次看到篇幅長到創作者可以自費出書的程度。驚訝之餘，在POPO僅是瀏覽封面及簡介就決定買回家拜讀，拿到實體書又再次震懾於近五百頁的厚度，深刻地感受到作者白泠對筆下CP「安室透×文月晶」的熱情。

　　《未完待續》故事主線奠定在兩個假設上：一、作為臥底公安警察這種高危險職業的人，要怎麼做才能獲得平凡安寧的生活且不殃及親友？二、作為公安警察的伴侶又該如何調適心態，面對伴侶可能隨時殉職或自己被災厄波及？而感情線則以「降谷零女友數年前死於組織毒手，對逝去愛人念念不忘」為前提展開本作劇情。

　　白泠將三位自創角色：文月晶、文月秋葉、櫻井蒼融入《名偵探柯南》，依序沿著原作漫畫裡安室透登場的章節回目，詳實描繪「安室透×文月晶」這對一度分離的情侶重新相遇後，反覆掙扎該怎麼做才是對彼此最好、最正確選擇的內心糾葛。仔細想想，降谷零對在生命中佔有一席之地的夥伴都非常重視，未曾淡忘早逝的親友，足見他的長情。因此《未完待續》依此人格特質設定降谷零在感情上曾痛失所愛而心碎，難忘逝去愛人而無意再談情說愛似乎也很合理。畢竟對降谷零而言，誰都無可取代，無論生死。他始終將這些人小心翼翼擱置在心上，不敢也不願忘懷。

友麻碧《妖怪旅館營業中》十 讓我們攜手回天神屋

　　隱世旅館系列終於告一段落，第十集充滿趕完結氣氛，許多情節都為了加速推進結局而服務，迷宮牢獄機關可透過竹千代的同心雙圓眼瞳輕鬆打開、在路上拾起的史郎學生手冊可保護葵不受地底鬼魂傷害⋯⋯等等。其中因此崩壞最嚴重的角色當屬雷獸，在八葉夜行會上眼見情勢扭轉回支持天神屋一方後，雷獸失去一切操之在我的自信從容，變得急躁不堪，淪為遭人恥笑鄙視的小丑，毫無反派原有的格調。

　　對於雷獸，我只能以「愉快犯」來理解他的所作所為，但他前幾集明明是一副在暗地裡拉好所有線、面帶嘲諷地等待獵物掉落陷阱的幕後黑手形象，第十集竟然僅僅因為發展不如預期，就崩壞成手足無措的小丑，我感到很失望。我認為能夠事前設想出所有可能性並預作提防，即使陰謀一件件被拆穿也不為所動，仍然維持笑面虎本色，不讓對敵看出真心才稱得上是合格的反派BOSS，友麻碧為了服務劇情而調降反派等級的處理，我無法接受。

　　另一個難以接受的是妖王對剎及屠殺剎鬼一族的處理方式。我本來期望妖王會以妖王家立場公開數百年來屠殺剎鬼族換取淨化隱世的真相，讓隱世居民知道剎鬼族冤屈和眾妖怪們能在隱世安居樂業是拜此所賜，祭祀冤魂並誠心向剎鬼族道歉、誠心地為自己和祖先們的過錯謝罪。結果竟然只有妖王私底下以個人身份向大老闆道歉就了事。太隨便了吧？！

小葉欖仁《愛麗絲之後Alice In Afterland》

　　《愛麗絲之後Alice In Afterland》以愛麗絲的仙境冒險與現實危機兩條主線並進，但仙境要素漸漸滲透入愛麗絲的現實裡，某方面而言，延續原作那種不按牌理出牌的劇情模式，沒有一定的規則和邏輯可依循，猜測接下來的可能性，感覺自己跟愛麗絲都彷彿走在濃霧裡一樣，不由得感到混亂茫然。閱讀《愛麗絲之後Alice In Afterland》期間，腦海裡經常湧現《愛麗絲夢遊仙境》的各色各樣事物無重力漂浮的畫面，作者極力用文字刻畫出色彩濃郁、瘋狂絢爛的仙境世界這點算成功，但從劇情邏輯上考量，這是個從過程到結局都讓我相當一頭霧水的故事。

　　我最先感受到的是十六歲的愛麗絲對身邊大人的認知：「大人總是這樣，平常都很和善、讓人討厭不起來。但有時又什麼都不說清楚，搶先一步動用權威。」（頁十三），以及不滿眾人都將她視為當年那位在仙境冒險的女童，而非已然成長的十六歲少女。十六歲的愛麗絲在仙境卻變得較成熟（相對於現實跟大人們的互動），言行舉止沉穩明理，已熟悉的仙境世界不再像她初次造訪般令人輕易驚慌，能夠較從容地運用路上拾得的工具脫險，再尋找到適當的對象求救，某些時候仙境邂逅到之人或話語，恰恰對應現實裡愛麗絲的人際關係或處境，偶爾會無意間互相拯救或解決愛麗絲當時的困惑。

麻生美琴《路地戀花》1－4

我喜歡製作東西的人。街角的窯烤麵包店、長久以來傳承下來的傳統工藝——高級訂製服的裁縫工作，妝點生活的各種「民俗藝品」。那種「埋首苦幹」的感覺，有種無與倫比的魅力。

　　　　　　　　　　　　　　——《路地戀花1》作者後記

　　幾年前，先接觸到《法庭新鮮人》，對麻生美琴深入淺出處理涉及法律專業的題材印象深刻，接著繼續看《路地戀花》，這部作品根本是我的喜好集合故事，就像麻生美琴在後記所言，我也一樣很喜歡工藝品和工匠，覺得埋首精進手藝和技術、持續創作出精緻工藝品的人非常了不起。《路地戀花》描述生活在京都巷弄裡的工匠們的故事，關於創作、戀愛，還有在夢想跟現實間努力求取平衡的掙扎。

　　在眾多工匠的故事裡，我最喜歡「手工書製作者」小春的故事，她那種會受到裝幀精美吸引而買書的個性讓我深有同感，我喜歡紙本書，因此很佩服能憑藉一己之力製作出書籍的製本師，小春不但能做出滿足客戶需求的手工書，在美感上也力求完美，臨時接下老人家的立體繪本委託，不眠不休的製作成果，連一路陪同到底的挑剔客戶十和田看到成品都感到非常驚豔。我也喜歡小春對手工書的信念和存在意義：「這裡的客人全部都是來把『留戀』做成『回憶』的⋯⋯有了想把它變成書那種程度的『留戀』，而起了這種念頭的時候，大多都是在放棄了的時候。我替客人們扼殺的留戀，做出漂亮的墳墓。看到完成的書，客人露出落寞的笑容。」（第一集第一話）客製化手工書不僅僅存在著客戶將「留戀」製成「回憶」的委託，亦涵蓋製本師將客戶情感一針一線縫紉珍藏起來的心意，收到這種書，似乎能感受到超乎物質之上的價值，那是一種無論好壞都無法輕言從身上捨棄的重量。

Genevieve Cogman 《看不見的圖書館2：蒙面的城市》

　　《看不見的圖書館2：蒙面的城市》主要劇情是艾琳不得不遠離上司和親友的支援，獨自遊走在陌生世界救援被綁架的實習生凱，力求用最快速度瞭解這個威尼斯的規則和逃亡路線，而且要避免被身邊的妖精們看破自己的偽裝。各種臨場反應險境求生，讓故事節奏緊湊刺激，也讓人體會到艾琳面臨「顧全大圖書館底線」、「救回凱避免龍族報復性戰爭」兩難時，反覆思考做出取捨並下定決心「無論結果如何都會承擔起全部責任」的堅強，這是持續感受到艾琳面對任務心懷憂懼仍勇往直前，以及歷經各種難關砥礪後成長的一集。

　　凱只有在開頭幾章日常相處和臨近結尾被救出來後的戲份，艾琳在向火車編織故事線時用的是「公主為了拯救王子而來到此地」，我猜這可能反映艾琳隱藏在自己內心的情感關係，也可能純粹是配合傳統的童話風格敘述，但我總覺得她應該要把「公主」、「王子」的位置對調才對啊！這一集的凱彷彿高塔上的公主等待王子救援XD開頭的凱向艾琳抱怨參加親戚聚會邀請的掙扎，這種並非不期待又怕受傷害的內心糾葛令我很有親切感，像一個普通的青少年，感受到凱人性化的一面，而連結起後段，凱呈現出更多軟弱的、未臻成熟，以及對親族與艾琳的依戀之情。（BTW，如果他不擅長面對親戚聚會的理由跟我相近，那麼我想向他推薦〈小蘋果打臉歌〉。）

Shimotsuki 〈懂愛〉、〈實話〉（《名偵探柯南》二創：赤井秀一×宮野明美）

　　「赤井秀一×宮野明美」是我頗有好感的CP，但似乎比較冷門，畢竟明美已故，永遠不會再次於現階段的時間線登場，頂多在小哀、柯南、赤井⋯⋯等等親友的回憶裡出現，而且秀明CP二創文基本上都是悲戀收場，光是回想就感到難受。基於這個理由，本身不常主動找秀明文來看，我想吃糖、不想吃玻璃。（泣）

　　Shimotsuki〈懂愛〉、〈實話〉書寫赤井秀一對逝世愛人宮野明美的情感，〈懂愛〉偏向赤井秀一的情感經歷帶給他的逐步影響，從Shimotsuki自行設定的大學時期女友，到原作即有的茱蒂、明美，可以感受到赤井秀一內斂克制底下的情感波動，幾乎事事導向理智分析處置戀愛關係的他，漸漸地能理解前女友指責他不懂愛的緣由、茱蒂欲言又止隱在心頭的傷痕。宮野明美柔弱卻又強韌地試圖保護所愛的舉動融入他的內心，等他意識到這點時，兩人已是遙不可及的距離，徒留傷疤在心，默默追悼這份遲來的愛戀。

名取佐和子《星期五的書店》

　　為了病重父親渴望尋回的某本書，大學生倉井史彌依循網路傳言來到「金曜堂書店」，在此遇見開朗親切的店長南槙乃、外表看似流氓的老闆和久靖幸、寡言溫和的店員栖川。金曜堂解開史彌多年來的心結，感動之下決定應徵金曜堂工讀生，在金曜堂史彌邂逅各種心懷煩惱的訪客，理解他們的掙扎與找出解答的過程裡，在感情體悟和待人處世上皆有所成長。《星期五的書店》（金曜日の本屋さん）讓我回想起學生時期讀《文學少女》的時光，南槙乃就像天野遠子一樣，藏起所有悲傷，用開朗明亮的笑容溫暖人生路上相逢的有緣人，察覺對方內心有隱情，但從不強硬逼迫他們立即刮骨療傷，而是適時引導給予符合需求的幫助，讓對方可以用個人步調慢慢尋找出屬於自己的答案。

　　《星期五的書店》登場角色雖然各人有各人的苦，但金曜堂書店眾人溫和寬厚的價值觀為所到訪客織就出一處溫柔空間整頓自己的心，故事氛圍因此相對明亮開闊不少。察覺朋友陷入內心糾葛就會及時追趕上去陪伴，令對方不會在寂寞裡踽踽獨行終至無處求援，受困者能憑藉一己之力及朋友撫慰下較快從煩惱中脫身，豁然開朗。溫暖、輕柔，金曜堂書店就像黑暗中的燭火，輕輕地接住過路旅客迷失方向、不知所措的心，並從旁提醒旅客原本沒看見的光亮。

千早茜《夜啼鳥》

　　《夜啼鳥》一共六個短篇構成，講述一個從久遠年代流傳至今的神秘家族，首篇〈阿白〉是家族血緣之始祖，後續章節則是後裔怎麼面對自身血統帶來的特殊力量，以及如何在世間存活，通篇讀起來像是同時融入鄉野奇談及現代都市傳說的色彩。〈阿白〉玄秘的出身與境遇讓我想到「八百比丘尼」，而阿白因姦受孕、在暴風雨的夜晚產子情節則莫名聯想起小川未明《紅蠟燭與人魚》裡女子濕淋淋地現身蠟燭店買東西時的陰森詭譎氣氛，其實我沒有讀過原著，只是讀這段劇情時，腦海浮現《文學少女》美羽念繪本給小孩子聽的敘述。

　　青綠蟲群同時從阿白的體內湧出。
　　少女睜大雙眼，凝視著阿白和蟲群。
　　蟲群閃爍著光芒，飛舞在空中。阿白心想，也許這些蟲是以疼痛為糧。原來人要花這麼長的時間，才不再感到痛楚。阿白的脣瓣發出輕柔的笑聲。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——千早茜《夜啼鳥》頁三四

　　眼看著阿白度過不老不死的數百年歲月，面對著漫長的孤寂、輕賤、歧視，也曾邂逅友誼與愛護她之人，在人世間苟延殘喘地低調存活，最後偶然遇見自己的子孫，那一瞬間的釋然與平靜赴死，彷彿原本反覆流血又結痂的傷口初次真正康復，不再倍感受到禁錮而疼痛。一時之間，不確定該為她的結局感到悲傷或是高興。阿白備受限制的少女時期反映出人類遇見未知事物時，往往習慣賦予禁忌與恐懼的傾向，這造就阿白終生漂泊的寂寞。看到村民由於蒙昧無知而殘酷對待阿白的態度，我感到非常生氣。諷刺的是，祖先阿白生時被視為異物飽受排擠之苦，但將時間拉遠至現代，身為家族後裔的雅親為守護血緣純正，用高高在上的態度鄙視著容貌特殊的阿四，試圖將其排除在外，想想這個古今對照蠻可笑的。

趙南柱《82年生的金智英》

　　《82年生的金智英》以序章鄭代賢驚覺妻子金智英有精神分裂傾向為起始點，開始依序描述金智英從家庭、校園、職場乃至結婚後的經歷及感受，身為女性在各方面遭遇的性別不平等，職場天花板、無所不在的性騷擾、私密照被偷拍上傳卻不被當一回事、不管什麼狀態都有對女人指手畫腳的處境，透過金智英如實地呈現出來。金智英所面臨的事情，我在日常生活裡也多少遭遇過，所以在閱讀過程中對她的心聲非常地感同身受。

　　鄭代賢帶妻女回老家過節，在金智英化身成岳母訴說對婆家人的怨懟前，他覺得這趟省親是「一家人吃著剛做好的佳節美食，共度了歡樂的用餐時光。」（頁十四），我想這大概只是鄭代賢一廂情願的視角吧。稍早有一段文字詳述婆媳為了中秋節準備料理的細節，繁瑣又耗時耗力，而且只有女性家庭成員為此忙得團團轉。從金智英的角度來看，她被迫留犧牲寶貴的假日留在自己不想待的公婆家，無法賦予自身歸屬感、不停地家務勞動、配合公婆小姑說著言不及義的社交辭令。小姑的發言或許沒有惡意，但刺痛了努力完成這一切要求的智英，婆婆竟然還問「妳會覺得辛苦嗎？」（頁十六）根本挖坑給媳婦跳吧？在這種情勢下，智英能實話實說嗎？說出實話後，恐怕會有排山倒海而來「妳怎麼可以這麼想」的指責，實際上，金智英發作後，公公就責備她「妳現在說這話是什麼意思？在我們這些長輩面前幹嘛呢？我們和代賢、秀玄一年能見幾次面？大家一起過節有這麼多不滿嗎？」（頁十七）