北邙冢葬西子人〈A Little Accident〉（《名偵探柯南》二創：工藤新一×宮野志保）

　　偶然發現〈A Little Accident〉這篇工藤新一×宮野志保CP的柯南二創文，作者安排的交流先是微有志保單方面的醋意但更多的是新一志保共處時的甜蜜。起初作者的用詞令我不太習慣（我還去搜尋了一下「碰瓷」是什麼意思），不過看完後感到很有意思，劇情設定的美好可以彌補用字遣詞背後透出的文化風情差異。這篇故事的雙向互動令我回想起當初在原作中柯南、小哀某些時候的心有靈犀，那種忍不住在心底浮想聯翩「也許這兩個人在一起也不錯」的默契。

　　新一很識時務地配合志保的劇本演出這邊好萌好有愛。作者用「工藤新一咳了一聲，壓下心裡泛起的好笑與彆扭，視線落在老人身邊最年長的兒子身上，綻出一個浮於表面的笑容來。」這一句話將兩人之間知根知底的默契引出還在其次，更重要的是新一毫不猶豫的臨場反應蘊含了他明知志保有些任性的成分，還是瞬間決定站在她身邊配合演出、向眾人展現出支持她的態度，這短短一句話的兔起鵠落傳達出新一對志保的愛惜維護，真的好可愛喔！

子泱〈Murder, Death, and what else？〉（《費雪小姐探案集》二創：Phryne×Jack）

　　今天發現竟然有《費雪小姐探案集》的同人文〈Murder, Death, and what else？〉，我好開心。Phryne與Jack是我很愛的BG組合，看著美豔俏皮的費雪小姐調戲悶騷純情的傑克探長就心花怒放。影集開頭有一段令我印象深刻，兩人第一集才認識，結束後傑克對芙萊妮似有抗拒或者依然沒有很認同她，所以僅以社交禮儀來維繫彼此的往來；然而第二集的列車辦案過程中肢體接觸的親暱度就大幅上升，靠在窗台查案，兩人的臉接近得讓我產生「他們吵著吵著下一秒就吻上去了也不奇怪？」的妄想XD而且之後的接觸都愈來愈近，但多數時候都沒有逾越某個界限。

　　無論是她還是他，心裡到底有所顧忌。芙萊妮儘管獵豔無數，但面對傑克的嚴謹耿直，顯然有一份敬重；而傑克則不知不覺地受到芙萊妮的吸引，無論是外在之美或是內在價值信念。芙萊妮瀟灑自由，沒有踏入婚姻狀態的打算；傑克拘謹克己，戰爭與離婚的過往使他變得更壓抑。兩人的關係就停在朋友與案件偵查的愉快夥伴上，但互動接觸間卻察覺得出感情的流動，讓兩人的關係持續遊走在朋友與戀人的距離，忽遠忽近，那些不能明白道出的細微心事，都在一個眼神、一個舉動透露出來，但還是不說破。（默）不過這樣看他們調情，也因此更愉快就是了。

云太〈天與海的溫度〉（《ONE PIECE》二創：索隆×羅賓）

　　之前追《ONE PIECE》時，除了偶爾幾個特例會令我浮想聯翩地擅自期待起來，我很少將戀愛想像放到《ONE PIECE》上，所以前陣子第一次看到「索隆×羅賓」的CP二創文時，感到很新奇。不過也搜尋到粉絲特意將兩人互動的細微變化截圖出來的討論文。看完之後，我、我有點被說服了。

　　「他有時候會有點怒氣上湧，想要質問那些將她冠上莫須有的罪名的人，你們究竟看到這女人的什麼？而同時，他也會有種難以言喻的苦澀哽在喉間，想要問問過去那個拒她於千里之外的自己，究竟明白這女人多少？」

　　云太細膩地刻畫出索隆對羅賓觀感的變化是〈天與海的溫度〉一文最令我驚豔之處，他用文字填補了原作中索隆面對羅賓時，一些不明所以卻沒有詳細解釋的神情反應。「堅毅鍛鍊自我實力，理智思考夥伴事宜」是索隆給我的印象，他會很謹慎地去評估曾是敵人的羅賓，無法像其他人一樣，最初就相信對方，原作裡他對羅賓的信任也是隨著一起冒險旅遊的經歷而逐步上升，儘管司法島之前，羅賓的底細未明朗，卻也不知不覺累積起一定程度的信任。我很喜歡紅字引文裡索隆的心境轉折，對羅賓評價漸入佳境的同時也強烈地自我反省，我認為這一段很符合索隆在原作的人格特質。

尾崎衣良《深夜的糟糕戀愛圖鑑》1－2

　　在不同地點看到不同人熱烈推薦《深夜的糟糕戀愛圖鑑》後，引起我的好奇心，就在網路上一路看完翻譯的最新進度。然後，不到一個月，尖端就出版了第一、二集，我這坑跳得真是時候。佐和子、小圓總是遇到奇葩男的經歷讓我很心疼，她們明明都是又漂亮又能幹的優秀女生，卻老是遇到一些怪人，看她們反擊嗆回去感到很爽快，但想到至今仍有許多角落依然蔓延著男尊女卑的思想，就悲從中來。一邊看一邊深感共鳴的吐槽是《深夜的糟糕戀愛圖鑑》的閱讀樂趣，只是閱讀過程的心情簡直像是在洗三溫暖一樣。

　　〈幻想的男人〉，老實說，姑且不提鈴木先生無中生有的妄想功力、突然高高在上的挑選女方態度，這種男人無論有沒有交往都令人厭惡。沾沾自喜地將跟女人的性事當作炫耀題材在同性朋友面前顯擺，有意無意地藉由「性經驗」來提高自己在群體間的地位，而且整個過程根本沒有考慮到女方被暴露隱私後的困擾，這一點讓我覺得鈴木這類人真的非常噁心，好像女人只是男人用來彰顯地位與權力關係的工具，而非平等互惠的感情對象。這一話的鈴木讓我想到《破處女王》電影那些拜託Olive偽裝跟他們發生性關係的男性，Olive答應並實行後在校內被蕩婦羞辱，男同學們卻在群體間被歡呼、被鞏固地位。這當中的落差讓我再次意識到社會評價不同的性別時，運用的依舊是不同的起跑點，而且還有很多人沒意識到自己的雙重標準－_－

襲音〈一夜雪盡〉（《名偵探柯南》二創：Gin×Sherry）

　　小時候看《名偵探柯南》，心裡對琴酒與黑衣組織有些畏懼，畢竟琴酒是導致新一化名為柯南的罪魁禍首，組織背後又掌握了含軍事武器、醫學、資訊之類的黑科技資源（？）。從觀眾的角度來看，給人的感覺就是一個高深莫測的犯罪組織。長大後的現在，對於待在幾乎人人皆臥底的酒廠中仍認真履行組織職責的琴酒只有無盡的同情。

　　琴酒跟雪莉的關係一直給人朦朧的曖昧感，但也從來沒明說雪莉待在組織期間，是否跟琴酒有其他關係，只任憑觀眾猜測。看到有人寫「Gin×Sherry」的配對感到很新鮮，其實小時候我也偷偷想過「或許琴酒和雪莉曾經是戀人關係？」的可能性，而且琴酒很帥，當年的畏懼已不復存，現在看到琴酒都很愉快地欣賞他的臉蛋，撇開小哀在官方對琴酒的戒慎恐懼，這兩人站在一起根本郎才女貌。

夜汊〈依歸〉（《夢100》二創：安維×羅蕾塔）

　　最近後知後覺地認識 「Written in Waters／在水裡寫字」，發現有很多優秀文手的作品，很開心地把所有我感興趣的漫畫、遊戲作品二創文找來看。遊戲板裡面有很多夢100玩家們的創作，看完之後，有種被打開新世界的感動：早知道我一年前不該找官方出版的小說來看，公主們出於愛寫下的同人文有趣太多，創意奔放想像無限。比較貼合遊戲人物設定的故事能在作者筆下挖出更多發展的可能性，並描寫得更加細緻；比較偏離原作的能在作者世界觀制定的新設定或規則有令人耳目一新的發展空間。

　　夜汊〈依歸〉看上去應該是以安維與原作公主為基礎、公主名字設定為「羅蕾塔」的二創文，時間線穿插在主線冒險任務的旅途裡。〈依歸〉給我的感覺屬於較貼近遊戲設定的類型，羅蕾塔性格與原作公主相當接近：柔弱、體貼，但在旅途中逐漸蛻變得堅強的女孩。注意到這篇故事時，恰好看到別人轉貼〈安維研究實錄〉的評析文，作者夢鬼狸詳細地分析安維的性格、成長的轉捩點、對公主的日久生情及獨佔慾令我讀得津津有味，同時再回到〈依歸〉裡夜汊描寫安維與羅蕾塔的互動，個人感覺相當接近原作氣氛。由於直到最後，我都無緣入手普版以外的安維，所以SP版安維也只能看其他玩家的劇透來止饑，透過他人轉述得知的情報和自己玩遊戲時殘存的記憶來對照原作與二創文的差異。

友麻碧《妖怪旅館營業中》七 決戰前夕的必勝料理

　　對我而言，《妖怪旅館營業中》第七集是集苦澀與甜美的一回。之前，主角眾人關關難過關關過，無論發生什麼狀況，始終都有一股堅定的安心，因為葵身邊有那麼多值得信任的夥伴，他們是她的後盾，她是他們的秘密武器，他們互相支持，不管雷獸怎麼挑撥離間，都毀壞不了他們信任的根基。然而這一集，雷獸直接揭發大老闆的秘密，從而動搖以大老闆為首的天神屋及其職員長久以來的努力建立起來的威信、名聲、地位，迫使原本穩穩立在葵身後強而有力的天神屋後援可能旋即會陷入過街老鼠人人喊打的窘境。

　　因此，這一集彌漫著讓我有些驚慌不安的氣氛。在這種情況下，友麻碧除了描寫天神屋眾人努力振作起來、上下一心的守護天神屋以外，也仔細地描寫了主角們的感情變化。苦澀主要是指銀次與大老闆，其次是回憶起鈴女的白夜；甜美是指對大老闆的擔憂與關懷愈來愈明顯的葵，只是這糖吃起來頗為哀傷就是了。

公視人生劇展《業務員之死》

　　上週日坐在沙發上亂轉遙控器，轉到公視覺得《20之後》不錯，就看了兩小時，看到接下來的節目是謝祖武主演的《業務員之死》，一時好奇，想起小學時看《麻辣鮮師》的回憶，懷念之情油然而生，便繼續坐著看到十一點半了。坦白說，我沒想到《業務員之死》會這麼戳到我，看的過程感覺有一股沉重的力量一點一滴的壓在心底，讓我邊看邊不由自主地思索起如果是自己處在阿良的狀況下，我的內心會有什麼感受？我該怎麼做？我會怎麼做？

　　即將滿四十五歲的林建良是電子公司採購部門主管，富貴雙全的勝利組，某日卻遭遇仇家襲擊，在醫院清醒後，記憶倒退回二十五歲的年紀，宛如穿越時空，二十五歲的阿良開始一步一腳印，通過妻兒、同事、朋友⋯⋯等人瞭解四十五歲的自己是什麼樣的人，然而愈是瞭解愈是不能接受，外遇、家暴、收受回扣、放任下屬威逼廠商基層員工、朋友們多半已絕交、家庭分崩離析⋯⋯這些竟然全是自己做出來的事情。到底自己的人生為什麼會走到這般地步？失去愛惜家人與朋友的心，也不再被他們所愛。

下末方《交往直至末日前》（《銀魂》二創：沖田總悟×神樂）

　　偶然發現《銀魂》二創文《交往直至末日前》，不知不覺地沉醉於下末方細細鋪陳的世界，時間線設定於劇場版《銀魂：永遠的萬事屋》阿銀消失到阿銀「歸來」期間遭不知名病毒腐蝕的世界。遍地殘垣斷瓦，終日人心惶惶，立於危崖之上，卻還想牽繫著手上僅存的一絲希望，再難堪也不願意放手，焦慮與不安仍日益沉重地壓迫著自己堅信的一切，隨時都可能破滅消失的岌岌可危，就是這樣末日氣氛的故事。

　　我本來就相當喜歡沖神CP，加上作者筆下的氛圍、主角講話的口吻或是心態轉折的推敲都描寫得絲絲入扣，相當貼近原作的氣氛，伏筆收尾也合乎情理，看完之後，覺得自己更喜歡「沖田總悟×神樂」了。總悟開頭兩次「沒有悸動」的聲明簡直此地無銀三百兩，我一邊看一邊在心裡竊笑「真是傲嬌！快點承認自己愛上神樂了吧！」，又與後面兩人分手時總悟心痛欲裂獨白裡的「悸動」一詞互相呼應。

十三湊《千鳥亭的美味食光2～夏日尾聲的贈禮～》

　　《千鳥亭的美味食光》第二集維繫著流水般的緩和步調，透過以花柚與慧太為中心向外擴散的人情網路，時光淡然地推移著季節，敘述發生在他們之間的人事時地物的變遷，以及主角群個人不得不的心態轉化：對外，必須加緊腳步思索預算理想未來所做的準備；對內，必須急迫地思考並守護對自己而言內心珍惜的事物。無論如何都得調整心態與生活節奏，努力讓自己蛻變得更堅強。看著花柚、慧太一路走來的內心感受，這大概就是第二集讓我有與近期私領域特別貼合的橋段吧。

　　《千鳥亭的美味食光》真的是一部讀起來能湧現溫煦陽光氣息的故事。大家閨秀的氣派、和善溫婉的社交能耐，看到花柚能妥善協調來自不同出身卻因緣際會相識的各路朋友，使之茁壯為一個愈發遼闊的人際網路，就很佩服她，忍不住想起《往事並不如煙》裡對羅儀鳳的形容：「優雅的舉止，純良的品質，處理日常事務的穩妥周全的才智，以及由此派生出來的大家風範，兼備於一身。」覺得花柚相當符合這段引文的敘述。當然另一部份的原因是本作登場的配角們皆為本性良善之人，即使性情南轅北轍，一起相處，有所自覺地謹守禮儀的界線，加上有不妥之處時朋友會提醒的情況下，也不至於鬧出太大的不愉快。（話說回來，第一集美津彥對永谷的形容，反而是懶骨頭的他比較符合吧。永谷好歹能正常地處理日常事務，至少在書裡沒像美津彥一樣處處等人伺候。）

米夏《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》

　　本土推理讀得不多，但讀完《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，覺得夏辰應該是目前我最喜歡的偵探吧。夏辰是一位很普通的女性，並沒有特別搞怪或極端的一面。夏辰的知性、沉著很吸引我，偕同外婆在翠峰山屋度假時遭逢謀殺案，飽受驚嚇之餘，仍極力冷靜地思索案件的各種突破點，同時盡可能地安撫其他旅客的焦躁，這種陰柔裡透著剛強的性情與優越成熟的處事能力非常投合我的喜好。

　　夏辰的內心隨著案件調查進度高低起伏那份同理心、對生命的尊重讓我很有親切感，覺得夏辰價值觀的立足點跟平凡人距離極近，因此很容易就能理解她的感受：對凶手的殘酷惡意感到不寒而慄、對受害者無辜遇害的抑鬱難受，而她在整個過程中對案件人事投注的情感，時而哀痛、時而悲憤，顯示出偵探已不是告一段落就可以轉身離去，彷彿事不關己的冷淡旁觀者，而是融入其中的當事人之一，那份對受害者設身處地的同情與關懷，透露出她的溫柔正直，讓我對夏辰很有好感。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》2

　　如果第一集是氣氛溫柔、古意盎然的輕推理，第二集圍繞在主角群身邊的就是近似於少年漫畫的熱血戰鬥氣氛吧。故事畫風突然大幅度轉向讓我忍不住愣了一下。動畫第一集那個在黑暗中咒罵清貴的和尚看得我一頭霧水，想說「這傢伙誰啊？怎麼會突然冒出一個要跟主角決鬥的反派？」，猜想若不是動畫自創角色，就是小說後續集數才出現的人物，讀完第二集確認是後者。或許作者創造「仿製師」是為了讓故事有日常人情互動以外的主題吧？畢竟單單依靠主角平淡的生活演繹日常解謎，可能寫到最後會變得很鬆散而失去焦點。有「仿製師」站在對立面的話，一來可以增添戲劇性與危機感，二來可以推動主角們的成長。只是老實說，圓生登場的回合，中二感就有大幅上升的傾向。

　　伴隨著一連串事件的發生，葵與清貴的感情看起來有更多潛在變化正在發生。從葵談起要參加聯誼，自我評估相貌平凡時清貴搖頭嗟嘆的反應，可看出在清貴眼中葵是很有魅力的女孩，所以對她沒意識到自身的美好感到遺憾；外出郊遊時，使用和歌比喻自己盼望能再次體會戀慕他人的心情；結尾與圓生第二回對決險勝，在清貴心裡留下更多的卻是無法確實擊敗對方的屈辱感，葵說出的激勵之語打動了他，令清貴從消沈的悔恨中清醒振作。另外，我覺得葵的激勵之語與第一集清貴「被嫉妒的人，也應該要為對方努力才行」的主張頗有異曲同工之妙的互相呼應感。

懷觀《劍魂如初》

　　幾年前看過《未見鍾情》，因此記住了「懷觀」的名字。前幾天，逛書店久違地見到她的新作，略略翻了一下，發現以古文物、藝術品為主題，出於好奇心就買回家讀。《劍魂如初》在用字遣詞上給我的感覺比前作更洗練，一字一句研磨出典雅、細膩、沉靜的古都氛圍。人物塑造則可稍微窺見前作主角的影子，應如初認真質樸，乍看低調，在某些關鍵點的抉擇又出乎意料的勇往直前；蕭練俊美高貴，工作幹練又多才多藝，幾乎無所不能。兩人的這些特質都讓我無可避免地聯想起俞笙寒與文以舫。

　　但很遺憾的是，應如初、蕭練的感情線卻是我讀《劍魂如初》時最大的障礙，主因是我很難同理他們倆短時間內就愛上彼此，且愛得彷彿驚天地泣鬼神的心理轉折之迅速，只讓我臉上三條斜線地尷尬萬分。蕭練見到如初時，古劍本體意志會湧現的強烈的警戒、攻擊性；如初第一眼就被蕭練吸引，隨後工作過程中影影綽綽地察覺出其非人類的真相。修復師、傳承者，這些元素固然湊出了兩人的緣分，但這幾下的接觸、相處到底是怎麼樣讓他們在一百六十頁內從陌生發展至無法割捨的濃烈愛情，看得我一頭霧水。電梯事故後，應如初對著蕭練時哭時罵的反應更讓我滿心困惑：「人家也沒許諾過你什麼吧？你為什麼要表現得一副遭戀人背叛的模樣？還沒交往就已經進入女友撒嬌模式，這到底？」

佐野しなの《三瀨川先生的冥界心理諮商》

　　「恰到好處的單本完結輕文學。」——這是我讀完《三瀨川先生的冥界心理諮商》後的第一個念頭。佐野しなの巧妙地運用既有的宗教元素，捏塑出一個過程輕微驚悚，整體卻暖心的地獄故事。貴子和三瀨川旁觀他人（更準確的說法是鬼）面對個人煩惱時的心態、行動乃至整個生命的轉變過程，不知不覺也重新拾起勇氣，願意放棄停滯不前的內心，凝視內心的傷痛，最終能靠著自己的力量離開心底那一處囚牢，困住自己，卻也讓自己心安的囚牢，告訴自己無論伴隨抉擇而來的是什麼代價，都要有承受的決心，整理好內心未完成的糾葛，方能真正全新的開始。

　　貴子、三瀨川的邂逅從一開始就是注定會離別的短暫緣分，我很高興作者並沒有為了迎合所謂的歡喜結局而悖離原始設定。結局雖然溶入微微的感傷，可也因為兩人心中各自萌芽的小小情意，讓我忍不住湧現他們能在將來的某一天再相逢的美好期待，作者安排的留白讓人有很大的想像空間，離別的結尾寂寥之餘也蘊含著祈求心願實現的喜悅。

友麻碧《淺草鬼妻日記》一 妖怪夫婦再續前生緣＆二 妖怪夫婦歡慶學園祭

　　出於愛屋及烏的心態，我買下了《淺草鬼妻日記》來讀。坦白說，劇情結構比我一年多前讀的《妖怪旅館營業中》第一、二集還要鬆散，大致上就是前世大妖怪、今生高中生平淡又熱鬧的日常生活，感覺上作者的構想核心是真紀、馨夫妻倆愛與信任的故事，但具體要怎麼鋪陳整體世界觀還沒有很明確的概念。如果用蓋房子來形容的話，大概就是搭建了約莫一半的建築體結構，再覆蓋上了兩成左右的茅草吧。

　　第一集幾乎就是流水帳，偶爾穿插一些突發事件，刺激主角群對於自己帶著妖怪前世記憶投胎的迷惘，以及無法徹底接受自己「現在是人類」的混亂身份認同，連帶地湧現對家人的愧疚與不知所措。第二集的鬆散度有稍微降低一些。我覺得兩位主角的設定上有些取巧，真紀少年時期父母雙亡、馨的原生家庭四分五裂，用這種設定讓真紀、馨對人類的情感連繫與身份認同，先天就更薄弱了一些，促使他們持續地走向彼此依靠的選擇。故事裡數次出現他們感嘆自己身世的橋段，我讀到後來有些彆扭，總覺得作者太刻意地表現主角楚楚可憐、孤獨無依的形象。撇開這種旁觀讀者的批判心態，這對夫妻還真是辛苦，兩世的相識相戀都是不得不離開「普通人的世界」，踏向「異常」的那一方。

志銘與狸貓《黃阿瑪的後宮生活：被貓咪包圍的日子》

　　固定追蹤「黃阿瑪的後宮生活」、「志銘與狸貓」兩個Youtube頻道好一段時間，看著可愛又有活力的貓貓，覺得被治癒了❤出於對阿瑪與後宮們的興趣，我找了《被貓咪包圍的日子》一書來讀，想看更多萌貓的照片，也想更瞭解七貓們各自的貓生歷程。其實看影片就知道貓咪們性情迥異，多貓家庭相處起來想必經歷不少磨合期，奴才們也調整過好幾次生活方式，例如：辦公室就是Socles的獨立套房、浣腸的餐具從碗變成淺盤。

　　我很想選出後宮裡，我最愛的貓，可是我選不出來。在我眼中，每一隻貓都有自己的萌點。阿瑪與三腳很霸氣、很威嚴，感覺眾貓們不敢隨意在牠們面前造次；嚕嚕看上去神氣昂揚，但其實很愛撒嬌、追求人類的陪伴；招弟眼神很柔婉，有一種勾人的嫵媚，相對後宮其他貓似乎比較內斂沈穩；柚子眼神純粹乾淨，常常好玩愛鬧地貓來瘋，孩子心性；浣腸的膽量似乎日漸壯大，融入後宮氣氛並學會反擊，順便學會欺負招弟；Socles有點像青春期少女，敏感又細膩的心思，讓牠無法輕易卸下警戒。

左萱／漫畫，溫郁芳、張可欣／電視劇本《五味八珍的歲月》

　　當初因為「美食」這個要素而在植劇場系列裡特別關注《五味八珍的歲月》，隨後也基於同樣的理由購入這本漫畫。漫畫劇情與電視劇所差不多，可畢竟只有單一集，不可能將電視劇的數條支線全部重現，刪除了傳寶現代線，左萱將重點放在年輕時的林春與傅培梅身上：阿春的勤懇純樸、傅培梅的溫柔堅毅、她們關心彼此的真誠，以及很重要的——傅培梅對料理的堅持。

　　我蠻喜歡左萱設計的程紹慶、劉義甫造型，覺得她把這兩位角色畫得很帥氣，有股溫文儒雅的氣質。封面的色調淡雅柔和，猶如故事裡的體貼與人情味藏在應對進退裡的默契，沒有點破，但都看到彼此的傷痕與勇氣。只是我對「傅培梅——原著小說」這個寫法有點意見，因為原著算是傳記才對。

十三湊《千鳥亭的美味食光1～京都的小小便當店～》

　　封面繪製的各色食物光用看的就讓我食指大動，很想嘗鮮，我也因此上勾買下來讀。同樣以美食為主題的輕文學，《千鳥亭的美味食光1》給我的感覺跟《妖怪旅館營業中》截然不同，可能一來故事奠定在現實背景，二來花柚出身歷史悠久的名門千金，加上從小師事於專業的料理老師，養成了處事嚴謹，行止間卻從容不迫的淡定氣質，這種性格連帶影響到花柚便當店的經營與便當製作的風格。此外，本作的食材調理過程描寫相對嚴謹仔細，不太常出現料理途中主人翁岔題到其他事情來摻水的敘述。

　　從將七十二候運用於章節名字裡，到花柚、慧太等人製作便當時對季節感與菜餚色彩搭配的重視，令故事裡流動的時間感悠悠緩緩之餘，也渲染出日本特有的季節風雅。「春花，夏杜鵑，秋月，冬雪寂寂溢清寒」，我的心情大概有點類似這種感覺，彷彿看故事中人靜靜地度過偶有波瀾的平凡日常時，也透過他們的生活態度一覽京都的四季風情。

小櫻池夏海《薔薇❤戀愛預感》

　　《薔薇戀愛預感》描述樸素保守的女孩比名薔薇因緣際會認識四名花美男：蒼馬、美晴、崇人、雪千嘉，四人分別有美髮、服裝、彩妝、首飾工藝製作的才華。為了解決就讀的南館高中廢校問題，蒼馬等人找上身為松葉瀨學園理事長女兒的薔薇，希望她能說服父親讓兩校合併，故事由此展開。

　　《薔薇戀愛預感》是小櫻池夏海在《青空POP》之後的作品，我覺得她在這部作品裡畫功變得更好，男性角色畫得比之前帥氣，可是劇情刻畫技巧反而退步，某些橋段甚至很浮誇，例如過分強調薔薇的空氣人特質、蒼馬竟然讓薔薇待在紙箱裡躲避保鏢，更別說最後尋找南館校長的經過簡直鬧劇一場。且說實話，薔薇一開始並不是討喜的主角，價值觀偏狹、只憑刻板印象就給人貼標籤；而蒼馬、美晴在改造薔薇的過程中，那種理所當然的決定女性價值態度則令我有一股如鯁在喉的不舒服感。不過，繼續讀下去，褪下第一印象的外衣，也逐漸地顯露出每個角色的優點：

Jean Webster《長腿叔叔》

　　《長腿叔叔》，小時候只讀過家人買給我的圖畫本，長大後讀原著，才注意到兒時版本刪減了哪些劇情。我很驚訝茱蒂原來並不喜歡茱莉亞的性格，也很訝異原來茱蒂身邊曾出現過幾位（疑似）追求者足以引起哲維的恐慌，明裡暗裡阻擋茱蒂跟其他男性進一步的來往。此外，透過茱蒂對女性選舉權與政治議題的關心，可稍微窺見美國當時的性別不平等狀態，女性沒有投票權、女性涉足政治會惹來非議，甚至孤兒院在投資茱蒂的高等教育之前，這筆慈善預算從來只有男孩的份。

　　讀《長腿叔叔》最大的樂趣是透過茱蒂的信想像哲維喜歡上茱蒂的過程，揣測他只是藉姪女的名義造訪大學、親自跟茱蒂相處；讀到茱蒂言及「哲維少爺」，一定會有無止無休的溢美之詞時，想必長腿叔叔一定暗爽在心吧。聽到茱蒂要跟好朋友莎莉一家人去渡假，而且會待在有很多異性的場合，想必男主角肯定慌了手腳吧。（笑）不但不惜公器私用以監護人長腿叔叔立場要求茱蒂暑假到洛克柳農場，還以哲維的身份來信怒斥茱蒂一頓，迫使茱蒂不得不放棄和好友出遊的預定計劃，心不甘情不願地回到農場過暑假。相反地，茱莉亞邀請茱蒂到自家過聖誕節，就保持沉默，沒開口說好或不好，這差別待遇⋯⋯長腿叔叔之心，人盡皆知啊。（到潘頓家就可以理所當然的巧遇茱蒂了是吧XD）

綠水《荊都夢》上 天舞出世、下 雲城梟奪

　　「文字雅潔、換幕流暢」是我剛開始看《荊都夢》時的感想，用字遣詞渲染出古樸雅致的舊時代風韻，又不會過分白話使讀者難以入戲，綠水以「雲城」、「九大派」的鬥爭為基底，並添入南疆苗族與魏蘭作為次要舞台，勾勒出身處其中之人的故事。我很驚豔綠水僅在兩本書的份量裡，就將眾多角色描繪得活靈活現。身處不同位置的人，他們的內心會是怎麼樣的景象，情感之依戀、欲望之執著，綠水皆揣摩得深刻入骨，且主次分配得當，配角的故事不會喧賓奪主，反而於主線發展起到相輔相成的作用。

　　《荊都夢》形象刻畫最豐滿、最突出的當屬上官夜天、沈菱、雷翠、蘇娃四位核心角色，其次如杜紫微、上官驪、雪琳、涂爾聰也相當立體。我認為上官夜天、雷翠、上官驪在變化度與完整性成就最高；沈菱、蘇娃、杜紫微、雪琳、涂爾聰形象也很完整，但論心境轉折遠不及前述三位，這幾位角色自始至終都是一貫的性情與行事作風，只是依照個人經歷與當時的選擇而有了不同的結局，而選擇的緣由又基於自身堅信的價值系統。

　　上官夜天的形象宛如水晶般多變，自初登場起就一個又一個讓讀者看見他新的一面：爭財奪權的執著、心硬血冷的嗜殺、信任猜疑兼備的城府，然而若一昧強調他的人性陰暗，又豈能擄獲沈菱的心，其心思流轉處可見其被人——特別是所愛所信之人的溫情相待時，內心油然而生的暖意，暗示他渴求情感依賴的一面。爾後陸續揭露上官夜天的過往，方可理解他「渴愛的盼望」與「不斷往上爬的執念」是一體兩面、密切而不可分開看待的心結。

望月麻衣《京都寺町三条商店街的福爾摩斯》1

　　一開始對《京都寺町三条商店街的福爾摩斯1》不怎麼感興趣，想說又是一部融合專業知識的輕推理，封面畫風也不太符合喜好。本來打算跳過，然而終究被「古董」吸引而跳坑。沒想到出乎預料地好看，感覺得出來作者很認真地考究古董、美術品相關知識，劇情融入京都在地文化的表現亦相當細膩，擔任偵探角色的家頭清貴熟知人情世故，在勘破真相的同時，也能理解當事人隱秘的軟弱、自私或卑劣，但他並沒有因此站在道德制高點上責備懷抱這些陰暗面的人，而能設身處地為對方著想，讓當事人陷入死胡同的心態可重新看見新的道路，並佐以蘊含關懷心意的言語，鼓勵對方再度振作，切莫陷入自暴自棄、自我苛責與厭惡的迴旋心境。

　　望月麻衣透過美術歷史、京都文化、人情交流三項元素融會出極有魅力的劇情。清貴與葵經歷的疑案讓故事既有恬淡氣息，也有刺人的苦澀，真切的人情描繪使得故事有著分外寫實的溫度。作者為當事人安排的隱秘心結相當寫實，至少能讓我感同身受的想「如果是我遭遇同樣的事，肯定也很難受」的狀況，打從心底憐惜對方的痛苦並盼望他們的傷口能有早日癒合的時候。解開謎團的同時也是揭開當事人不堪的隱私，可是身邊親友的堅定支持亦令他們快被擊倒時能有值得信賴的夥伴可仰仗，不至於因此一面倒地往陰暗負面的情緒深淵跌落，而能有著明快溫柔的暖意包裹住自己。

友麻碧《妖怪旅館營業中》六 豐收與離別的秋之祭

　　「折尾屋篇」結束後，葵和她愉快的天神屋小夥伴回歸日常生活，這一集跟第三集有點相似，都是葵的隱世生活進展到某一階段後，在下一波事件襲捲而來之前的間奏章，前半段算是稍有驚險但不失悠閒步調的平淡日常，後半段披露狸貓春日的身世與婚事後，也為後續集數可能出現的的政治鬥爭留下令人不安的伏筆。以劇情發展來看，第六集的天神屋人事異動只是隱世政爭即將出現的序曲，甚至牽扯到鬼神亟欲保護的秘密，未來可能會有更嚴峻的情況等待著葵，事件的範圍想必也會擴大到天神屋以外吧。

　　情感關係上，鬼神幾次主動邀約葵一起出遊或獨處吃飯，對待葵親暱中隱含節制的態度，感覺得出他很慎重地想守護兩人的關係，乍看熟絡自信的氣場之下卻有著彷彿害怕失去對方那般的小心翼翼，盡可能地不讓自身性情殘酷的那一面展露在葵的面前，不想破壞兩人好不容易累積起來的信賴關係。這跟第一集那個硬將葵拉到隱世、聽到葵拒絕用結婚來抵債後，就擺出冰冷無情態度要她自己想辦法的大老闆簡直不可同日而語啊！）到葵拒絕跟他結婚來抵債後，就丟溫和（遠目）

齋藤賢《天堂家物語》1—2

　　之後雖然零星地找過齋藤賢的其他作品來閱讀，然而對齋藤賢的主要印象終究停留在《亡鬼櫻奇譚》。直到有一天在書店偶然地看見《天堂家物語1》，才又重新注意到齋藤賢的作品。我很驚訝齋藤賢也能繪製出如此明麗鮮豔的畫，融入和服豐富的色彩與紋樣元素，天堂雅人身著軍服，明白宣告他霸道家主的身分與氣勢，小蘭的樸素衣物被雅人披上了華麗和服，隱喻著女主角因為與他的交集，攪和進天堂家的明爭暗鬥。算是在那一瞬間更新了我對他的作品印象吧。《亡鬼櫻奇譚》收錄數篇風格不同的短篇故事，沒有共同的基調，非要說的話只有「哀傷」、「惆悵」是每篇故事皆有的特質，差別在於有的濃郁、有的清淡。

　　《天堂家物語》真的就是以「霸道家主愛上我」為基礎的劇情，不過搭配天堂家目前還隱藏在陰影之中的秘密、亂七八糟的族人，多少交織出一股貴族靡爛腐敗的氣息，之後就看作者到底會怎麼處理這段背景了。《天堂家物語》我主要看小蘭、雅人的互動，他們的互動模式爆笑中帶著微微的閃光，看到因為蘭的天然呆反應出乎意料而神情日益多彩多姿的雅人少爺，我就有莫名的愉快感。雅人動念想要將小蘭留在身邊，大概是從發現她是強悍的武術家開始的吧。結果再三迂迴地暗示後，兩人的腦迴路差異讓他只得到小蘭牛頭不對馬嘴的頓悟：「雅人少爺，非常抱歉。我的頭抬得太高了！！」XDDDDDD

Kristin Cashore《殺人恩典》

　　《殺人恩典》對我來說是一部暫時遺忘政治線的描寫就能夠給較高分數的奇幻小說。將閱讀重點放在凱莎的心境轉折，我比較容易感受到故事裡豐厚確實的部分。坦白說，我覺得政治線描寫過於蒼白，如果凱莎的生命課題是「擺脫他人的控制，將生命掌控權重新奪回自己手中」的話，那麼將朗達王與列克王位置對調，說不定國王與殺人仕女的角力攻防戰會更有看頭，而不會只令我萌生滿心的困惑與吐槽：「咦？凱莎不幹囉？那你之前到底在掙扎什麼？畢竟如果你想逃，國王根本也無法阻止你啊？」

　　我覺得故事前期的凱莎有點像現實中被一些奇怪觀念束縛的女生，明明客觀條件都很好，自我評價卻很低，鬼遮眼認定自己只能攀附在一個不怎麼樣的對象身邊，任由對方決定自己的好壞，作為某人的附屬品來判斷個人價值。凱莎心理層面的轉變主要從「認定自己別無他選的執行任務」發展到「無論善惡，她都可以自主運用自己的恩典」兩個階段。

月亮熊《藏神鄉》上篇

　　我從台灣角川輕小說比賽開始注意到「月亮熊」這位作家，但是她在台角出版的作品似乎多數是男性向，我實在提不起太大的興致找那些書來看，《藏神鄉》出版時，我覺得應該是我比較能接受的類型，就買下來讀。本來我打算等下篇出版時再一口氣看完，沒想到過了一年，仍然等不到下集，於是放棄這個念頭。《藏神鄉》是一本具有東方色彩的架空奇幻故事，按作者所言，背景是她依照自己對「西藏高原」的美好想像所創作出來的設定，插圖與故事中描述芽族居民的生活方式——騎馬、狩獵、刺繡，則讓我忍不住想起《姊嫁物語》，在嚴酷卻美麗的自然環境裡，物資貧乏、刻苦生活的人們。

　　我對《藏神鄉》的喜愛一部分落在作者刻畫柯爾克的心理狀態。柯爾克對金央、白瑪兩姊妹的判斷基本上很公正，但也隱約地散發出他自己情不自禁受到白瑪吸引的情感，使得他在跟兩姊妹相處的過程中，會稍微地倒向白瑪這一邊，不自覺的想給她更多關注、鼓勵與支持，繼而延伸出柯爾克心裡出於戀慕而生的自私心願，我覺得月亮熊將柯爾克這一些複雜而幽微的內心曲折處理得滿自然。我不會認為柯爾克是個純然的好人，他給我的感覺就是個正直誠懇，但在感情上也坦然表現出個人私心的普通男人，這一點特質讓他與白瑪的關係在曖昧之外，亦有趨近務實的氣氛。簡言之，我喜歡的是他不會搬一些奇怪的言論來包裝個人私心，而是坦白地正視心裡面的想法，也思考自己為什麼會有這些感覺的態度。

近藤麻理惠《你值得每一天怦然心動的生活》

　　《你值得每一天怦然心動的生活》是匯整、濃縮近藤麻理惠整理信念的作品，裡面刊載許多繽紛鮮明的彩圖，呈現出一幅幅溫暖、柔和、舒適的居家景象，即使不讀文字，光看這些照片也能讓我有一種怦然心動的幸福感。文字內容也增添了一些近藤麻理惠對於「整理」與「怦然心動」意義的感觸，其中三段是我印象比較深刻的：一是麻理惠主張每天都要清洗床單、枕頭套，以讓自己每天就寢時都能享有彷彿飯店房間的尊榮；二是麻理惠主張要擦拭鞋子、鞋底；三是麻理惠自言首次遇到一見鍾情、渴望擁有一輩子的〈愛麗絲夢遊記〉畫作經歷。

　　「每天洗床單」觀點幾年前第一次看到時，我實在難以接受，無論是日常時間的侷促、用水問題，我都覺得做到每天洗床單這個地步太誇張，也質疑其必要性，直到不久前，我才忽然稍稍理解每天洗床單的想法。去年夏天，臺灣高溫熱到我快起肖，我自己在家很少開一整天的冷氣（吹太久頭會痛），頂多晚上睡覺前設定兩、三小時的冷氣，讓自己能在舒適一點的狀態下入睡，然後依靠電風扇度過每個晚上。沒有冷氣，房間空氣終究會變得炙熱黏膩，早上起來，背部和床鋪都一片溼熱，很不舒服，總覺得室內瀰漫著一股酸臭汗味，床單沾黏的汗水乾了以後，仍有一股餘味。姑且不去考慮是否執行這件事的問題，但我在那時候第一次湧現「如果是夏天的話，每天洗床單似乎很合理」的念頭，對汗臭味置之不理，時間一久，就會黏著在布料上，洗多少次都感覺得到餘味。其他季節，我個人傾向一週或兩週清洗一次的頻率。

Frances Hodgson Burnett《小公主莎拉》

　　自從發現野人文化出版了「文學少女時代」三本書後，我就一直默默盼望著他們會出版《小公主》，結果真的在今年書展遇到，立刻拿起不在預定書單內的《小公主莎拉》，開開心心地一併結帳去。《小公主莎拉》和前三本不在同一個書系，而是另開一個「真善美文學系」倒是有點出乎意料。書頁預告同書系的《小波麗安娜》、《小天使海蒂》也都是我小時候看過的書，好期待新譯本喔！這些作品始終停留在「聽過書名」狀態的只有《秘密花園》，其他故事透過小時候看過的彩色插圖本，對劇情都有一些基本概念，年紀稍長後，又從其他管道找來了完整原著小說來讀，例如《清秀佳人》、《長腿叔叔》、《小公主莎拉》，這三個故事是我童年時代接觸得最頻繁，也留下最多感情的少女小說。

　　小時候看過的插圖本，僅是寥寥的概括了故事內容，在原著小說看到更多莎拉初期的華貴生活、跟同儕相處的態度及後期堅決不服輸的心態，方能理解莎拉的善良並不單純是個聖母，她堅持的善良、高貴、氣度有很大一部分源自於她心底的驕傲，有時也會出現對艾曼加德感到不耐煩、如此人性化的一面。從莎拉心底喜愛著「瑪莉．安東尼」可側面傳達出這一點。

友麻碧《妖怪旅館營業中》四 以家常好味化敵為友＆五 敵營中的救世小廚娘

　　延續第三集我很訝異大老闆不在家仍照舊跟葵一起放閃的感想，第四、五集即使葵活躍的舞台移轉到南方大地的折尾屋，愛妻狂依然緊跟在後，不放過一絲一毫能跟葵相處的機會。沒錯！從第三集開始，鬼神的這個形象就模模糊糊地浮現在我心裡，到了折尾屋篇結束時，我已經為大老闆確立了「愛妻狂」這個別稱了。且閱讀這兩本書的期間，心裡幾次忍不住湧現「這種場面大老闆不出來強調存在感，那不就糟糕了嗎？分數會被銀次超過的！」小劇場焦慮感。

　　折尾屋篇以關乎南方大地生死的儀式籌備為主軸，帶出銀次的過往及心結，銀次一方面冒著風險尋找儀式所需要的寶物，一方面也協助亂丸打理折尾屋事務，這個過程中，又不時發生因為勉強自己工作而靈力透支的狀況，最後仰賴葵的照顧，我總感覺葵跟銀次相處的親暱度在某些時候反而比跟大老闆在一起時來得高。畢竟一開始銀次就被交托管理夕顏食堂的任務，為了商討菜色、調整經營方式，和葵的接觸次數也比較頻繁，而銀次出於個人感情，於公於私都表露出顯而易見的關懷之情，葵之所以被擄到折尾屋，也是心心念念想帶回銀次所致，就連肢體接觸也在互相關照時變得愈來愈理所當然，讓我忍不住產生銀次在葵心裡的份量快要壓過正格男主角的擔憂。

友麻碧《妖怪旅館營業中》三 料理鬼妻的美食外交

　　不知道是不是心理作用，總覺得我對《妖怪旅館營業中》續集的滿意度比前兩集高上許多，也許是世界觀已大致鋪設完成，同時隨著葵日漸充實的隱世生活，讓劇情變得豐富，一、二集有時候角色給我一種作者依照人物設定讓他們一個指令一個動作的不自然，第三集才開始讓我有這個故事正式上軌道的氣息。

　　時隔一年，一口氣讀完第三集至第五集，葵的冒險令她認識了天神屋以外的世界，並藉此深入描繪出「隱世」國度的存在，無論是隱然可見的階級制度，或是不同於天神屋的南方大地風土人情。再者，葵的廚藝已在隱世打出名號，因應接下的任務重大，無論在構思、籌備菜色的過程中，多數委託者願意葵提供更充裕、品質更好的食材來製作料理，葵的身邊也有愈來愈多信賴她、支持她的夥伴。在葵與這些妖怪友人們接觸的過程中，也各自稍微帶出配角們的故事，配角線讓他們讓他們的形象轉為立體，有著自己的歷史與情感，而不是只為主角推波助瀾的樣板人物，這樣的安排既豐富了隱世的世界觀，又能在不喧賓奪主的狀況下輔佐主線發展。

金榮昡／劇本、柳敏珠／撰寫《大長今》

　　回想起來，我對《大長今》的認識是從動畫開始，當韓劇襲捲臺灣時，我無緣跟上這個熱潮。首先家裡的電視沒有播放這齣戲的頻道，而我對電視節目秉持著隨緣主義，有緣遇到、喜歡的話就看下去，如果錯過這個時機，除非有其他的機緣引起我的興致，不然我也不勉強自己一定要找來看；二來想到它有五十集以上就深感疲憊，瞬間打消念頭。男演員穿戴古代衣帽，再加上鬍子後，我根本認不出來誰是誰，且在我小時候的預想裡，鬍子大叔和長今站在一起，可能會很像父女，去看視覺年齡差距很大的配對，實在太為難我了。於是我放生韓劇，只看了動畫播映，幾年後，偶然在圖書館架上看到《大長今》小說，出於對《大長今》盛名遠播的好奇以及孩童時代看過動畫的好印象，而借來讀。

　　《大長今》是我人生第一次覺得「電視劇小說好好看」的故事。以前熱衷偶像劇時，也曾經出於喜愛而購買小說，期望能在文字裡感受到不同於戲劇的美好，可惜只換來失望。總覺得那些小說讀起來很奇怪，既不能像戲劇一樣很好地重現故事或角色互動的溫度，也無法讓我感受到小說敘事應有的流暢生動。作者彷彿只擷取戲劇重要的元素出來，缺乏潤飾的擺放一堆。若用料理形容，就是一位廚師只將食材洗切乾淨，跳過烹煮這一道手續，直接擺盤上菜，要顧客把那一盤生冷食材吃完的感覺。當然，也或許是我沒看過電視劇的內容，所以可以很自然地接受小說不同於電視劇的設定或發展。

草川為《今天的結婚時間表》

　　上次寫完期待出版的漫畫後，想不到沒幾天就看到東立預定出版清單將《今天的結婚時間表》排在前面，我太感動了！我一直相當欣賞豐川小姐，就跟我欣賞姊妹作《今天的戀愛時間表》的四位主角一樣，我覺得豐川小姐與她們同樣擁有可愛動人之處，懷抱著對夢想的憧憬、做選擇時的迷惘，雖然她的生存方式跟我完全不一樣，但這樣一路看下來豐川的內心世界，也覺得她的身影很帥氣。

　　豐川望美是個女性魅力與工作能力都無可挑剔的上班族，自認擅長戀愛遊戲的她內心擁有著能和理想男性共組家庭的願望，卻始終無法實現，反而慢慢地跟原先不怎麼符合理想的公務員久慈榮走在一起，相處次數愈多，望美就一次次在心裡褪下偽裝，因為久慈榮對待自己沒有多餘的算計，只有期待能與自己相見及相戀的單純期待。這讓望美有些困惑與不知所措，自己儘管有所猶疑，但也觀察到對方的優點，湧現出對他的敬意與信賴感，不知不覺漸漸喜歡上這個人的過程（包括婚後）。

Etgar Keret《我絕非虛構的美好七年》

　　閱讀《我絕非虛構的美好七年》的過程中，心裡有點後悔：「應該先選Etgar Keret的小說作品來讀，這樣讀他以生活經歷所寫的散文時，或許能有更深厚的體會」。本作收錄Etgar Keret從兒子出生到父親過世的七年生活，每篇文章都不長，無需花費太長時間就能讀完這本書。在這些文章裡，可以窺見以色列的政治情勢、社會文化，還有不時籠罩著的戰爭陰影，但在作者充滿幽默的想像力下，讓恐怖的黑暗不那麼濃郁，而能在那裡找到一線光亮，那是在殘酷現實裡試圖讓自己與孩子的目光仍有純粹溫柔的努力，也是渴求未來美好的祈禱。無論是生活在隨時與戰亂、恐怖攻擊相鄰的國家，或者是能在這種環境下保有對人生的達觀，奇思妙想解讀眼前的生活，都是我無法想像的事情。

　　〈電話問答〉、〈非真心簽書〉讓我一邊讀，一邊想「作者腦袋裡都裝些什麼啊？竟然想得出這些主意？」對這兩篇文章印象深刻的原因之一是我也經常接到推銷電話，也有拿著書本給作家簽名的經歷，所以當我看到這兩篇文章時，很自然地想知道如果是別人會怎麼做。作者對電話另一頭陌生人設身處地的想像與充滿耐心的委婉拒絕演出令我驚嘆不已，若是我的話，至多不情不願地撐一會兒工夫，就要試圖用冷淡不失禮貌的態度拒絕對方的下一句問話了吧。

秋月空太《薇莉亞花嫁之旅》

　　《薇莉亞花嫁之旅》於四年前出版，書名和封面讓我當時對故事萌生興趣，作者另一部長篇連載《赤髮白雪姬》使我對「秋月空太」這個名字留下印象，儘管沒有很愛，但我那時候特別喜歡秋月空太筆下所設計的服裝，每一件看起來都相當別出心裁，符合奇幻世界觀設定，又有獨特的美感，忍不住心生嚮往，很想穿穿看。所以，發現這部短篇故事集時，就想說一定要找來看——話雖如此，直到前陣子在租書店書櫃上拿起來租借之前，這四年來我都忘了這件事情。

　　《薇莉亞花嫁之旅》是一本讓我腦袋裡浮現鮮明色彩的漫畫，總共收錄四個故事，以個人喜好度來說，排名是〈薇莉亞花嫁之旅〉＞〈龍之守歌〉＞〈童話故事之筆〉≧〈銀世界的證明〉。關於後兩篇，單論背景、服飾、配件設計，其實我更喜歡〈銀世界的證明〉，一片雪白、銀光熠熠的魔法世界描繪得相當美麗，但女主角莉亞的個性設定有些單薄，固然男主角阿爾薩對她說過的話很動人，可以瞭解到他「拒絕魔法」堅持之下的體貼，但僅僅這樣就讓她拋棄自己過往的經歷，不顧一切回到阿爾薩身邊還是顯得動機有些唐突、不夠充分，分數就因為莉亞性格設定不足而稍微降低了一些。

水野學《品味，從知識開始》

　　《品味，從知識開始》剛出版時，我曾在書店看到過，雖然有點興趣，當下卻沒有購買的打算，想說以後再找來看，然後不知不覺忘了這件事，直到前不久才回想起它的存在，就從圖書館借回來看。這本書確實是很精彩的作品，一如書名所言，作者主張「品味來自大量知識累積的基礎」，只要採用正確的做法深入鑽研，任何人都能學會的技術。品味絕對不是特定的少數人才會擁有的天賦。

　　依據水野學的觀察，當技術的發展到達極限時，就是品味時代的復甦，因為「大量製造便宜耐用的便利物品」已經不再是人們的優先考量，轉而會漸漸地在日常用品上尋求美感與優秀的設計，要繼續享受已達巔峰的技術，唯有持續追求精緻的細節、文化與美感。我覺得這也很像是人們隨著人事時地物的變化，舊有的觀念也隨之改變，比方說剛出社會時，手上沒有太多錢財可以用在佈置居家環境上，只能找一些可能其他人用過或品質粗糙的家具，可能當時也不怎麼滿意，但手上的資源稀薄，只好暫時將就；接著社會歷練與財富累積都已足夠讓自己重新打造更理想的私人空間，就能盡情地安排符合自身期待的佈置，是一個追求生活品質精緻化的過程。

海德薇《禁獵童話III：七法器守護者》

　　《禁獵童話》系列來到第三集，這次依然維持著主角群被不知名的各方敵人追剿，不得不在世界各國奔波，《禁獵童話III：七法器守護者》的主角是凱特琳、玫兒，但七個童話家族的現役傳人都已到齊，為了討論彼此未來該怎麼辦才促成香港的聚會，所以這一集比起前兩集，都來得更有群戲氣氛。

　　在香港，童話傳人們劍拔弩張、各執一詞的場面，與其說是會議，不如說爭吵不休，有些人的發言確實出於理性、合乎情理的考慮，但更多的是看到彼此時，想起對方上一代造成自家的血債仇恨，儘管努力冷靜的圍坐一桌相處，言語上仍無法自制的口吐惡言、一再挑起爭端。這一段劇情讓我忍不住猜測，一來或許他們的原罪血統已經加深不少，二來仍無法在短期內對親人遇害釋懷，兩者相乘，反倒強化其性格不討人喜歡的一面。

　　尼可拉斯、阿娣麗娜做為加害者家屬，他們承擔長輩留下來的仇恨，一方面理解殺害其他童話家族對其他人造成的痛苦，一方面終究無法拋棄已然喪心病狂的親人，所以做了一個對家人而言比較容易接受的折衷處置，但這麼一來，他們勢必得承受來自被害者的怨懟責備。七個人也必須在這種錯綜複雜的立場下，努力以獨立個體的身份正視彼此，盡可能不要用「父債子還」的眼光凝視著其他人。

行田尚希《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》

　　《巷弄間的妖怪們：綾櫛小巷加納裱褙店》是我蠻喜歡的輕文學系列，作者在妖異與裱褙專業的戲份拿捏的很恰當，不至於讓特定元素太過誇張，以單元劇的形式，很好地讓角色出身背景與他們的心路歷程能夠順利銜接起來，讓故事始終維持著些微哀愁卻不失輕快的步調。

　　為了解決父親留下的畫作出現疑似靈異現象的騷動，小幡洸之介抱著姑且一試的心態按照班上傳言的內容，在丑時三刻來到綾櫛小巷，卻真的在這裡邂逅了狐妖、貓又、狸貓、天狗⋯⋯等等各式各樣理應只在傳說故事中登場的妖怪，並以裱褙委託與拜師學藝為起點，跟他們成為了來往密切的朋友，見識了許多畫作，從「裱褙」體會到保存舊物的技術，與蘊含其中的愛惜精神。

　　我們家沒有掛上畫作的習慣，畫這種藝術品也不是我平常會接觸到的東西，因此在讀這本小說之前，我對「裱褙」這門專業技術一無所知，不過，不久後認識了專攻裱褙研究、未來也以裱褙師為目標的學姊；另一方面，念書時收到老師親手繪製送我的畫作，我很高興，所以當時拿去裱褙店裡委託專家裱褙，現在正掛在我的房間裡。後來的這些生活經歷，讓我再讀這本書時就有一種親切感，彷彿無論知識層面的理解或現實生活，我與「裱褙」的距離都縮短了。

縞あさと《魔女君與我》

　　《魔女君與我（魔女くんと私）》讓我第一次注意到「縞あさと」這位漫畫家的名字，畫風符合我的喜好，劇情發展也清新討喜，當初一話一話追連載，看到第五話就是結局時，不免有些錯愕，後來轉念一想，儘管稍顯倉促，讓故事停留在小凪、真白兩情相悅這一幕也未嘗不可。長篇連載的話，搞不好到最後是我嫌棄它狗尾續貂，不肯見好就收，評價由正轉負。

　　《魔女君與我》是個設定「魔女」的存在稀鬆平常的世界，而本作男主角真白宇太就是少見的男性魔女，他們不像女性魔女一樣能夠獨自施展魔法，必須碰觸女性才辦得到。真白一方面害怕魔法再次傷害到人，一方面有女性恐懼症，讓他有意識的跟其他人保持距離。坐在隔壁座位的佐竹凪無意間注意到真白的不尋常，開始積極地接近他，想和他做朋友。

　　我喜歡佐竹凪、真白宇太兩位主角，還有配角千草修平，覺得他們的性情可親可愛。真白實在是一個惹人憐愛的男主角，那種過度逞強的拼命模樣會忍不住想擁在懷裡好好疼惜、安慰他。改善怯懦與孤僻習慣的真白，其實就只是一個容易靦腆的男孩子而已。真白對魔法施展的恐懼不免讓我聯想到《冰雪奇緣》，電影上映時，我讀了「一個分析師的閱讀時間」部落格影評，當初作者設定的文章標題令我印象深刻：「恐懼是靈魂之冰」¹，真白的狀況也有些近似於艾莎，當他心裡懷抱的恐懼愈深刻，魔法就愈激烈而不受控制，最後充滿攻擊性，殃及無辜。

豎旗海豹《東方魔法航路指南》

　　「鮮豔濃郁的文字堆疊出一個豐富又充滿活力的世界」是我對《東方魔法航路指南》的第一印象，作者描繪出的這個奇幻世界觀非常鮮活，我喜歡新十字港鎮從第一街到第十街的模樣，無論是最繁複精緻的行政機構區域或是氣味撲鼻的第十街碼頭，而主角藍鳶生活在市民舞台的第五街，住商混合而顯得生氣盎然，隨後出海冒險的旅途中，又可見到不同的異國文化風情。在世界觀架構上，很好地滿足了我的想像，另一方面，人物之間的對話，透露出的獨特禮儀與社交型態，也是展現出異世界景色的原因。（只是最後血腥司令那一句「超爽的」讓我有點出戲就是了，我總覺得這句話很有臺灣人日常對話的熟悉感，也許作者覺得海盜的說話方式比較粗鄙低俗，才特意這樣安排？）

　　藍鳶的冒險故事看上去挺有現實生活的既視感XD身為商行之子卻沒有按照家人期待去當商學院學生，反而偷偷就讀魔法學院，畢業後，為了不知道該怎麼向家人交代而傷腦筋，但事到如今也無法逼自己違背本心去做沒有絲毫興趣的商行業務，在好友威廉的邀請下，以魔法師身份加入航海船隊，踏上討伐惡名昭彰的海盜「血腥司令」的旅途。仔細想想，這種類似的新鮮人煩惱，從念書時選科系到出社會時選工作，我相信有不少人都有相似的處境或迷惘吧。藍鳶在這一點上真的讓我覺得很能對應到現實生活呢。

Isabella Lucy Bird《山旅書札：一位女士在洛磯山脈的生涯》

　　因為最近在看《博兒的東瀛紀行》漫畫，一時興起，搜尋了一下伊莎貝拉・露西・博兒（Isabella Lucy Bird）的資料，驚喜地發現臺灣出版社曾經出版她的其中一本著作，就很開心地從圖書館借回家讀。本來打算一邊拿博兒的現實經歷對照漫畫虛構內容，感覺似乎會很有趣，然而，拿回家看後才驚覺這本書並非她在日本的旅遊記錄。其實光是副標裡的「洛磯山脈」我就應該要注意到這本書跟日本一點關係也沒有才是，但發現《山旅書札》的存在，讓我興奮過頭，對於副標內容就視而不見了⋯⋯。不過，反正都借回來了，就好好地看完它吧。

　　對我而言，《山旅書札：一位女士在洛磯山脈的生涯》（A Lady's Life in the Rocky Mountains）最大的意義在於能透過一百多年前的旅者之眼，看到那個時代的景色：美國未開發地區的社會狀態、當地的人情風俗。在法律與基礎建設尚未完善的地方，遭到外來移民掠奪土地的印第安人與底層民眾拓荒生活的艱辛，為了爭取土地資源互相爭鬥結下仇恨，經常引起血腥紛爭，在彼此內心裡潛藏的那些不愉快的種子能夠很簡單地茁壯成死傷械鬥的惡果。槍枝不離身的國度、無論殺人或被殺都不會有法律干涉的不法地帶，博兒一路上遇到幾乎都是和善對待她的人們，但她偶爾會遭到當地社會動亂的波及，而陷入震驚與一時無措的情況。

樋口直哉《湯之國的公主》

　　書名與封面插畫同時引起我的興趣，所以找了《湯之國的公主（スープの国のお姫様）》來讀。我對湯品料理並沒有什麼專業瞭解，只是很喜歡喝湯而已，尤其像現在寒冰刺骨的冬天，能喝上一碗熱乎乎的湯，根本是我在冬季度日的小確幸啊。此外，封面插畫畫得很可愛，暮色餘暉落入室內準備湯品料理的兩位主角，看起來很溫暖。

　　身為廚師的「我」接受了一份高薪工作，每天晚上替年事已高的夫人準備湯品料理當晚餐，並在那裡邂逅了夫人的孫女「千和」⋯⋯《湯之國的公主》給我的感覺是沉靜、透著微微涼意的故事，主角「我」與千和長年以來都在尋找一碗記憶裡的湯，在這個古老洋館共度的時間裡，也一起認識到客人們的回憶，他們喝下「我」反覆嘗試後製作出的湯品後，也像是內心的某個疙瘩緩緩地消融了一樣。最後，揭露「我」與這個洋館人們的緣分是由管家貴崎刻意一手牽繫起來，為了不讓老闆懷抱著遺憾與罪惡感離世，選擇將同是那份心結根源的「我」連結在一塊兒，祈禱他能重現出「天下第一美味湯品」，讓夫人與孫女千和，以及廚師「我」的心結釋然。

二〇一八文學類閱讀與其他娛樂活動預定筆記

一、小說、散文

1. 小野不由美《十二國記》系列

2. George R. R. Martin《冰與火之歌》系列

3. Ursula K. Le Guin《地海六部曲》

4. 上橋菜穗子《獸之奏者》1－4

5. 北村薰《玻璃天空》、《街燈》、《鷺與雪》

6. Indu Sundaresan《第二十個妻子》、《玫瑰盛宴》、《影子公主》

7. Lois McMaster Bujold《五神傳說I：王城闇影》、《五神傳說II：靈魂護衛》

8.《玄牝之門》、《永無島的旋律》、《點翠師》、《阿帕拉契的火》

9. Lucy Maud Montgomery《清秀佳人》系列
10. 左拉《婦女樂園》

11. 陳耀昌《福爾摩沙三族記》
12. 陳智德《地文誌：追憶香港地方與文學》